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反正這個近乎完美的男人，得奧斯卡金像獎的次數極多，演一次名叫奧斯卡的高富帥英雄，對他的形象大有好處。
《辛德勒的名單》這部電影劇本，是華納兄弟幾個，邀請梅耶一起看的。梅耶看的熱血沸騰。倒不是說這部電影有多麼激動人心。而是因為梅耶這個站在好萊塢頂端數十年的人，幾乎一眼就看到了《辛德勒的名單》這部電影中的巨大遠景。
這個時代的梅耶，其實對好萊塢，乃至米高梅的掌控力已經日漸削弱。有些外強中乾的意思。按照真實歷史，到了五十年代，梅耶的電影理念，便會被時代所淘汰，在好萊塢，米高梅也不會再如同往日一般輝煌。
在後繼無力，廉頗老矣的情況下，梅耶不得不被辭去掌控了三十年的位置。而丟掉這個位置後的梅耶，不久便了無生趣的離開人世。
別人不知道，但是梅耶對自己的無力感很清楚。雖然在外人面前，他依舊是號稱王者的梅耶，但是他自己卻已經在暗中尋找改變的方式，和能讓自己業績突出的電影了。
《辛德勒的名單》這部電影，便是梅耶最好的一次機會，作為後世熟讀電影史的餘生，又怎能不知道這一點。所以，餘生雖然讓阿爾伯特將劇本送到了梅耶的手中，但是卻在劇本上故意羅列了幾個合作的預期對象。
第一個名字是米高梅，然後是二十世紀福克斯，然後是霍華德的雷電華……
所以，看似是華納兄弟和餘生主動抱上了米高梅和梅耶的大腿，但是，實際上卻是梅耶發現了自己事業的延壽藥劑。
第二百三十五章 辛德勒和阿蒙
外強中乾的梅耶主動和餘生以及華納合作。配合的簡直如同一個乖寶寶。無論是華納提出演員的選擇問題，還是尋找當事人的問題，梅耶都表示可以一力承當。任憑發落。只要給米高梅的分成不少就好。
《辛德勒的名單》這部電影，是由死裡逃生的猶太人波德克·菲佛伯格所寫的小說改編的。由於死裡逃生的印象太過深刻，所以波德克·菲佛伯格打算傾盡全力，將辛德勒的善舉宣揚於世。
如果按照歷史正常的軌跡發展下去，米高梅會在一九六三年與《辛德勒的名單》失之交臂。直到一九八二年，這個故事才會被澳大利亞的小說家托馬斯肯尼利敘述出來，並一舉奪得布克小說獎。
而當這部小說由美國音樂公司總裁西德·謝恩伯格交給史蒂文·史匹柏的時候，史匹柏根本就不相信是真的。再三確認後，才相信了這個二戰中人心善念的傳奇。
所以，後世的史匹柏，在對待《辛德勒的名單》時，極為慎重。在後世，德國人雖然承認歷史，但也不是沒有試圖否認大屠殺存在的人。在此情況下，史匹柏將這部電影的風格，定義為紀錄片。
雖然不是真正的紀錄片，但這部電影卻並不倚重於故事。一切都從原著的回憶中來。情節結構被打破，所以在後世，看《辛德勒的名單》時，會發現並沒有一種好萊塢大片固有的情節緊張感。連續不停的動作，在某些情況下被故意的停頓和拖沓。
這種情節力量的減弱，讓故事的娛樂性和強迫性變少，而作品主題的內質便凸現出來。《辛德勒的名單》中，所凸顯出來的那種滄桑感和歷史厚重的力量，全然來源於其題材，而並不依仗情節結構的精巧。重劍無鋒。大巧不工。
為了實現紀錄片似的真實性，這部電影有百分之四十由手持攝影機拍攝，史匹柏和攝影師賈努茲·卡明斯基，在商議後決定放棄使用電影拍攝現代化的吊臂、攝影機穩定器、變焦鏡頭，等等讓人覺得有平衡和穩定感的東西。顛沛流離的鏡頭，讓人覺得身臨其境，危機潛藏，不知何時就會降臨。
在一開始，史匹柏並沒有想到這部電影有什麼商業價值。他已經完全放棄了這部《辛德勒的名單》在票房上的企圖。但或許正因為這種不媚俗，不跟隨潮流。反而成就了這部電影的藝術性。影片上映後，震驚全世界。
一九九四年三月一日，《辛德勒的名單》在德國法蘭克福首映，德國總統親自出席了影片的首映式。美國總統柯林頓看過此片後，曾經在一次新聞發布會上，對在座者呼籲：“我迫切要求你們去看看這部影片。”隨後，這部電影引爆世界各國票房，以兇悍的姿態衝進各種電影推薦的榜單。
中國有句古話，叫做技近乎於道。講的是。當一件事做到極為成功熟練後，某些潛藏於其中，人和事物一直遵從的運行法則，便凸現出來。梅耶和華納兄弟幾個。經營電影數十年，早已經達到了這個境界。非常明白電影最終要看的，還是其對人心凸顯的程度。
後世各大電影榜單上的經典電影，無一不是講述了一個凸顯人心人性的好故事。沒有故事和人物支撐的作品。是不可能長久的。反倒是明星年年有，俊男美女，層出不窮。幾乎沒有長久支撐一部作品的力量。
梅耶和華納兄弟幾個看得清楚，詹姆斯斯圖爾特、海蒂拉瑪幾個常在好萊塢混的影星自然也看的明白。在接到《辛德勒的名單》這部電影的拍攝邀請後，毫不猶豫的答應了。出演主角辛德勒的，是餘生欽點的詹姆斯斯圖爾特，原本在好萊塢和美國人眼中，形象就完美的一塌糊塗的老帥哥。