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”第二點，在地點上作偽證。例如，證人在接受刑警的詢問時回答‘不，那
時我正在他公寓裡。’‘我和他一同乘坐了“光”號109次列車，’我們一起去
登谷川山去了，‘我們當時正在淀河邊上散步，等等，諸如此類。但實際上，這
都是證人在撒謊。這種情況下，證人不僅會證明自己當時曾和嫌疑人在一起有時
還可能在電話號碼上做手腳，然後對刑警說’我當時還給他打過電話，我們一塊
聊了會天‘。而很有可能他當時所撥的電話號碼正是案發現場的。
“第三點，在人物上作偽證。也就是說，罪犯使用了替身。
舉個例子來說，或許站在這裡給各位作講座的不是我空知雅也本人，而是我
的雙胞胎弟弟。”
台下傳出一陣笑聲。一聽到“雙胞胎”這個詞，小桑的眉頭也不由得一動。
“讀者如果不想被作者所欺騙，就會仔細分析證人的證詞。
證人有沒有可能把時間、地點和人物其中之一搞錯了呢？我建議大家在碰到
這種情況時，先仔細分析一下證人的證詞有無漏洞。一一哎呀，糟糕！說這種話，
我這不是在拆自己的台嗎？”
聽眾席上又是一陣笑聲。
“但是作為作家來說，當然會考慮到這種情況，所以漏洞是不可能如此輕易
地就讓讀者發現的。鯰川先生在他的一篇長篇推理小說中，就給大家展示了他的
令人拍案叫絕的高超寫作技巧。他在作品中將這三種情況巧妙地融合在了一起，
使人眼花繚亂，但又合情合理。一一台下有一位同學在頻頻點頭。
對，就是你，你有話要講嗎？”
空知向最前排的一位紅頭髮的女同學說道。聽眾席上有位無聊的學生發出
“噢一－噢一－”的噓聲，空知的情緒並沒有受到影響，只是說了聲“行了，行
了”，沒有讓那位女同學發言。看來他心情很放鬆。
“我們接著往下講第三種類型，即’犯罪現場有誤‘型。
打個比方，我現在正在這裡做講座，這是事實。但是，有這樣一種可能，即
讀者認為犯罪現場是武藏野的叢林，但實際上卻是河內長野的山林。如果是這樣，
那麼我在講座完畢之後，是完全有可能趕到腳現場去的。然後，我可以將屍體再
運到武藏野。這其中也有多種可行性。我想在座肯定也有一些同學能夠想起這樣
的例子來。一一坐在那邊的那位同學，請你不要告訴你旁邊的同學你讀過的那些
作品，給他留一點懸念為妙。一一我這樣講，聽起來好像與埃拉里·奎恩在其作
品中描述的教人以犯罪為職業極為相似。”
學生們又是一陣哄堂大笑，剛才的紅髮女生也笑得縮成了一團。小桑也被這
種歡快的氣氛感染了，不由得微笑起來。他的目光第一次與空知的目光相遇了。
他沒有舉手示意，只是用眼光和他打了個招呼。
“第四種類型是’偽造證物‘型。在正式的推理小說的偽造不在現場的計謀
中，最典型的要數偽造照片了。照片合成雖然已經成了一種司空見慣的犯罪手段，
但是用其作為例子來講卻是再通俗易懂不過了。如果一種計謀對於不懂照相機原
理的讀者來說很難理解的話，那麼這種計謀只是面向喜歡相機的那一部分人的，
是不會受到讀者的普遍歡迎的，因此作家都千方百計地避開這種複雜的計謀。克
勞夫茨在他的一篇作品中就曾經設計過這樣一個計謀，不過效果很不理想。”
小桑的腦海中又浮現出了“黑佛’，兩個字。
”接下來是。。。。。。應該是第五種了吧？這是偽裝不在現場的計謀中的
精華，即‘犯罪時間推測有誤’型。這種類型還可以細分為如下兩種類型。第一
類，將犯罪時間提前；第二類，將犯罪時間推遲。有的推理小說在描述罪犯決定
採取哪一類時，往往採取一種拋硬幣的方法來決定。但大多數情況下，這兩種情
況只能採取其一，這是由具體情況決定的。
“我們來看第一類情況。罪犯將其於三點殺死的被害者的死亡時間偽裝成兩
點，用以洗脫自己的嫌疑。我們隨便舉個例子吧。假設兩點時，一個男子去訪問
住在山間一所小屋的罪犯，他離開罪犯家後，無意中從窗戶外看到一間屋子有一
個人，好像已經死了。於是他慌忙下山去喊人。但實際上，他所看到的只是一個
罪犯早已預備好的假人。等那個男子離開屋子後，罪犯再把被害人帶到小屋，在
三點時將被害人殺害。喊人的男子與警察到達小屋後，已經是四點了。因為犯罪
行為看起來是兩點時發生的，而兩點之前罪犯和證人一直在一起，所以在外人看
來他當時確實不在現常簡單地說，這種計謀就是這種情況。
”第二類情況是把犯罪時間推遲。我們再來舉一個簡單的例子。罪犯於三點
時我正在他公寓裡。’‘我和他一同乘坐了“光”號109次列車，’我們一起去
登谷川山去了，‘我們當時正在淀河邊上散步，等等，諸如此類。但實際上，這
都是證人在撒謊。這種情況下，證人不僅會證明自己當時曾和嫌疑人在一起有時
還可能在電話號碼上做手腳，然後對刑警說’我當時還給他打過電話，我們一塊
聊了會天‘。而很有可能他當時所撥的電話號碼正是案發現場的。
“第三點，在人物上作偽證。也就是說，罪犯使用了替身。
舉個例子來說，或許站在這裡給各位作講座的不是我空知雅也本人，而是我
的雙胞胎弟弟。”
台下傳出一陣笑聲。一聽到“雙胞胎”這個詞，小桑的眉頭也不由得一動。
“讀者如果不想被作者所欺騙，就會仔細分析證人的證詞。
證人有沒有可能把時間、地點和人物其中之一搞錯了呢？我建議大家在碰到
這種情況時，先仔細分析一下證人的證詞有無漏洞。一一哎呀，糟糕！說這種話，
我這不是在拆自己的台嗎？”
聽眾席上又是一陣笑聲。
“但是作為作家來說，當然會考慮到這種情況，所以漏洞是不可能如此輕易
地就讓讀者發現的。鯰川先生在他的一篇長篇推理小說中，就給大家展示了他的
令人拍案叫絕的高超寫作技巧。他在作品中將這三種情況巧妙地融合在了一起，
使人眼花繚亂，但又合情合理。一一台下有一位同學在頻頻點頭。
對，就是你，你有話要講嗎？”
空知向最前排的一位紅頭髮的女同學說道。聽眾席上有位無聊的學生發出
“噢一－噢一－”的噓聲，空知的情緒並沒有受到影響，只是說了聲“行了，行
了”，沒有讓那位女同學發言。看來他心情很放鬆。
“我們接著往下講第三種類型，即’犯罪現場有誤‘型。
打個比方，我現在正在這裡做講座，這是事實。但是，有這樣一種可能，即
讀者認為犯罪現場是武藏野的叢林，但實際上卻是河內長野的山林。如果是這樣，
那麼我在講座完畢之後，是完全有可能趕到腳現場去的。然後，我可以將屍體再
運到武藏野。這其中也有多種可行性。我想在座肯定也有一些同學能夠想起這樣
的例子來。一一坐在那邊的那位同學，請你不要告訴你旁邊的同學你讀過的那些
作品，給他留一點懸念為妙。一一我這樣講，聽起來好像與埃拉里·奎恩在其作
品中描述的教人以犯罪為職業極為相似。”
學生們又是一陣哄堂大笑，剛才的紅髮女生也笑得縮成了一團。小桑也被這
種歡快的氣氛感染了，不由得微笑起來。他的目光第一次與空知的目光相遇了。
他沒有舉手示意，只是用眼光和他打了個招呼。
“第四種類型是’偽造證物‘型。在正式的推理小說的偽造不在現場的計謀
中，最典型的要數偽造照片了。照片合成雖然已經成了一種司空見慣的犯罪手段，
但是用其作為例子來講卻是再通俗易懂不過了。如果一種計謀對於不懂照相機原
理的讀者來說很難理解的話，那麼這種計謀只是面向喜歡相機的那一部分人的，
是不會受到讀者的普遍歡迎的，因此作家都千方百計地避開這種複雜的計謀。克
勞夫茨在他的一篇作品中就曾經設計過這樣一個計謀，不過效果很不理想。”
小桑的腦海中又浮現出了“黑佛’，兩個字。
”接下來是。。。。。。應該是第五種了吧？這是偽裝不在現場的計謀中的
精華，即‘犯罪時間推測有誤’型。這種類型還可以細分為如下兩種類型。第一
類，將犯罪時間提前；第二類，將犯罪時間推遲。有的推理小說在描述罪犯決定
採取哪一類時，往往採取一種拋硬幣的方法來決定。但大多數情況下，這兩種情
況只能採取其一，這是由具體情況決定的。
“我們來看第一類情況。罪犯將其於三點殺死的被害者的死亡時間偽裝成兩
點，用以洗脫自己的嫌疑。我們隨便舉個例子吧。假設兩點時，一個男子去訪問
住在山間一所小屋的罪犯，他離開罪犯家後，無意中從窗戶外看到一間屋子有一
個人，好像已經死了。於是他慌忙下山去喊人。但實際上，他所看到的只是一個
罪犯早已預備好的假人。等那個男子離開屋子後，罪犯再把被害人帶到小屋，在
三點時將被害人殺害。喊人的男子與警察到達小屋後，已經是四點了。因為犯罪
行為看起來是兩點時發生的，而兩點之前罪犯和證人一直在一起，所以在外人看
來他當時確實不在現常簡單地說，這種計謀就是這種情況。
”第二類情況是把犯罪時間推遲。我們再來舉一個簡單的例子。罪犯於三點