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如果要問我，誰的悲劇更沉重些呢？個人以為，應該是坎普爾的——或許有不少的讀者持不同意見吧：反正，三個人身上我都下了不少的筆墨。我的選擇，如果硬要問一個原因，我想，最直接的，可能是因為坎普爾是這三人之中唯一的女性（笑）。
可能會有讀者覺得我在老吉姆身上下的工夫少了些——這樣就使得這個最主要的罪犯在刻畫上顯得比較單薄。實際上，這個問題，我在布局謀篇的時候就考慮過：我的想法，三個人都下重筆，未免就有些太過單調了。倒不如在其中一人身上留下些許空白，讓讀者們自己去塗畫比較好。貫徹之後，我感覺效果還不錯——如果您不太喜歡，也只好勉強將就了：
大家都知道我很懶，完篇之後，就更加不願將這些空白給補完了。
呂根曼老頭。不知道大家有沒有留意到，我在文章里故意沒有將這個主要人物的人名用外文標示全——懂得點德語的讀者們當然知道，在德國，恐怕很少會有父母給自己的小孩取這個名字的：Lügenmann，意即“說謊的人”——我在本篇剛剛開始時就冒險給出了這麼大的一個提示，不知道當時就猜到謎底的讀者有多少呢？
描寫稍多了些，讀上去愈豐滿，感覺上似乎也就愈恐怖——可惜，接下來要寫的一篇《繭絲環》，從目前掌握的線索來看，大概比《千歲蘭》和《幽靈停屍間》還要恐怖：如果要排名的話，本篇在文澤爾系列裡面，恐怖程度恐怕至少是在這三篇目前還未完成的東西之後了罷（笑）。
《冷鋼》這篇小說，如果按照字數來看，勉勉強強算得上長篇的範疇，可以單獨出一本書了——那麼，出版社排版的時候，我希望美編能夠在扉頁上額外加上“謹以此文紀念文豪莎士比亞、儒勒·凡爾納先生以及那個逝去的年代”這段話。原因？仔細看過文章之後自然就知道了。
以墓志銘為文澤爾系列的結尾，好像已經成為了我的習慣——我自己也不清楚，這個習慣究竟是好是壞。或許寫下一部的時候（可能是《尼龍門》這個案子）我會改正也說不定：
這個得看具體情況了。
好了，後記就到這裡為止。最後，感謝大家對文澤爾系列一直以來的支持，謝謝了！
文澤爾年5月
第六章 研 磨
第六章 研 磨
寫在後記的後面首先聲明，這本書在排版上沒有出現任何的錯誤——這個章節確實是出現在後記後面的，事實也是如此：我在寫完後記之後，又加上了這個章節——它可以說是獨立的，或者可以叫作“尾聲”罷：只不過在具體的操作上，它並不是承接的，而是轉折的。
作家最大的失敗就是墨守成規，對於推理作家而言尤其如此——這個額外出現的一章，可能有人會說是畫蛇添足，也可能有人會說是畫龍點睛：我得說，在我的刻意安排之下，這最後出現的一章，對於整個文澤爾系列而言，都是必須的（至少在背景的安排上是必須的——相反，如果這不是一個系列，最後一章倒也確實可以省去了）。了解我的人大概會說我懶：本來應該有一個更加精彩的“最後一案”，卻用這個案子的一個小小轉折給“充數”了——或許也正是如此罷，但，不可否認的是，這個轉折讓《冷鋼》的故事更加完整了（似乎也更加悲慘了）。
好了，具體的東西看下去就知道。這裡我單獨談談本篇里的各個章節名：
原來的章節名和現在的不同，只是借用了冶煉學中的專業詞語諸如“淬硬”“退火”“回火”等，這樣一來，對文章的總結效果似乎就有些偏弱。幾經考慮，最後改成了現在的“水挫”“積沸”“折返”“火造”以及“研磨”。
這幾個詞都是從日本刀的制刀步驟中挑擇出來的、按照時間上的先後順序連接起來的幾個專業名詞。日本刀的製作，單就刀匠而言，大抵上分為水挫、小割、製作燒台、積重、積沸、折返鍛鍊、造邊、素廷、打造切先、火造、燒入等十一個步驟（“刻銘”、“開穴”和“開目”這些瑣碎的步驟沒有歸入）；另外再加上由刀裝師和其他專人負責的研磨、造鞘、金銀裝飾、卷柄等工序：細心的朋友們可以發現，最後一章的題目所取的名詞，已經是在刀匠的工作之外了。
關於挑擇的原則，和我給各篇取名的原則大致相同，這裡也就不再多說了——其實，相比之東洋刀，我是更喜歡中華劍的：有一段時間裡，一聽到“無塵劍”的名字，心裡就像披了層霜一般——那種氣勢，不是非刀非劍的東洋刀所能比擬的。
具體的對刀劍的感慨，已經不是推理小說所該觸及的範疇——那些在本人《雷瑟瓦之砂》
中的《皆燒愁緒》篇中有相當的宣洩，感興趣者不妨一看。
第一節 銘 刻
第一節 銘 刻
“謝天謝地，這孩子終於誕生了！我尊貴的女主人，您看，您看，他哭了，他笑了——他會是個勇敢的男子漢的?噢，他長得可真像您，我美麗的女主人。”
“別這麼說，我們最最忠誠和最可信賴的蓋斯瑙特（Geissraute）·施密茨先生，別這麼說?您或許還當我們不知道——您為了保全我們這可憐的母子，是甘冒著多大的危險。”
可能會有讀者覺得我在老吉姆身上下的工夫少了些——這樣就使得這個最主要的罪犯在刻畫上顯得比較單薄。實際上，這個問題，我在布局謀篇的時候就考慮過：我的想法，三個人都下重筆，未免就有些太過單調了。倒不如在其中一人身上留下些許空白，讓讀者們自己去塗畫比較好。貫徹之後，我感覺效果還不錯——如果您不太喜歡，也只好勉強將就了：
大家都知道我很懶，完篇之後，就更加不願將這些空白給補完了。
呂根曼老頭。不知道大家有沒有留意到，我在文章里故意沒有將這個主要人物的人名用外文標示全——懂得點德語的讀者們當然知道，在德國，恐怕很少會有父母給自己的小孩取這個名字的：Lügenmann，意即“說謊的人”——我在本篇剛剛開始時就冒險給出了這麼大的一個提示，不知道當時就猜到謎底的讀者有多少呢？
描寫稍多了些，讀上去愈豐滿，感覺上似乎也就愈恐怖——可惜，接下來要寫的一篇《繭絲環》，從目前掌握的線索來看，大概比《千歲蘭》和《幽靈停屍間》還要恐怖：如果要排名的話，本篇在文澤爾系列裡面，恐怖程度恐怕至少是在這三篇目前還未完成的東西之後了罷（笑）。
《冷鋼》這篇小說，如果按照字數來看，勉勉強強算得上長篇的範疇，可以單獨出一本書了——那麼，出版社排版的時候，我希望美編能夠在扉頁上額外加上“謹以此文紀念文豪莎士比亞、儒勒·凡爾納先生以及那個逝去的年代”這段話。原因？仔細看過文章之後自然就知道了。
以墓志銘為文澤爾系列的結尾，好像已經成為了我的習慣——我自己也不清楚，這個習慣究竟是好是壞。或許寫下一部的時候（可能是《尼龍門》這個案子）我會改正也說不定：
這個得看具體情況了。
好了，後記就到這裡為止。最後，感謝大家對文澤爾系列一直以來的支持，謝謝了！
文澤爾年5月
第六章 研 磨
第六章 研 磨
寫在後記的後面首先聲明，這本書在排版上沒有出現任何的錯誤——這個章節確實是出現在後記後面的，事實也是如此：我在寫完後記之後，又加上了這個章節——它可以說是獨立的，或者可以叫作“尾聲”罷：只不過在具體的操作上，它並不是承接的，而是轉折的。
作家最大的失敗就是墨守成規，對於推理作家而言尤其如此——這個額外出現的一章，可能有人會說是畫蛇添足，也可能有人會說是畫龍點睛：我得說，在我的刻意安排之下，這最後出現的一章，對於整個文澤爾系列而言，都是必須的（至少在背景的安排上是必須的——相反，如果這不是一個系列，最後一章倒也確實可以省去了）。了解我的人大概會說我懶：本來應該有一個更加精彩的“最後一案”，卻用這個案子的一個小小轉折給“充數”了——或許也正是如此罷，但，不可否認的是，這個轉折讓《冷鋼》的故事更加完整了（似乎也更加悲慘了）。
好了，具體的東西看下去就知道。這裡我單獨談談本篇里的各個章節名：
原來的章節名和現在的不同，只是借用了冶煉學中的專業詞語諸如“淬硬”“退火”“回火”等，這樣一來，對文章的總結效果似乎就有些偏弱。幾經考慮，最後改成了現在的“水挫”“積沸”“折返”“火造”以及“研磨”。
這幾個詞都是從日本刀的制刀步驟中挑擇出來的、按照時間上的先後順序連接起來的幾個專業名詞。日本刀的製作，單就刀匠而言，大抵上分為水挫、小割、製作燒台、積重、積沸、折返鍛鍊、造邊、素廷、打造切先、火造、燒入等十一個步驟（“刻銘”、“開穴”和“開目”這些瑣碎的步驟沒有歸入）；另外再加上由刀裝師和其他專人負責的研磨、造鞘、金銀裝飾、卷柄等工序：細心的朋友們可以發現，最後一章的題目所取的名詞，已經是在刀匠的工作之外了。
關於挑擇的原則，和我給各篇取名的原則大致相同，這裡也就不再多說了——其實，相比之東洋刀，我是更喜歡中華劍的：有一段時間裡，一聽到“無塵劍”的名字，心裡就像披了層霜一般——那種氣勢，不是非刀非劍的東洋刀所能比擬的。
具體的對刀劍的感慨，已經不是推理小說所該觸及的範疇——那些在本人《雷瑟瓦之砂》
中的《皆燒愁緒》篇中有相當的宣洩，感興趣者不妨一看。
第一節 銘 刻
第一節 銘 刻
“謝天謝地，這孩子終於誕生了！我尊貴的女主人，您看，您看，他哭了，他笑了——他會是個勇敢的男子漢的?噢，他長得可真像您，我美麗的女主人。”
“別這麼說，我們最最忠誠和最可信賴的蓋斯瑙特（Geissraute）·施密茨先生，別這麼說?您或許還當我們不知道——您為了保全我們這可憐的母子，是甘冒著多大的危險。”