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日本的交通機構也絕不是百分之百的遵守時刻表，但相對外國來說，這種形式的
適用範圍要大得多。
“其二，日本有兩位推理小說巨匠，他們在這種形式的推理小說派的產生過
程中起了十分重要的作用。他們就是鯰川也先生和松本清張先生。鯰川先生擅長
在結局時以亞里士多德式的感情淨化法，給讀者製造一個豪華的計謀陣容；松本
先主則善於創造一位為破除罪犯偽裝而四處奔波，最終成功破案的刑警形象。對
於像我這樣的喜好寫一點推理小說的人來說，要想寫出超出兩位巨匠的作品來，
實在是勉為其難，事實上，目前日本國內比本人作品優秀的推理小說層出不窮。
但我認為，能夠擁有這種甚至可以作為教科書的偽裝不在現場風格的推理小說，
可以說是日本的特權，其他國家難以擁有。我們可以從國外的許多作品中學習他
們的推理小說寫作技巧，但遺憾的是，由於語言障礙的關係，國外推理小說作家
對日本推理小說發展了解還遠遠不夠。這種客觀現實促使偽裝不在現場式的推理
小說只能在日本國內繁衍生息。
”從表面上看，犯罪行為發生時，罪犯卻在另一個完全不同的地方，這種現
象確實是一個難解之謎。這種現象其吸引人程度較之密室計謀有過之而無不及。
對不起，將其與密室計謀相比似乎有欠妥當。為什麼這麼說呢？因為，’偽裝不
在現鈔，從某種意義來講，也可以說是一個’四維密室‘。它給人造成一種假象，
即罪犯看起來好像一直呆在一個完全封閉的房間裡，在有限的時間內他不可能到
達犯罪現常我們都生活在一個三維空間裡，就像一個囚徒，被囚禁在時間的籠牢
內。無法超越今天，也不可能回到昨天。衝破時間的囚籠，只是一種縹緲的幻想，
這種幻想就是推理小說。罪犯不在現場之謎，對生活在三維空間的我們來說，可
以說是一個’密室，。在密室計謀方面，英國有一位巨匠，即迪克遜·卡爾。在
他之後，密室計謀被眾多的推理小說作家反覆採用，逐漸失去新意，其中並沒有
再出現出色的密室計謀推理小說家。但在日本，卻出現了這樣一位推理小說家，
他就是鯰川先生。“空知的這種講座有沒有趣味，小桑自己也說不清。他想看一
看學生們的反應，但他們都背對著他，看不清他們的表情。
空知接著對克勞夫茨與鯰川哲也的不同點作了一番分析。聽著聽著，小桑的
腦海中不由得浮現出”黑佛“兩個字，＜”黑佛”一詞的日語發音與克勞夫茨相
近。——譯者注＞他以前還從未聽說英國有一位叫克勞夫茨的作家。
講台上的空知神采飛揚地講著。小桑說不清這種講演到底有多少價值，但毫
無疑問，他已經被推理小說深深地吸引住了。不過空知的講座自始至終全都是一
些嚴肅的問題，這種講座形式小桑很不喜歡。
“前言講得可能有點多了，接下來我想對推理小說中的有關偽裝不在現場的
計謀進行一下分類分析。當然，其中肯定有不少牽強之處，在座的各位如不吝賜
教，鄙人將不勝榮幸。
”我想事先聲明一點，在講座過程中，為了給還未讀過拙作的各位讀者保留
懸念，我儘量不將拙作中的計謀公之於眾。
但這樣一來，又未免有隔靴搔癢之嫌，還請各位多多包涵。
“首先，第一種類型，‘證人作偽證’型。也就是說，證人在作證，由於某
種原因掩蓋了事實真相。這種場合，問題的焦點在於是什麼原因促使證人作偽證
的呢？也就是說，證人為什麼要撒謊呢？如果在推理小說中只是簡單地解釋為因
為證人是罪犯的同謀故而撒謊，這種作法肯定不會吸引讀者的注意力。
但如果作者對證人是同謀這一環節進行一下巧妙構思，就可以成功地抓住讀
者的心了。大家回憶一下克里斯蒂或板口安吾先生的作品就可以理解了。
”第二種類型，‘證人產生錯覺’型。是什麼促使證人產生錯覺的呢？圍繞
這一點，可以有多種選擇。首先，究竟讓證人產生一種什麼樣的錯覺呢？我將其
歸納為如下幾點：一、時間；二、地點；三、人物。可以是其中任一種，也可以
是其中的兩種以上。比如說‘六月二十五日下午一點，空知雅也在界大學二0三
號教室’這句話，證人可以就其中任何一點作偽證。
“關於第一點，即在時間上作偽證，可以有多種可能性。
例如，證人所看見的鐘表上是否被人做過手腳？證人是不是把具體日期搞錯
了？是否把當天是星期幾記混了？抑或把時間段弄岔了？甚至有些時候，還可以
假設證人把年份記混了。至於具體應該採取哪種作法，這已經不是簡單的分類所
能解決的，而需要具體情況具體分析，在這裡就不展開談了。
適用範圍要大得多。
“其二，日本有兩位推理小說巨匠，他們在這種形式的推理小說派的產生過
程中起了十分重要的作用。他們就是鯰川也先生和松本清張先生。鯰川先生擅長
在結局時以亞里士多德式的感情淨化法，給讀者製造一個豪華的計謀陣容；松本
先主則善於創造一位為破除罪犯偽裝而四處奔波，最終成功破案的刑警形象。對
於像我這樣的喜好寫一點推理小說的人來說，要想寫出超出兩位巨匠的作品來，
實在是勉為其難，事實上，目前日本國內比本人作品優秀的推理小說層出不窮。
但我認為，能夠擁有這種甚至可以作為教科書的偽裝不在現場風格的推理小說，
可以說是日本的特權，其他國家難以擁有。我們可以從國外的許多作品中學習他
們的推理小說寫作技巧，但遺憾的是，由於語言障礙的關係，國外推理小說作家
對日本推理小說發展了解還遠遠不夠。這種客觀現實促使偽裝不在現場式的推理
小說只能在日本國內繁衍生息。
”從表面上看，犯罪行為發生時，罪犯卻在另一個完全不同的地方，這種現
象確實是一個難解之謎。這種現象其吸引人程度較之密室計謀有過之而無不及。
對不起，將其與密室計謀相比似乎有欠妥當。為什麼這麼說呢？因為，’偽裝不
在現鈔，從某種意義來講，也可以說是一個’四維密室‘。它給人造成一種假象，
即罪犯看起來好像一直呆在一個完全封閉的房間裡，在有限的時間內他不可能到
達犯罪現常我們都生活在一個三維空間裡，就像一個囚徒，被囚禁在時間的籠牢
內。無法超越今天，也不可能回到昨天。衝破時間的囚籠，只是一種縹緲的幻想，
這種幻想就是推理小說。罪犯不在現場之謎，對生活在三維空間的我們來說，可
以說是一個’密室，。在密室計謀方面，英國有一位巨匠，即迪克遜·卡爾。在
他之後，密室計謀被眾多的推理小說作家反覆採用，逐漸失去新意，其中並沒有
再出現出色的密室計謀推理小說家。但在日本，卻出現了這樣一位推理小說家，
他就是鯰川先生。“空知的這種講座有沒有趣味，小桑自己也說不清。他想看一
看學生們的反應，但他們都背對著他，看不清他們的表情。
空知接著對克勞夫茨與鯰川哲也的不同點作了一番分析。聽著聽著，小桑的
腦海中不由得浮現出”黑佛“兩個字，＜”黑佛”一詞的日語發音與克勞夫茨相
近。——譯者注＞他以前還從未聽說英國有一位叫克勞夫茨的作家。
講台上的空知神采飛揚地講著。小桑說不清這種講演到底有多少價值，但毫
無疑問，他已經被推理小說深深地吸引住了。不過空知的講座自始至終全都是一
些嚴肅的問題，這種講座形式小桑很不喜歡。
“前言講得可能有點多了，接下來我想對推理小說中的有關偽裝不在現場的
計謀進行一下分類分析。當然，其中肯定有不少牽強之處，在座的各位如不吝賜
教，鄙人將不勝榮幸。
”我想事先聲明一點，在講座過程中，為了給還未讀過拙作的各位讀者保留
懸念，我儘量不將拙作中的計謀公之於眾。
但這樣一來，又未免有隔靴搔癢之嫌，還請各位多多包涵。
“首先，第一種類型，‘證人作偽證’型。也就是說，證人在作證，由於某
種原因掩蓋了事實真相。這種場合，問題的焦點在於是什麼原因促使證人作偽證
的呢？也就是說，證人為什麼要撒謊呢？如果在推理小說中只是簡單地解釋為因
為證人是罪犯的同謀故而撒謊，這種作法肯定不會吸引讀者的注意力。
但如果作者對證人是同謀這一環節進行一下巧妙構思，就可以成功地抓住讀
者的心了。大家回憶一下克里斯蒂或板口安吾先生的作品就可以理解了。
”第二種類型，‘證人產生錯覺’型。是什麼促使證人產生錯覺的呢？圍繞
這一點，可以有多種選擇。首先，究竟讓證人產生一種什麼樣的錯覺呢？我將其
歸納為如下幾點：一、時間；二、地點；三、人物。可以是其中任一種，也可以
是其中的兩種以上。比如說‘六月二十五日下午一點，空知雅也在界大學二0三
號教室’這句話，證人可以就其中任何一點作偽證。
“關於第一點，即在時間上作偽證，可以有多種可能性。
例如，證人所看見的鐘表上是否被人做過手腳？證人是不是把具體日期搞錯
了？是否把當天是星期幾記混了？抑或把時間段弄岔了？甚至有些時候，還可以
假設證人把年份記混了。至於具體應該採取哪種作法，這已經不是簡單的分類所
能解決的，而需要具體情況具體分析，在這裡就不展開談了。