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在芬蘭的湖畔聽到這段音樂，和在東京公寓中聽的有幾分相異的韻味。但不管在何處聽，不管其中是否有雷射唱盤與老式LP的差異，那音樂都沒有變化，依舊很美。作想像阿柚坐在客廳的鋼琴前演奏這支曲子的光景。她俯身面對鍵盤，閉著眼睛，微張著嘴唇，探尋著不成聲音的語言。這種時候，她游離了自己，身在別處。
不久這支曲子奏完，短暫間隔之後，進入下一支曲子。《日內瓦的鐘聲》。惠理用遙控器調低功放的音量。
“跟我一直在家裡聽的，演奏的感覺不太一樣。”作說。
“你聽誰的演奏？”
“拉扎爾？貝爾曼。”
惠理搖搖頭。“我沒聽過這個人的演奏。”
“他的演奏可能更唯美些。剛纔的演奏非常精彩，但不太像李斯特，倒有些貝多芬鋼琴奏嗚曲的格調。”
惠理微笑著說：“阿爾弗雷德布倫德爾嘛，也許說不上唯美。但我很中意他。從很早以前起，我就—直聽他的演奏，說不定是耳朵習慣了。”
“阿柚這支曲子也彈得很美，充滿激情。”
“是啊。她演奏這種長度的曲子非常美妙。如果是大作品的話很遺憾，彈到中途她就無力為繼。不過每個人都有各自的風格。她的生命仍然鮮活地藏在這種晶瑩閃爍的樂曲里。”
在課外學堂，當阿柚教幾個孩子彈鋼琴時，作和青大概在小操場上和男孩們踢足球。分成兩支球隊，把球踢向對方的球門（大多是用紙板箱搭的）。作一面傳球，一面似聽非聽地聽著從窗口傳出來的鋼琴音階練習。
逝去的時間變成尖利的長簽，刺穿作的心臟。無聲的銀色痛感襲來，將脊椎變成凍凝的冰柱。那痛感始終以相同的強度留在那裡。他屏住氣息，緊閉雙眼，一聲不響地忍受著疼痛。阿爾弗雷德布倫德爾繼續端莊地演奏。曲集從《第一年：瑞士》移向《第二年：義大利》。
直至此時，多崎作才終於接納了一切。在靈魂的最深處，他領悟了。心與心之間不是只能通過和諧結合在一起，通過傷痛反而能更深地交融。疼痛與疼痛，脆弱與脆弱，讓彼此的心相連。每一份寧靜之中，總隱沒著悲痛的呼號；每—份寬恕背後，總有鮮血灑落大地；每一次接納，也總要經歷沉痛的失去。這才是真正的和諧深處存在的東西。
“我說，作，她真的還活在各種各樣的地方。”惠理在餐桌對面用嘶啞的聲音一字一句說道，“我能感受到。在我們周圍所有的聲音里，在光里，在形狀里，以及所有的……”
然後惠理雙手掩面，再也說不出話來。作不知她是不是在哭。倘若在哭，那她就是無聲地啜泣。
青和作踢足球時，為了攔住幾個想去妨礙阿柚教鋼琴的孩子，惠理和赤想方設法勾起他們的興趣。或是讀書，或是做遊戲，或是到外邊唱歌。但是很多時候，這樣的嘗試都不奏效，孩子們不倦不舍地跑來妨礙鋼琴課。因為比其他事情更有趣。事不關己地在一旁看著他們倆苦鬥，倒也很有意思。
作幾乎是無意識地起身，繞到餐桌對面，默默地把手放在惠理肩頭。她仍然用雙手緊緊掩著臉。手觸上去，才知道她的身子在不停顫抖。是肉眼看不見的顫抖。
“哎，作。”惠理的聲音從指fèng間透出來，“我有個請求。”
“好。”作說。
“能不能抱抱我？”
作把惠理從椅子上拉起來，從正面擁抱了她。一對豐碩的辱房像某種證據般緊緊貼著作的胸膛。後背上能感覺到她溫暖厚實的雙手。柔軟濡濕的臉頰觸著作的脖頸。
“我大概再也回不了日本了。”惠理小聲耳語，溫暖濕潤的氣息吹拂在作的耳朵上，“因為不管看到什麼，我大概都會想起阿袖，還有我們……”
作一言不發，只是緊緊地抱著惠理。
兩人站在那裡緊緊相擁的身姿，應該從洞開的窗戶外就能看見。可能會有人走過窗外，可能愛德華他們現在就會回來。然而這種事情都無關緊要。隨便別人怎麼想，他和惠理此時此地必須盡情擁抱，必須肌膚相觸，將惡魔長長的影子抖落。大概就是為了這個，自己才趕到這裡來的。
許久許久——過去了多長時間？——兩人緊緊相偎。白色的窗簾在拂掠湖面而來的風中飄搖不止，她的臉頰一直濡濕，阿爾弗雷德？布倫德爾的《第二年：義大利》也未停止。《彼特拉克十四行詩第47號》，接著是《彼特拉克十四行詩第104號》。作連這些曲子的細節都記得一清二楚，可以隨口哼出來。此時他才察覺，原來自己曾經何等深沉地將耳朵與心靈傾注於這音樂之中。
兩人已經不再說一句話。語言在這裡失去了力量。就像停止了舞蹈的舞者，他們只是靜靜相擁，委身於時間的流逝。那是過去與現在（大概還要加上一點未來）渾然化作一體的時間。兩人的身體間沒有空隙，她溫暖的氣息規律地吹拂在作的脖子上。作閉著眼，寄身於音樂的迴響，聆聽惠理的心跳聲。那聲音和系在堤壩邊的小艇發出的咔嗒聲交迭了。
17
兩人再度隔著餐桌坐下，互相傾訴肺腑之言。許多都是長期收藏在靈魂深處、不曾化作語言的東西。他們掀起心靈的封蓋，打開記憶的門扉，儘量如實地道出心聲，靜靜地傾聽對方的講述。
惠理說：“最終我還是扔下了阿柚，沒再管她。我千方百計一心想逃離她。想盡力逃得遠遠的，逃脫糾纏她的那個東西，不管那是什麼。所以我沉湎於陶藝，跟愛德華結婚，來到了芬蘭。當然說到底，這對我而言是自然的結局，並不是刻意為之。但這麼一來就不必再費神照顧阿柚了——我並不是沒有過這種心情。我比誰都喜歡她，長期以來甚至把她看作自己的分身，不管怎樣都要支持她。可是另一方面，我真的疲憊不堪。一直忙於照料她，我真的已經筋疲力盡。如何努力也無法阻止她日趨嚴重地逃避現實，我真是苦悶極了。如果我繼續留在名占屋，只怕也要變得不正常。但這種話無非是辯解吧？”
“你只是把心情坦率地說出來了。不是辯解。”
半晌，惠理咬著嘴唇。“不過，這跟我拋棄了她沒有兩樣。於是她一個人去了濱松，被人以那麼殘酷的方式殺害了。她的脖頸很纖細、很美麗。記得吧？就像美麗的鳥兒，一點小小的力量就會讓它折斷。如果我在日本，那麼殘酷的事情肯定就不會發生。我不會讓她一個人去陌生的地方。”
“也許。但就算那次沒發生，可是總有一天，換一個地方，說不定還會發生同樣的事。你不是阿柚的監護人，不可能二十四小時守在她身邊。你有你的人生，你能做的事也有限。”
惠理搖搖頭。“我也對自己這麼說過，說過好多次。但是這種話根本救不了我。因為在某種程度上，我是為了保護自己才遠離阿柚，這是不容置疑的事實。這跟她最終能否得救無關，是關乎我心靈安居之處的問題。何況其間連你也失去了。因為要優先考慮阿柚的問題，就不得不合棄無辜的多崎作。僅僅由於自己的原因，我給你造成了深重的傷害。其實，我是那麼喜歡你啊……”
不久這支曲子奏完，短暫間隔之後，進入下一支曲子。《日內瓦的鐘聲》。惠理用遙控器調低功放的音量。
“跟我一直在家裡聽的，演奏的感覺不太一樣。”作說。
“你聽誰的演奏？”
“拉扎爾？貝爾曼。”
惠理搖搖頭。“我沒聽過這個人的演奏。”
“他的演奏可能更唯美些。剛纔的演奏非常精彩，但不太像李斯特，倒有些貝多芬鋼琴奏嗚曲的格調。”
惠理微笑著說：“阿爾弗雷德布倫德爾嘛，也許說不上唯美。但我很中意他。從很早以前起，我就—直聽他的演奏，說不定是耳朵習慣了。”
“阿柚這支曲子也彈得很美，充滿激情。”
“是啊。她演奏這種長度的曲子非常美妙。如果是大作品的話很遺憾，彈到中途她就無力為繼。不過每個人都有各自的風格。她的生命仍然鮮活地藏在這種晶瑩閃爍的樂曲里。”
在課外學堂，當阿柚教幾個孩子彈鋼琴時，作和青大概在小操場上和男孩們踢足球。分成兩支球隊，把球踢向對方的球門（大多是用紙板箱搭的）。作一面傳球，一面似聽非聽地聽著從窗口傳出來的鋼琴音階練習。
逝去的時間變成尖利的長簽，刺穿作的心臟。無聲的銀色痛感襲來，將脊椎變成凍凝的冰柱。那痛感始終以相同的強度留在那裡。他屏住氣息，緊閉雙眼，一聲不響地忍受著疼痛。阿爾弗雷德布倫德爾繼續端莊地演奏。曲集從《第一年：瑞士》移向《第二年：義大利》。
直至此時，多崎作才終於接納了一切。在靈魂的最深處，他領悟了。心與心之間不是只能通過和諧結合在一起，通過傷痛反而能更深地交融。疼痛與疼痛，脆弱與脆弱，讓彼此的心相連。每一份寧靜之中，總隱沒著悲痛的呼號；每—份寬恕背後，總有鮮血灑落大地；每一次接納，也總要經歷沉痛的失去。這才是真正的和諧深處存在的東西。
“我說，作，她真的還活在各種各樣的地方。”惠理在餐桌對面用嘶啞的聲音一字一句說道，“我能感受到。在我們周圍所有的聲音里，在光里，在形狀里，以及所有的……”
然後惠理雙手掩面，再也說不出話來。作不知她是不是在哭。倘若在哭，那她就是無聲地啜泣。
青和作踢足球時，為了攔住幾個想去妨礙阿柚教鋼琴的孩子，惠理和赤想方設法勾起他們的興趣。或是讀書，或是做遊戲，或是到外邊唱歌。但是很多時候，這樣的嘗試都不奏效，孩子們不倦不舍地跑來妨礙鋼琴課。因為比其他事情更有趣。事不關己地在一旁看著他們倆苦鬥，倒也很有意思。
作幾乎是無意識地起身，繞到餐桌對面，默默地把手放在惠理肩頭。她仍然用雙手緊緊掩著臉。手觸上去，才知道她的身子在不停顫抖。是肉眼看不見的顫抖。
“哎，作。”惠理的聲音從指fèng間透出來，“我有個請求。”
“好。”作說。
“能不能抱抱我？”
作把惠理從椅子上拉起來，從正面擁抱了她。一對豐碩的辱房像某種證據般緊緊貼著作的胸膛。後背上能感覺到她溫暖厚實的雙手。柔軟濡濕的臉頰觸著作的脖頸。
“我大概再也回不了日本了。”惠理小聲耳語，溫暖濕潤的氣息吹拂在作的耳朵上，“因為不管看到什麼，我大概都會想起阿袖，還有我們……”
作一言不發，只是緊緊地抱著惠理。
兩人站在那裡緊緊相擁的身姿，應該從洞開的窗戶外就能看見。可能會有人走過窗外，可能愛德華他們現在就會回來。然而這種事情都無關緊要。隨便別人怎麼想，他和惠理此時此地必須盡情擁抱，必須肌膚相觸，將惡魔長長的影子抖落。大概就是為了這個，自己才趕到這裡來的。
許久許久——過去了多長時間？——兩人緊緊相偎。白色的窗簾在拂掠湖面而來的風中飄搖不止，她的臉頰一直濡濕，阿爾弗雷德？布倫德爾的《第二年：義大利》也未停止。《彼特拉克十四行詩第47號》，接著是《彼特拉克十四行詩第104號》。作連這些曲子的細節都記得一清二楚，可以隨口哼出來。此時他才察覺，原來自己曾經何等深沉地將耳朵與心靈傾注於這音樂之中。
兩人已經不再說一句話。語言在這裡失去了力量。就像停止了舞蹈的舞者，他們只是靜靜相擁，委身於時間的流逝。那是過去與現在（大概還要加上一點未來）渾然化作一體的時間。兩人的身體間沒有空隙，她溫暖的氣息規律地吹拂在作的脖子上。作閉著眼，寄身於音樂的迴響，聆聽惠理的心跳聲。那聲音和系在堤壩邊的小艇發出的咔嗒聲交迭了。
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兩人再度隔著餐桌坐下，互相傾訴肺腑之言。許多都是長期收藏在靈魂深處、不曾化作語言的東西。他們掀起心靈的封蓋，打開記憶的門扉，儘量如實地道出心聲，靜靜地傾聽對方的講述。
惠理說：“最終我還是扔下了阿柚，沒再管她。我千方百計一心想逃離她。想盡力逃得遠遠的，逃脫糾纏她的那個東西，不管那是什麼。所以我沉湎於陶藝，跟愛德華結婚，來到了芬蘭。當然說到底，這對我而言是自然的結局，並不是刻意為之。但這麼一來就不必再費神照顧阿柚了——我並不是沒有過這種心情。我比誰都喜歡她，長期以來甚至把她看作自己的分身，不管怎樣都要支持她。可是另一方面，我真的疲憊不堪。一直忙於照料她，我真的已經筋疲力盡。如何努力也無法阻止她日趨嚴重地逃避現實，我真是苦悶極了。如果我繼續留在名占屋，只怕也要變得不正常。但這種話無非是辯解吧？”
“你只是把心情坦率地說出來了。不是辯解。”
半晌，惠理咬著嘴唇。“不過，這跟我拋棄了她沒有兩樣。於是她一個人去了濱松，被人以那麼殘酷的方式殺害了。她的脖頸很纖細、很美麗。記得吧？就像美麗的鳥兒，一點小小的力量就會讓它折斷。如果我在日本，那麼殘酷的事情肯定就不會發生。我不會讓她一個人去陌生的地方。”
“也許。但就算那次沒發生，可是總有一天，換一個地方，說不定還會發生同樣的事。你不是阿柚的監護人，不可能二十四小時守在她身邊。你有你的人生，你能做的事也有限。”
惠理搖搖頭。“我也對自己這麼說過，說過好多次。但是這種話根本救不了我。因為在某種程度上，我是為了保護自己才遠離阿柚，這是不容置疑的事實。這跟她最終能否得救無關，是關乎我心靈安居之處的問題。何況其間連你也失去了。因為要優先考慮阿柚的問題，就不得不合棄無辜的多崎作。僅僅由於自己的原因，我給你造成了深重的傷害。其實，我是那麼喜歡你啊……”