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接下來，二玉在怡紅院外面對面了。
寶玉瞅了半天，方說道：“你放心。”黛玉聽了，怔了半天，說道：“我有什麼不放心的?我不明白你這個話。你倒說說，怎麼放心不放心?”
情話來得突兀。曾經曲折而幽暗，欲拽它出來卻苦於不著力。兩個愛意迎面相遇，豈能錯失良機?寶玉給出三個字，黛玉緊緊追問，要拽出那後面更多的言詞。陰陽遇合之力，真是大如天。天底下沒有任何力量能阻止、拆解、延緩這局面，這情話的絲絲入扣、天然合璧。
人類的全部生存景象，情愛別有洞天。用漢語首先向我們開啟這洞天的，是曹雪芹。如果漢語不夠微妙，怎麼能抵這人類情緒中首屈一指的微妙之所?
冒昧插一句：筆者當初寫小說《曖昧》，意在學習曹公，為那些微妙的瞬間狀態賦形，並試圖“拉長時間”，讓模糊呈現出它自身的意蘊。從模糊到清晰，又從清晰返回到模糊……
曹公的巨筆，叫人永遠仰慕的，是他揮灑間毫不經意。這枝空前絕後的筆，使詞語鑲嵌在事物本身(!)所呈現的隙縫中，平滑無痕。這種事兒，大約只有神能做吧?
林黛玉在烈日下給出了她的不放心，臉紅心跳，語速急促。而賈寶玉，在那要命的、緊縮的三個字之後，說出了一長串讓我們如聞其聲的話語：“好妹妹，你別哄我;你真不明白這話，不但我素日白用了心，且連你素日待我的心也都辜負了。你皆因都是不放心的原故，才弄了一身的病了。但凡寬慰些，這病也不得一日重似一日了!”
啥叫貼心貼肺的話?這便是了。
這豈止是性愛，是知己，連體貼入微的父親般的疼愛也和盤托出了。
男女到這境地，確實遠離了動物世界。
古往今來，這巔峰上的雲蒸霞蔚的愛情風光，肯定是有的。也許曹雪芹經歷過。我們衷心希望他經歷過。
黛玉聽了這番話，“如轟雷掣電，細細思之，竟比自己肺腑中掏出來的還覺懇切，竟有萬句言語，滿心要說，只是半個字也不能吐出，只管怔怔地瞅著他…兩個人怔了半天，黛玉只咳(嘆詞)了一聲，眼中淚直流下來，回身便走。”
情已證，人要走。
該說的都說了，情愫交給沉默中的轉身，交給夏季的炎熱、凝固的空氣。那寶玉卻是莽玉、痴玉，他拉住黛玉還有話說。於是，“黛玉一面拭淚，一面將手推開，說道：‘有什麼可說的?你的話我都知道了。’口裡說著，卻頭也不回，竟去了。”
黛玉遠去的裊娜著的身影，作家不寫一字。
寶玉呆定，呆話源源不斷，末句說：“睡里夢裡忘不了你!”
偏是襲人來給他送扇子，聽了這情話，先是會錯意了，以為寶玉為她表白呢。及至聽明白，頓時“驚疑不止，又是怕，又是急，又是臊。”寶玉從痴迷中醒過來，方知旁邊是站著襲人。“雖然羞的滿面紫漲，卻仍是呆呆的，接了扇子，一句話也沒有，竟自走去。”
戀愛中的男女都走了。
單剩下襲人來品味，撫胸低眉，傾聽她自己的心跳。她也“不覺呆呆的發起怔來。”襲人呆些什麼，此處伏下兩條線，一條明線，一條暗線。明線是：襲人早就是寶玉的人了，她將來做偏房，喜歡寶釵這樣的二奶奶，生怕黛玉將原本屬於她的位置給了紫鵑;暗線是：襲人由她的情力所推動，即將跑到王夫人跟前講小話，邀憐取寵成功，卻給金釧兒事件伏下角色、給晴雯之死伏下禍端。《紅樓夢》的大手筆，往往在細微處見功力。結構宏大而精細，明線暗線交錯，串起幾百個人物。
眼下的場景還不止這些。
走了兩個呆男女，剩下一個呆女孩兒。那寶釵早不來晚不來，偏於此時出現。她一來就對襲人笑道：“大毒日頭地下，出什麼神呢?”
從寶釵與襲人的對話看，她是這場情戲的旁觀者，不知躲在哪棵樹的背後。“訴肺腑心迷活寶玉”的全過程，她已看在眼裡。自己出了一回神，偏問襲人出什麼神。她的笑容，她的步態，帶出了幾分“藏奸”的味道，偏離了平日裡的端莊大度。這也難怪，她是薛寶釵，怎麼能置身局外呢?
情愛磁場中，情力將襲人寶釵雙雙拉變形。
夏日裡，怡紅院外，這四個人的舉止笑貌、內心活動、生存基調、彈跳空間，包括一個眼神、一個手式(如寶釵拿著手絹悄然出場)，被作家用寥寥幾段文字，淋漓盡致地展示給讀者。濃情瀰漫於大毒日頭地下，比真人真事還真實，比夢境更像夢境，比一切影像更具有強烈的畫面感。
曹雪芹是造夢的大師。《紅樓夢》是他做不完的白日夢。我們讀他的書，不讓他拖入夢境才奇怪呢。
“大毒日頭地下”，這凝練的口語又在別處出現，看來大師很喜歡。
林黛玉的情證有兩層：言證與物證。接下來是寶玉挨了賈政的毒打，躺在床上，忽然叫晴雯給黛玉送去兩條舊絹子。晴雯不知他何意，一路嘀咕著去了。晴雯單純。若換了襲人，馬上就會掂量出舊絹子的份量，生出許多念頭，情不自禁要去王夫人跟前說點兒什麼。襲人對寶玉，是另一種形式的全心全意，在意識的層面，她是個好姑娘，不想傷害任何人。
寶玉瞅了半天，方說道：“你放心。”黛玉聽了，怔了半天，說道：“我有什麼不放心的?我不明白你這個話。你倒說說，怎麼放心不放心?”
情話來得突兀。曾經曲折而幽暗，欲拽它出來卻苦於不著力。兩個愛意迎面相遇，豈能錯失良機?寶玉給出三個字，黛玉緊緊追問，要拽出那後面更多的言詞。陰陽遇合之力，真是大如天。天底下沒有任何力量能阻止、拆解、延緩這局面，這情話的絲絲入扣、天然合璧。
人類的全部生存景象，情愛別有洞天。用漢語首先向我們開啟這洞天的，是曹雪芹。如果漢語不夠微妙，怎麼能抵這人類情緒中首屈一指的微妙之所?
冒昧插一句：筆者當初寫小說《曖昧》，意在學習曹公，為那些微妙的瞬間狀態賦形，並試圖“拉長時間”，讓模糊呈現出它自身的意蘊。從模糊到清晰，又從清晰返回到模糊……
曹公的巨筆，叫人永遠仰慕的，是他揮灑間毫不經意。這枝空前絕後的筆，使詞語鑲嵌在事物本身(!)所呈現的隙縫中，平滑無痕。這種事兒，大約只有神能做吧?
林黛玉在烈日下給出了她的不放心，臉紅心跳，語速急促。而賈寶玉，在那要命的、緊縮的三個字之後，說出了一長串讓我們如聞其聲的話語：“好妹妹，你別哄我;你真不明白這話，不但我素日白用了心，且連你素日待我的心也都辜負了。你皆因都是不放心的原故，才弄了一身的病了。但凡寬慰些，這病也不得一日重似一日了!”
啥叫貼心貼肺的話?這便是了。
這豈止是性愛，是知己，連體貼入微的父親般的疼愛也和盤托出了。
男女到這境地，確實遠離了動物世界。
古往今來，這巔峰上的雲蒸霞蔚的愛情風光，肯定是有的。也許曹雪芹經歷過。我們衷心希望他經歷過。
黛玉聽了這番話，“如轟雷掣電，細細思之，竟比自己肺腑中掏出來的還覺懇切，竟有萬句言語，滿心要說，只是半個字也不能吐出，只管怔怔地瞅著他…兩個人怔了半天，黛玉只咳(嘆詞)了一聲，眼中淚直流下來，回身便走。”
情已證，人要走。
該說的都說了，情愫交給沉默中的轉身，交給夏季的炎熱、凝固的空氣。那寶玉卻是莽玉、痴玉，他拉住黛玉還有話說。於是，“黛玉一面拭淚，一面將手推開，說道：‘有什麼可說的?你的話我都知道了。’口裡說著，卻頭也不回，竟去了。”
黛玉遠去的裊娜著的身影，作家不寫一字。
寶玉呆定，呆話源源不斷，末句說：“睡里夢裡忘不了你!”
偏是襲人來給他送扇子，聽了這情話，先是會錯意了，以為寶玉為她表白呢。及至聽明白，頓時“驚疑不止，又是怕，又是急，又是臊。”寶玉從痴迷中醒過來，方知旁邊是站著襲人。“雖然羞的滿面紫漲，卻仍是呆呆的，接了扇子，一句話也沒有，竟自走去。”
戀愛中的男女都走了。
單剩下襲人來品味，撫胸低眉，傾聽她自己的心跳。她也“不覺呆呆的發起怔來。”襲人呆些什麼，此處伏下兩條線，一條明線，一條暗線。明線是：襲人早就是寶玉的人了，她將來做偏房，喜歡寶釵這樣的二奶奶，生怕黛玉將原本屬於她的位置給了紫鵑;暗線是：襲人由她的情力所推動，即將跑到王夫人跟前講小話，邀憐取寵成功，卻給金釧兒事件伏下角色、給晴雯之死伏下禍端。《紅樓夢》的大手筆，往往在細微處見功力。結構宏大而精細，明線暗線交錯，串起幾百個人物。
眼下的場景還不止這些。
走了兩個呆男女，剩下一個呆女孩兒。那寶釵早不來晚不來，偏於此時出現。她一來就對襲人笑道：“大毒日頭地下，出什麼神呢?”
從寶釵與襲人的對話看，她是這場情戲的旁觀者，不知躲在哪棵樹的背後。“訴肺腑心迷活寶玉”的全過程，她已看在眼裡。自己出了一回神，偏問襲人出什麼神。她的笑容，她的步態，帶出了幾分“藏奸”的味道，偏離了平日裡的端莊大度。這也難怪，她是薛寶釵，怎麼能置身局外呢?
情愛磁場中，情力將襲人寶釵雙雙拉變形。
夏日裡，怡紅院外，這四個人的舉止笑貌、內心活動、生存基調、彈跳空間，包括一個眼神、一個手式(如寶釵拿著手絹悄然出場)，被作家用寥寥幾段文字，淋漓盡致地展示給讀者。濃情瀰漫於大毒日頭地下，比真人真事還真實，比夢境更像夢境，比一切影像更具有強烈的畫面感。
曹雪芹是造夢的大師。《紅樓夢》是他做不完的白日夢。我們讀他的書，不讓他拖入夢境才奇怪呢。
“大毒日頭地下”，這凝練的口語又在別處出現，看來大師很喜歡。
林黛玉的情證有兩層：言證與物證。接下來是寶玉挨了賈政的毒打，躺在床上，忽然叫晴雯給黛玉送去兩條舊絹子。晴雯不知他何意，一路嘀咕著去了。晴雯單純。若換了襲人，馬上就會掂量出舊絹子的份量，生出許多念頭，情不自禁要去王夫人跟前說點兒什麼。襲人對寶玉，是另一種形式的全心全意，在意識的層面，她是個好姑娘，不想傷害任何人。