第130頁
我相信為了重視行兇現場，母親最困擾的，是季節的問題。父親刺殺滿吉是在隆冬時節的一個晚上，而母親卻必需在九月份裡頭行事。母親尤其擔心花的問題。在她自己記憶的泥沼里，其所以記住了一個女人死亡的季節，是因為一瓣櫻花之故；而清蓮寺的水塘里，這個時候開滿著睡蓮，分明訴說著與一年前事件發生時，是在不同的季節。母親把悲慘的死，用美麗的花的形式，烙存在記憶里，她因而不由地擔心在我的記憶里，也會留下了存在於事件前後夏日的花。摘下睡蓮，埋入土中，即是因為如此。母親在泥土裡埋葬了花，同時也埋葬了一個季節。
為了怕我的記憶連貫下去，母親等了一個禮拜，這才從池裡拖出父親的遺骸，放在正殿裡，然後放了一把火。接著，讓我的臉包在繃帶里，離開村子，前往沒有人認識我們的東京，而我也從這一天起成了五歲的鍵野史朗。漸漸地，我長大了，直到宗田老人來訪那天，我都是活在母親所創造出來的別人的記億里。
母親的失敗，在乎未能看透她所嚴重要求守密的宗田，終究向我透露了事件真相；我不僅把兇殺現場，連那一陣子的母親的奇異行動，也都留在記憶里，還有就是由於母親想對我隱瞞，結果反倒使我觸發了對事件的好奇心。
宗田這個人的良心，反把母親不惜染污了自己的手，想保守有關我血緣的秘密暴露出來了 。
如果沒有宗田的話，說不定我就照藤田所告訴我的話，絲毫不懷疑自己不是鍵野史朗的可能性，送走我這一生。
然而，我對宗田，一點也不怨恨。
母親在我的生身父親乃田滿吉死後，依然深愛流在我體內的他的血。她吸吮從我手上流出的血，咬我腕上的傷痕，抱住我睡覺，用血來撫摩我的薄眉毛，母親是這麼地愛他的。而他的血正奔流在我的體內，縱使那血是污穢的，我覺得我仍然能夠以它為榮。
母親周年忌那天，我依宗田的話，為了把母親的遺骨納入墳墓里，往訪村子。
睽違了幾十年的村子，是由於星移斗轉，失去了昔日面目呢？抑我的記憶趨於淡薄了？幾乎無一能引發我的回憶。只有從那道土堤下去時，驀地里展現在眼前的田疇一端的樹叢，與我的遙遠的記憶里的景象重疊在一塊。想是到四歲那年，每次回到村子裡，都被阿春姑媽牽著手走下那土堤的吧。
然而，那樹叢下的戰盔形屋瓦，卻不復可見。
和宗田老人連袂至墓，納安了母親的遺骨之後，我獨自來到如今已無人居住的廟。土牆和屋瓦都龜裂了，空蕩蕩的正殿屋跡上，雜草叢生，秘藏了兩樁罪行的住屋，也傾圮一如褪了色的歷史畫裡的廢屋。
占了廟園近一半土地的水池，水已渾濁，浮泛著一些垃圾，不過純白色的花朵，倒也在那兒反射出夏末的殘照綻放著。
看著這些花，我陡地想到了母親葬花的另一層意義。
蓮花是真宗里所說的「極樂淨土」上，以各種顏色綻開的花。母親在下決心殺死父親的日子裡，憑自己的意志丟棄了那些花。母親是在一片漆闇的土裡，不只埋葬了季節，連死後的美麗世界，也是惡人所不被允許住的世界，也一併埋葬了。為的是在其後的生命里，只看守著罪，只當一個惡人；還有為了守護我的血。
一朵桔梗花]5.菖蒲之舟
苑田岳葉是近代出現的天才歌人之一(譯註：日本稱寫和歌的詩人為歌人，和歌亦稱歌)。
大正元年(譯註：大正為日本年號，1912?1927年)，在雜誌「紅」上發表最早的和歌，爾後十四年間歌詠出達五千首的作品；大正末年，恰如和一個時代的崩潰同其命運般，以三十四歲的壯年猝逝。就這個意義而言，確實可以稱為代表大正期的歌人。
但是，這裡說的代表大正期，其真正意義，恐怕更由於他的作品是染上了即將滅亡的一個時代的陰暗色調，蕩漾著虛無的馥郁，響出空虛的韻律之故。苑田在晚期，出版題為「情歌」、「復甦」二大傑作歌集，而這兩歌集是苑田以兩次殉情未遂事件為題材寫下來的。這兩次殉情未遂事件本身，比苑田的和歌更著名；他致兩位女性於死，自已卻未能如願，末了是第二次殉情事件後不久，這才獨自自戕身亡。他的一生，正和非滅亡不可的那個短暫時代如出一轍。
有人批評苑田說，如果他是一位畫家.，那麼他必定喜畫枯萎的花，並讓萎謝的花朵，看來比盛放的花更美，事實上，苑田的人生恰似架在一個黑暗的時代到另一個黑暗的時代的橋；令人想到在大正這個黑暗的歷史一頁里，光為了凋謝而綻開的一朵無果之花。
戰後——苑田死後過了三十幾年——寫成的「日本歌壇史」一書里，折原武夫介紹苑田的貢獻與生涯，有如下的文字：
「苑田岳案(本名岳夫)生於明治二十五年(1892)，為神奈川縣一船家店東三男。明治四十四年十九歲，師事村上秋峯。次年(大正元年)在雜誌『紅』發表處女作，又翌年四月，以系列作品『百花余情』一百首受到矚目。唯初期作品多囿於表面物象，恃才傲物，如今評價已不高。這是由於當時的作品，受其師秋峯影響太多之故。其師村上秋峯是明治中葉，活躍於貴族、上流社會的歌人，斥新歌壇潮流為『下界的喧噪』，唯他本身亦被部份人士譏為『御用歌人』。『百花余情』正是模仿秋峯所懸為圭臬的『古今和歌集』(譯註：為日本最早軔選和歌集，都二十卷，成於905年。)之作，詠花鳥風月，綺麗有餘，比諸後年之作，則顯見語言之浪費與情念之闕如，可稱為淺薄之作。