第71頁
老闆娘衝著他的背影說了聲”多謝光臨“。
空知來到店門外，又仔細觀察了店門一遍。鑲著鏡子的店門上確實寫著”忍
“字，但是位置較低，不很引人注目。空知的目光很自然地落到了映在鏡子裡的
對面GG公司的名字上。
”n、a、m、b、a。——難波。“
他扭頭看了看GG公司事務所的門，上面寫著”adman“。
這是一個很普通的GG公司的名字。
遠處戎橋橋頭的膜麟塔上，華燈初上，分外耀眼。由加理曾經告訴過空知，
里德爾·斯科特導演在影片〈黑雨〉中就曾經把那裡作為外景拍攝地。
”麥可·道格拉斯、高倉健，“空知不由得發自內心地笑了起來，”看來，
我也可以當刑警了。“
--------------------------------------------------------------------------------
第七章計謀講座
他按下了錄音機的重放鍵。裡面傳來了一陣鼓掌聲，那是觀眾們在歡迎出現
在講台上的講座者。
“敝人就是剛才主持先生介紹的空知雅也。”
他已經四個半月沒有聽到空知雅也的聲音了。錄音機是一台商用錄音機，里
面的聲音錄得很清楚。小桑放心地往椅子背上一靠。
“我是應邀來這裡給各位做報告的。本人不善於在這麼多人面前講話，但今
天在座的各位和我一樣，都是推理小說的愛好者，本人就斗膽講上幾句。請諸位
多多關照。”
小桑輕輕地合上眼，他的腦海里浮現出了錄音時的情景。
那是六月末的最後一個星期天。
會場設在一個能容納三百人左右的階梯教室里。來聽講座的人並不多，只有
靠近講壇的一部分座位坐滿了人。五十多個學生一邊看著講座者，一邊仔細聆聽
著他的講座。
小桑坐在學生們後面一個靠窗的座位上。整個教室看起來像一個研缽，小桑
的位置位於教室中部。會場看起來就像一個不太受學生歡迎的、對分數要求也不
嚴格的教授在講課。看來，今天的講座規模不可能大到哪去了。小桑一邊感受著
窗外懸鈴木的樹葉婆婆聲，一邊努力領會著空知的講座內容。
“貴校今天請我來，是想讓我給各位講一講我最近發表的拙作〈沒有翅膀的
機車〉中相關的計謀。計謀設計尚欠成熟，請各位多多指教。
”迪克遜·卡爾在其著作〈三口棺材〉中，曾借名偵探費爾博士之口，對密
室計謀進行了歸納分類，這就是大家所熟知的‘密室講義，。在他的另一部作品
〈綠色膠囊之謎〉及土屋隆夫的〈天狗的臉〉中，也有一段’毒殺講座‘。敝人
孤陋寡聞，對這兩個人不甚了解。我只知道，推理小說計謀大家鯰川哲也先生曾
經寫過一篇很短的散文風格的評論，叫作〈推理小說計謀淺談一一實際操作篇〉。
這篇評論堪稱推理小說計謀的頂峰之作，內容極富啟發性。但是文章對計謀的分
類所談不詳，我想在這裡深入地展開談一下。一一－我的這番話聽起來蠻像回事，
但實際上不過是對先輩的智慧作一下總結，班門弄斧，還望各位不要見笑。“聽
到這裡，小桑低頭看了一眼手裡的小冊子。
關西大學推理小說協會夏季例會
講座內容推理小說計謀
講座人空知雅也先生
小桑以前還真不知道大學裡還有這種類似推理小說研究會的團體。他不由得
想，如果被在座的學生知道這裡還有一個專業的私人偵探，他就會像一隻困在網
里的昆蟲，無處藏身了。
想到這，他不禁苦笑了起來。
”在正式對推理小說的計謀進行分析前，我想先談一談目前國內的情況。為
什麼我國的推理小說會如此發達，甚至可以說是發達得有點超乎尋常呢？
“以偽裝不在現場的計謀為主要內容的推理小說，在日本已經形成了一種主
要體裁。而與此形成鮮明對比的是，這種現象在英美推理小說中卻極為少見。一
位有名的刑警，面對嫌疑人製造的不在現場的假象，排除種種困難，最終將罪犯
繩之以法－一這可以說是日本獨創的一種推理小說形式。對於這現象，有人已經
提出了批評，認為這種形式只不過是推理小說眾多形式之一，而日本目前這種形
式的推理小說有泛濫之嫌。我們暫且先不管這種評論正確與否，我認為，這並不
是多少的問題，事實在於，這種推理小說形式或許是日本獨有的。
”那麼，是什麼原因導致了這種現象的產生呢？首先，第一個原因，我之前
也曾經說過，那就是，日本的交通機構絕對嚴格遵守列車運行時刻表。而在國外，
列車誤點的現象司空見慣，罪犯不可能巧妙地利用列車或飛機的運行時間來偽造
不在現場的證據。這從客觀上使讀者對推理小說的這種犯罪手段難以接受。當然，
空知來到店門外，又仔細觀察了店門一遍。鑲著鏡子的店門上確實寫著”忍
“字，但是位置較低，不很引人注目。空知的目光很自然地落到了映在鏡子裡的
對面GG公司的名字上。
”n、a、m、b、a。——難波。“
他扭頭看了看GG公司事務所的門，上面寫著”adman“。
這是一個很普通的GG公司的名字。
遠處戎橋橋頭的膜麟塔上，華燈初上，分外耀眼。由加理曾經告訴過空知，
里德爾·斯科特導演在影片〈黑雨〉中就曾經把那裡作為外景拍攝地。
”麥可·道格拉斯、高倉健，“空知不由得發自內心地笑了起來，”看來，
我也可以當刑警了。“
--------------------------------------------------------------------------------
第七章計謀講座
他按下了錄音機的重放鍵。裡面傳來了一陣鼓掌聲，那是觀眾們在歡迎出現
在講台上的講座者。
“敝人就是剛才主持先生介紹的空知雅也。”
他已經四個半月沒有聽到空知雅也的聲音了。錄音機是一台商用錄音機，里
面的聲音錄得很清楚。小桑放心地往椅子背上一靠。
“我是應邀來這裡給各位做報告的。本人不善於在這麼多人面前講話，但今
天在座的各位和我一樣，都是推理小說的愛好者，本人就斗膽講上幾句。請諸位
多多關照。”
小桑輕輕地合上眼，他的腦海里浮現出了錄音時的情景。
那是六月末的最後一個星期天。
會場設在一個能容納三百人左右的階梯教室里。來聽講座的人並不多，只有
靠近講壇的一部分座位坐滿了人。五十多個學生一邊看著講座者，一邊仔細聆聽
著他的講座。
小桑坐在學生們後面一個靠窗的座位上。整個教室看起來像一個研缽，小桑
的位置位於教室中部。會場看起來就像一個不太受學生歡迎的、對分數要求也不
嚴格的教授在講課。看來，今天的講座規模不可能大到哪去了。小桑一邊感受著
窗外懸鈴木的樹葉婆婆聲，一邊努力領會著空知的講座內容。
“貴校今天請我來，是想讓我給各位講一講我最近發表的拙作〈沒有翅膀的
機車〉中相關的計謀。計謀設計尚欠成熟，請各位多多指教。
”迪克遜·卡爾在其著作〈三口棺材〉中，曾借名偵探費爾博士之口，對密
室計謀進行了歸納分類，這就是大家所熟知的‘密室講義，。在他的另一部作品
〈綠色膠囊之謎〉及土屋隆夫的〈天狗的臉〉中，也有一段’毒殺講座‘。敝人
孤陋寡聞，對這兩個人不甚了解。我只知道，推理小說計謀大家鯰川哲也先生曾
經寫過一篇很短的散文風格的評論，叫作〈推理小說計謀淺談一一實際操作篇〉。
這篇評論堪稱推理小說計謀的頂峰之作，內容極富啟發性。但是文章對計謀的分
類所談不詳，我想在這裡深入地展開談一下。一一－我的這番話聽起來蠻像回事，
但實際上不過是對先輩的智慧作一下總結，班門弄斧，還望各位不要見笑。“聽
到這裡，小桑低頭看了一眼手裡的小冊子。
關西大學推理小說協會夏季例會
講座內容推理小說計謀
講座人空知雅也先生
小桑以前還真不知道大學裡還有這種類似推理小說研究會的團體。他不由得
想，如果被在座的學生知道這裡還有一個專業的私人偵探，他就會像一隻困在網
里的昆蟲，無處藏身了。
想到這，他不禁苦笑了起來。
”在正式對推理小說的計謀進行分析前，我想先談一談目前國內的情況。為
什麼我國的推理小說會如此發達，甚至可以說是發達得有點超乎尋常呢？
“以偽裝不在現場的計謀為主要內容的推理小說，在日本已經形成了一種主
要體裁。而與此形成鮮明對比的是，這種現象在英美推理小說中卻極為少見。一
位有名的刑警，面對嫌疑人製造的不在現場的假象，排除種種困難，最終將罪犯
繩之以法－一這可以說是日本獨創的一種推理小說形式。對於這現象，有人已經
提出了批評，認為這種形式只不過是推理小說眾多形式之一，而日本目前這種形
式的推理小說有泛濫之嫌。我們暫且先不管這種評論正確與否，我認為，這並不
是多少的問題，事實在於，這種推理小說形式或許是日本獨有的。
”那麼，是什麼原因導致了這種現象的產生呢？首先，第一個原因，我之前
也曾經說過，那就是，日本的交通機構絕對嚴格遵守列車運行時刻表。而在國外，
列車誤點的現象司空見慣，罪犯不可能巧妙地利用列車或飛機的運行時間來偽造
不在現場的證據。這從客觀上使讀者對推理小說的這種犯罪手段難以接受。當然，