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剛開始，為了讓自己的作品能夠被導演、製片人相中，很多人都試圖講述一個離奇、曲折的故事，以為這樣就會有希望，結果適得其反;不如重回到文學的基本理念上來，扎紮實實地去寫你的小說，小說寫好了，別人看上與否，那是別人的事。小說永遠是屬於自己的，影視劇則是集體創作的結晶，榮譽是大家的，失敗也是大家的。這很公平。
無論過去，現在還是未來，我都會老老實實地寫我的小說。影視人看中我的小說，我高興(因為能換錢，能出名，幹嗎不高興呢?);他們看不上我的小說了，我也不在乎。因為在創作小說的過程中，我收穫了快樂和滿足。
第49章 寫家及其他
以前我所創作的小說，大都是寫軍人的。這和我的職業及生活經歷不無關係。我作品中的軍人，我首先寫的是“人”，然後才是“軍”。軍人因其職業的不同，與其他行當才有了區分。作為個體或者置身群體中的人和其他人一樣，並沒有什麼不同。於是，就有了我作品中的那些軍人。
和平時期的軍營，身處和平時期的軍人，日子復日子，故事自然不好講出更新的東西。我發現講好這種平淡的故事，並不是一件很輕鬆的事。於是就有了這兩篇非軍人小說(當然還有一些其他非軍人小說)。我這麼說不是以後不再寫軍人了，而是沉澱一段時間，為了把軍人小說寫得更好一些。
我一直生活在一種很平凡又很現實的生活中，這就契合了我作品中的人和事，他們一律平凡、現實。因此，我寫起這樣的小說來很隨意，也很輕鬆。我不願意、也不能夠把作品中的故事寫得轟轟烈烈，或大喜大悲。這大約也是我的作品不能“火”起來的原因之一。
我很羨慕很多寫家，只發了幾篇作品，便出手不凡，非同凡響。寫家因此熱鬧起來，紅火起來，被評論家們看好，並被分封為各種主義抑或流派。
每一個寫家，最後能寫到什麼份兒上，我想從他們的處女作便可定位了。每個寫家都有自己的“核”，這“核”包容了寫家的才氣、生活、悟性、觀念和信仰……
寫家“核”的能量有多大，無疑關係到作品的品位。然而這“核”又不是一朝一夕在寫家心中能長熟的。成熟的過程便是每位寫家的積澱過程。積澱過程的長短，影響著寫家道行的深淺。
我覺得寫小說和練氣功差不多，需要的一個是“氣”，另一個是“靜”。“氣”是氣功之源，“靜”是“場”，寫小說沒有“氣”不行，沒有“氣”的小說，便沒了小說的命脈，有的寫家把這稱為感覺。“靜”則體現寫家的道行了，心靜止水，水浮不躁，這才是寫家的最佳境界。大境界。
得“氣”容易，得“靜”難。一個“靜”是使多少寫家不能承受之輕的。得到真正的“靜”，也算寫家修成正果了。
然這“靜”有多深多重，不是兩句話能說清楚的，道行有多深，這“靜”就有多深。我雖這麼說，只算是摸到了“氣”和“靜”的門兒，也許這一生也悟不透、悟不深，成不了正果，但我會把這當成終極目標，永遠悟下去。
第50章 說獲獎
寫字的人，寫出了些名堂，都巴望自己能獲個獎什麼的。獲獎雖說不是寫字人的惟一，但是能獲個獎卻有許多好處，首先可以提高自己的知名度，寫字的人有誰不希望自己的名氣越來越大，越來越響亮呢。另外，還能給自己帶來自信心。寫字的人若能找到一種一往無前的自信，是多麼的難能可貴呀。有許多人寫來寫去，在失敗和挫折面前推動了自信，結果是另覓它轍了。獲獎的效應自不必說了，爬格子的人費勁巴力、苦熬苦掙的，還不都是為了出人頭地的那一天，那時候你說出的每一句話差不多都是格言，寫出的每一篇文章也大都是警世之作。作為寫字的，誰不盼望那樣一種境界呢。
因此，給寫字的人評獎，就顯得有些那個了。先不說評委是哪一幫人，與參加評獎的寫字人關係遠近親疏，也不說社會的大背景，更不說評委們懷著哪一種心境去評獎。單說寫字的人在評獎上所花的工夫，其實這種人在評獎前，有些工夫都已經做到了。給寫字的人們評獎，評委們也自然都是寫字這個圈子裡的，字寫到一定份兒上，就寫出了權威、寫出了名人和地位，這些評委們在做評委之前就有權威名份了。一些很那個的寫字人，自然對這些權威名人也就那個了。小寫字的人對大寫字的人都那個了，關鍵時刻大寫字的人怎麼能不能小寫字的人那個呢?在這裡，不說評委們會喪失良心和責任感，什麼人都知道朋友有遠近、親戚有厚薄之分。對寫字這行當的評判，本來就無法用什麼標準稱出斤量，完全是心裡這桿秤，你說半斤，我說八兩，不管半斤也好，八兩也罷，還是心裡那杆情感的秤。寫字的人與評委們的親疏遠近，無疑會影響評委心裡的這桿秤。
每次評委來臨的時候，那樣的寫字人總能想辦法和評委們接洽上，膩膩歪歪地套著瓷就不用說了，老師長、老師短地投其所好，或者奉獻點什麼，就妥了。評委們心裡的這桿秤就有了定盤的星。
那樣的寫字人就火了，連續幾次獲獎之後，自己也就成了大寫字的人了，也被另外一些小字的人圍前圍後。於是，以前的那些老師們就感嘆：小某怎麼變樣了，見了面老師也不喊了，愛搭不理的樣子，這世界怎麼了?世界成了一個圈。
無論過去，現在還是未來，我都會老老實實地寫我的小說。影視人看中我的小說，我高興(因為能換錢，能出名，幹嗎不高興呢?);他們看不上我的小說了，我也不在乎。因為在創作小說的過程中，我收穫了快樂和滿足。
第49章 寫家及其他
以前我所創作的小說，大都是寫軍人的。這和我的職業及生活經歷不無關係。我作品中的軍人，我首先寫的是“人”，然後才是“軍”。軍人因其職業的不同，與其他行當才有了區分。作為個體或者置身群體中的人和其他人一樣，並沒有什麼不同。於是，就有了我作品中的那些軍人。
和平時期的軍營，身處和平時期的軍人，日子復日子，故事自然不好講出更新的東西。我發現講好這種平淡的故事，並不是一件很輕鬆的事。於是就有了這兩篇非軍人小說(當然還有一些其他非軍人小說)。我這麼說不是以後不再寫軍人了，而是沉澱一段時間，為了把軍人小說寫得更好一些。
我一直生活在一種很平凡又很現實的生活中，這就契合了我作品中的人和事，他們一律平凡、現實。因此，我寫起這樣的小說來很隨意，也很輕鬆。我不願意、也不能夠把作品中的故事寫得轟轟烈烈，或大喜大悲。這大約也是我的作品不能“火”起來的原因之一。
我很羨慕很多寫家，只發了幾篇作品，便出手不凡，非同凡響。寫家因此熱鬧起來，紅火起來，被評論家們看好，並被分封為各種主義抑或流派。
每一個寫家，最後能寫到什麼份兒上，我想從他們的處女作便可定位了。每個寫家都有自己的“核”，這“核”包容了寫家的才氣、生活、悟性、觀念和信仰……
寫家“核”的能量有多大，無疑關係到作品的品位。然而這“核”又不是一朝一夕在寫家心中能長熟的。成熟的過程便是每位寫家的積澱過程。積澱過程的長短，影響著寫家道行的深淺。
我覺得寫小說和練氣功差不多，需要的一個是“氣”，另一個是“靜”。“氣”是氣功之源，“靜”是“場”，寫小說沒有“氣”不行，沒有“氣”的小說，便沒了小說的命脈，有的寫家把這稱為感覺。“靜”則體現寫家的道行了，心靜止水，水浮不躁，這才是寫家的最佳境界。大境界。
得“氣”容易，得“靜”難。一個“靜”是使多少寫家不能承受之輕的。得到真正的“靜”，也算寫家修成正果了。
然這“靜”有多深多重，不是兩句話能說清楚的，道行有多深，這“靜”就有多深。我雖這麼說，只算是摸到了“氣”和“靜”的門兒，也許這一生也悟不透、悟不深，成不了正果，但我會把這當成終極目標，永遠悟下去。
第50章 說獲獎
寫字的人，寫出了些名堂，都巴望自己能獲個獎什麼的。獲獎雖說不是寫字人的惟一，但是能獲個獎卻有許多好處，首先可以提高自己的知名度，寫字的人有誰不希望自己的名氣越來越大，越來越響亮呢。另外，還能給自己帶來自信心。寫字的人若能找到一種一往無前的自信，是多麼的難能可貴呀。有許多人寫來寫去，在失敗和挫折面前推動了自信，結果是另覓它轍了。獲獎的效應自不必說了，爬格子的人費勁巴力、苦熬苦掙的，還不都是為了出人頭地的那一天，那時候你說出的每一句話差不多都是格言，寫出的每一篇文章也大都是警世之作。作為寫字的，誰不盼望那樣一種境界呢。
因此，給寫字的人評獎，就顯得有些那個了。先不說評委是哪一幫人，與參加評獎的寫字人關係遠近親疏，也不說社會的大背景，更不說評委們懷著哪一種心境去評獎。單說寫字的人在評獎上所花的工夫，其實這種人在評獎前，有些工夫都已經做到了。給寫字的人們評獎，評委們也自然都是寫字這個圈子裡的，字寫到一定份兒上，就寫出了權威、寫出了名人和地位，這些評委們在做評委之前就有權威名份了。一些很那個的寫字人，自然對這些權威名人也就那個了。小寫字的人對大寫字的人都那個了，關鍵時刻大寫字的人怎麼能不能小寫字的人那個呢?在這裡，不說評委們會喪失良心和責任感，什麼人都知道朋友有遠近、親戚有厚薄之分。對寫字這行當的評判，本來就無法用什麼標準稱出斤量，完全是心裡這桿秤，你說半斤，我說八兩，不管半斤也好，八兩也罷，還是心裡那杆情感的秤。寫字的人與評委們的親疏遠近，無疑會影響評委心裡的這桿秤。
每次評委來臨的時候，那樣的寫字人總能想辦法和評委們接洽上，膩膩歪歪地套著瓷就不用說了，老師長、老師短地投其所好，或者奉獻點什麼，就妥了。評委們心裡的這桿秤就有了定盤的星。
那樣的寫字人就火了，連續幾次獲獎之後，自己也就成了大寫字的人了，也被另外一些小字的人圍前圍後。於是，以前的那些老師們就感嘆：小某怎麼變樣了，見了面老師也不喊了，愛搭不理的樣子，這世界怎麼了?世界成了一個圈。