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『6』第六章在陳保家掉書袋
這天下午，趙景與何文忠辦了兩件事。一件事看望陳太虎的病情;另一件事去李家莊詢問有關修渠遷墳的事。等他們回到陳家莊，天已經黃昏了。到了陳妙玲家，見陳保正在那裡等著他們。天在這裡的目的事請兩個公安到天家吃飯。趙景靈機一動，覺得不如趁吃飯的機會多和天聊聊天，是了解情況的好機會，就欣然同意了。但是，陳大娘哪能叫他們走呢?她對陳保很不滿，就和她鬧起來矛盾。一個說已經準備好了;另一個說吃了再去。趙景對他們的好客和心底實在的表情深為感動。他上前解圍說：“大娘，我們去隊長家吃去吧，晚上還有事。不要等我們了。”
趙景的意思是，如果談得差不多，他們就要連夜進城了。先問明白陳安泰的死因，防備陳安詳有個三長兩短，他要把這條主線抓住。另外要澄清陳太平的問題。對於他們的要走，陳大娘遲遲疑疑的，一時不知如何是好。她心裡琢磨，他們破案的人，哪一個不是夜貓子，夜裡比白天還忙。為了叫別人睡個安穩覺，他們不知道要熬到啥時候哩!不能強攔他們，別只掛惦記他們再把事情給耽誤哩，就不值哩。她想到這裡，就故意賭氣的說：“陳保，你一定得做好吃的呀，那就叫他們去吧。我也去行不行?”
陳保笑笑說：“行，行。”他像心不在焉。妙玲在一旁著急的沒辦法。咋好意思當著叔叔的面來留何文忠他們呢?她真的有點抱怨陳保叔叔了。她心裡想，你能什麼?事情就那麼忙?吃了飯再去就不行?還非要到你家去吃，給吃山珍哪還是吃海味?同時，她用眼光直瞥何文忠。可是，何文忠只是俏皮的給她眨著眼逗她。真的好像多情女碰到了無義郎。她眼睜睜的看著他們走了。好心的姑娘，你哪裡知道他們的用心，隨便做你的夢去吧。趙景深知，一個幹部到農村做工作，遇到有人請他們吃飯，你欣然而去，他們的心裡馬上就會覺得你和他們貼近三分。說起話來也比較融洽、合拍。如果請你了你不去，他就會覺得你外氣，不實在，或者認為你的架子大，傲慢。也就沒有什麼和你好說的了。陳保來請，盛情難卻，況且正要藉機會向他了解一些情況，所以，趙景欣然前往。
他們拐了個馬蹄形的彎，走進了陳保的家。趙景看到這個胡同里只住三戶人家，陳保家居中。在院子裡，看到一個十三四歲的孩子吃驚的瞪著眼看來人，不知如何是好。走不是，不走也不是。他也不和人打招呼，好像是受過什麼驚嚇，有點失魂落魄的樣子。同時趙景發現陳保也沒有像上午接待他們時那麼伶俐了。有點悶沉沉的，似乎心思沉重。這是為什麼呢?莫非是因為上午沒有叫他一同到陳安詳家的緣故?是為了失去了同志的信任而懊惱?還是因為有什麼家庭糾紛引起的不快?
進了屋，陳保的妻子已經把飯菜擺好，一盤雞蛋，一盤辣椒，一疊單饃，還有兩碗紅薯稀飯。她的臉上含著苦笑，但可以看出她是一個心底善良的農家婦女。她忙完，就悄然離去。
這是一個半磚半土的房子，和一般農家的擺設大致一樣。所不同的是，他家不像其他人家胡亂貼畫，新舊交替的滿屋子。他家正中的牆上，很講究的掛著一幅山水畫，那是清代畫家王石谷的《秋樹昏鴉圖》的仿品。《秋樹昏鴉圖》趙景是見過的：畫深秋景色。近處坡石雜樹、竹林密茂，掩映老屋，溪間板橋平臥。遠處為平緩山巒，中景為水澤淺汀，水天一色，間有群鴉或棲或飛。此畫樹石蒼老，用筆刻露，構圖亦有壅塞之感。畫上自題：“小閣臨溪晚更嘉，繞檐秋樹集昏鴉，何時再借西窗榻，相對寒燈細品茶。補唐解元詩。壬辰正月望前二日，耕煙散人王翬。”
此圖以唐寅詩意構畫境，將宋李成的寒林昏鴉、趙大年的湖天垂柳，元王蒙的修竹遠山等典型圖繪景物融置一圖，體現出作者晚年特有的畫風，為其一生師古、臨古後演化所得。看得出這幅仿品要一定的繪畫技能才能畫到亂真的程度。從叢樹和群鴉把那秋色的蕭瑟的氣氛基本上都烘托出來了。兩旁還有一幅工整的栁體對聯。上聯是：寒山轉蒼翠;下聯是：秋水日潺湲。趙景一邊吃飯，一邊琢磨，想了好一陣，才想起這是盛唐詩人王維的《輞川閒居贈裴秀才迪》中的前兩句。全詩是：
寒山轉蒼翠，秋水日潺湲。倚仗柴門外，臨風聽暮蟬。
渡頭余落日，墟里上孤煙。復值接輿醉，狂歌五柳前。
這是一首五言律詩，這首詩情景交融，不僅描寫了輞川附近山水田園的優美景色，還刻畫了詩人和裴迪兩個隱士的形象，使人物和景物相映成趣，表現了詩人的隱居生活的閒居之樂和詩人對友人的真摯感情，體現出王維閒居輞川這一精神家園時內心生活之豐富及其所達到的深度。
首聯和頸聯中的寒山，秋水，落日，孤煙等一系列富有時間和季節特徵的景物構成了一幅和諧的山水田園畫卷，極度強調了人和自然的和諧，真是名符其實的“詩中有畫”，在這首詩中，所有的景物都感染了詩人的主觀感情色彩，它們不是孤立存在的，它們被詩人賦予了靈魂，就好像一幅真實的山水風景畫呈現在我們面前。
“寒山轉蒼翠，秋水日潺湲。”首聯寫的是秋天山裡的景色，即是寒山，表明秋意已濃，而以一“轉”字到蒼翠，從而使靜態的山水畫在色彩上呈現出動態的變化，水之潺湲，本來就為動態，日潺湲，就是日日潺湲，每日每時都在叮咚流動，一個“日”字則賦予了水的永恆特徵，暗示了裴迪始終如一的高潔人格和精神的永恆，也對比表現出對人的生命短暫的思索。“在寒秋，泉水叮咚，天色將晚，給山巒增添了一絲蒼翠之色，”首聯已經顯露出黃昏落日的景象，僅僅十字，勾勒出一幅動中有靜，靜中有動的日落山中之景，令人嚮往，而其中體現出無所住心才是禪宗強調的絕對自由，從動的現象世界中去體悟靜的本體，在變化中體現出永恆。
這天下午，趙景與何文忠辦了兩件事。一件事看望陳太虎的病情;另一件事去李家莊詢問有關修渠遷墳的事。等他們回到陳家莊，天已經黃昏了。到了陳妙玲家，見陳保正在那裡等著他們。天在這裡的目的事請兩個公安到天家吃飯。趙景靈機一動，覺得不如趁吃飯的機會多和天聊聊天，是了解情況的好機會，就欣然同意了。但是，陳大娘哪能叫他們走呢?她對陳保很不滿，就和她鬧起來矛盾。一個說已經準備好了;另一個說吃了再去。趙景對他們的好客和心底實在的表情深為感動。他上前解圍說：“大娘，我們去隊長家吃去吧，晚上還有事。不要等我們了。”
趙景的意思是，如果談得差不多，他們就要連夜進城了。先問明白陳安泰的死因，防備陳安詳有個三長兩短，他要把這條主線抓住。另外要澄清陳太平的問題。對於他們的要走，陳大娘遲遲疑疑的，一時不知如何是好。她心裡琢磨，他們破案的人，哪一個不是夜貓子，夜裡比白天還忙。為了叫別人睡個安穩覺，他們不知道要熬到啥時候哩!不能強攔他們，別只掛惦記他們再把事情給耽誤哩，就不值哩。她想到這裡，就故意賭氣的說：“陳保，你一定得做好吃的呀，那就叫他們去吧。我也去行不行?”
陳保笑笑說：“行，行。”他像心不在焉。妙玲在一旁著急的沒辦法。咋好意思當著叔叔的面來留何文忠他們呢?她真的有點抱怨陳保叔叔了。她心裡想，你能什麼?事情就那麼忙?吃了飯再去就不行?還非要到你家去吃，給吃山珍哪還是吃海味?同時，她用眼光直瞥何文忠。可是，何文忠只是俏皮的給她眨著眼逗她。真的好像多情女碰到了無義郎。她眼睜睜的看著他們走了。好心的姑娘，你哪裡知道他們的用心，隨便做你的夢去吧。趙景深知，一個幹部到農村做工作，遇到有人請他們吃飯，你欣然而去，他們的心裡馬上就會覺得你和他們貼近三分。說起話來也比較融洽、合拍。如果請你了你不去，他就會覺得你外氣，不實在，或者認為你的架子大，傲慢。也就沒有什麼和你好說的了。陳保來請，盛情難卻，況且正要藉機會向他了解一些情況，所以，趙景欣然前往。
他們拐了個馬蹄形的彎，走進了陳保的家。趙景看到這個胡同里只住三戶人家，陳保家居中。在院子裡，看到一個十三四歲的孩子吃驚的瞪著眼看來人，不知如何是好。走不是，不走也不是。他也不和人打招呼，好像是受過什麼驚嚇，有點失魂落魄的樣子。同時趙景發現陳保也沒有像上午接待他們時那麼伶俐了。有點悶沉沉的，似乎心思沉重。這是為什麼呢?莫非是因為上午沒有叫他一同到陳安詳家的緣故?是為了失去了同志的信任而懊惱?還是因為有什麼家庭糾紛引起的不快?
進了屋，陳保的妻子已經把飯菜擺好，一盤雞蛋，一盤辣椒，一疊單饃，還有兩碗紅薯稀飯。她的臉上含著苦笑，但可以看出她是一個心底善良的農家婦女。她忙完，就悄然離去。
這是一個半磚半土的房子，和一般農家的擺設大致一樣。所不同的是，他家不像其他人家胡亂貼畫，新舊交替的滿屋子。他家正中的牆上，很講究的掛著一幅山水畫，那是清代畫家王石谷的《秋樹昏鴉圖》的仿品。《秋樹昏鴉圖》趙景是見過的：畫深秋景色。近處坡石雜樹、竹林密茂，掩映老屋，溪間板橋平臥。遠處為平緩山巒，中景為水澤淺汀，水天一色，間有群鴉或棲或飛。此畫樹石蒼老，用筆刻露，構圖亦有壅塞之感。畫上自題：“小閣臨溪晚更嘉，繞檐秋樹集昏鴉，何時再借西窗榻，相對寒燈細品茶。補唐解元詩。壬辰正月望前二日，耕煙散人王翬。”
此圖以唐寅詩意構畫境，將宋李成的寒林昏鴉、趙大年的湖天垂柳，元王蒙的修竹遠山等典型圖繪景物融置一圖，體現出作者晚年特有的畫風，為其一生師古、臨古後演化所得。看得出這幅仿品要一定的繪畫技能才能畫到亂真的程度。從叢樹和群鴉把那秋色的蕭瑟的氣氛基本上都烘托出來了。兩旁還有一幅工整的栁體對聯。上聯是：寒山轉蒼翠;下聯是：秋水日潺湲。趙景一邊吃飯，一邊琢磨，想了好一陣，才想起這是盛唐詩人王維的《輞川閒居贈裴秀才迪》中的前兩句。全詩是：
寒山轉蒼翠，秋水日潺湲。倚仗柴門外，臨風聽暮蟬。
渡頭余落日，墟里上孤煙。復值接輿醉，狂歌五柳前。
這是一首五言律詩，這首詩情景交融，不僅描寫了輞川附近山水田園的優美景色，還刻畫了詩人和裴迪兩個隱士的形象，使人物和景物相映成趣，表現了詩人的隱居生活的閒居之樂和詩人對友人的真摯感情，體現出王維閒居輞川這一精神家園時內心生活之豐富及其所達到的深度。
首聯和頸聯中的寒山，秋水，落日，孤煙等一系列富有時間和季節特徵的景物構成了一幅和諧的山水田園畫卷，極度強調了人和自然的和諧，真是名符其實的“詩中有畫”，在這首詩中，所有的景物都感染了詩人的主觀感情色彩，它們不是孤立存在的，它們被詩人賦予了靈魂，就好像一幅真實的山水風景畫呈現在我們面前。
“寒山轉蒼翠，秋水日潺湲。”首聯寫的是秋天山裡的景色，即是寒山，表明秋意已濃，而以一“轉”字到蒼翠，從而使靜態的山水畫在色彩上呈現出動態的變化，水之潺湲，本來就為動態，日潺湲，就是日日潺湲，每日每時都在叮咚流動，一個“日”字則賦予了水的永恆特徵，暗示了裴迪始終如一的高潔人格和精神的永恆，也對比表現出對人的生命短暫的思索。“在寒秋，泉水叮咚，天色將晚，給山巒增添了一絲蒼翠之色，”首聯已經顯露出黃昏落日的景象，僅僅十字，勾勒出一幅動中有靜，靜中有動的日落山中之景，令人嚮往，而其中體現出無所住心才是禪宗強調的絕對自由，從動的現象世界中去體悟靜的本體，在變化中體現出永恆。