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在其他人的眼裡，寫字的人沒啥，窮嗖嗖的，也沒啥權勢，日裡夜裡的點燈熬油挺不容易，挺讓人同情和關懷的。其實寫字的人的確如此，要啥沒啥，只剩下一點自尊和責任感，說些真心話，呼喚一點人情人性，不就是如此嗎?如果寫字的人把僅有的這一點都丟了，你還有啥?獲獎固然重要，但不要為了獲個獎而把最後一點最可貴的東西丟了。
第51章 讀書與練筆
讀書是寫文章的最基本要素，只有書讀多了，你才會知道什麼樣的文章是好文章。當然，要會讀書，才會事半功倍。
我們在閱讀時，首先要培養自己的審美標準，開掘自己對讀書的悟性，對書的悟性，換句話說，也就是對生活、人生、人情、人性的悟性，培養自己的讀書品位。品位的產生不是一朝一夕的事，要有個過程。因此，從閱讀自己喜歡的作品人手，漸漸拓展自己的閱讀面，心裡裝滿天下文章，等到自己落筆時，就有了規矩和方圓。正如古人所說，讀書破萬卷，下筆如有神。
另外，練筆是不可缺少的。如果只讀書，自己不動筆，就會出現眼高手低的毛病。怎樣練筆，自然也是一門學問，不是篇數和數字的積累，而應是質的變化。要想提高自己作品的質量，弄清寫什麼和怎麼寫都是決定作品質量的關鍵因素。
寫什麼?首先要寫自己感興趣的話題和事件，只有這樣，你才知道怎麼說，說什麼。知道自己說什麼，就不會出現下筆千言、離題萬里的現象了。
對生活的感悟是寫文章人永恆的命題，她是一切思想和主題的命脈，所有的思想和哲理都源於生活。我們經歷的生活都大抵相似，為什麼有的人能在生活中提純出讓人拍案叫絕的哲理和感悟，而有些人則不能呢?究其原因，是他們對待生活的態度和方法不同。學會感受生活，首先要熱愛生活，將自己融於生活之中，哪怕經歷的是苦難，也要樂觀向上地去對待生活，將自己融於生活之中。當回過頭來總結、提純生活時，首先要和自己曾經歷過的生活拉開距離。就如在舞台演出一樣，當你自己是名演員時，你並不能很準確地感受到自己演得好壞，或是否精彩。當你成為一名觀眾時，很自然地就會做出客觀的評判。我們寫自己的生活和熟悉的經歷時，要學會總結、反思。這樣就會有了一種和當時親歷時不同的感受，只有這種感受才是客觀的。
總之，多讀，多寫，從自己的身邊寫起，從自己熟悉的生活寫起，是提高自己作文水平的重要途徑。同學們，快快行動起來吧!
第52章 淺談從小說到影視
小說是什麼，影視又是什麼?這樣的話題已被人說過無數次了。近年來凡是有些影響的影視作品，無一例外的都是通過小說改編而成的。這樣一來，小說在影視作品中的地位便舉足輕重了。也因為如此，更多的作家因為影視劇的成功，被更多的讀者所熟悉和接受。我認為這是一種正常現象。小說提供給了影視作品一個平台，相反影視作品又給作家提供了一個平台。
回想一下，這些年來大眾所熟悉的作家，大都是因為作家的作品被改編成影視作品後被人們所記住和了解的。這是媒介的相互轉換所起到的作用。但小說永遠不能等於影視作品，否則它一定不是一部好的小說。小說與影視劇最大的不同是講故事的方法，對於作家而言，故事沒有新與舊，重要的是作家的視角和感悟生活的態度。因為這樣的視角和態度使作品變得惟一起來。這就是作為作家的個體性，也就是小說的魅力，它是不可能被取而代之的。任何一部作家的作品都是作家生命的體驗，模仿與抄襲永遠成為不了真正的作家。
作為影視作品，它講述的不是惟一性，而是大眾性。影視作品和小說相比較，它的敘述性永遠是顯得那麼單調和蒼白，所以影視作品強調的是它的故事的開放性，規律性，外在性，在這種尋找中找到了大眾的契合點，於是就有了生命。
小說與影視作品沒有高下之分，只有它的模式的不同，以及受眾群體的不同。這就是小說與影視作品的不同之處。
第53章 石鐘山創作語錄
1.我之所以喜歡小說創作，是因為她的自由。她會讓人在有限的生命經歷中，感受到多種人生，歷史的，現在的，未來的。創作一部作品的過程，也是對自己靈魂拷問的一次經歷。一路寫下來，人生就多了許多感受，生命就有了質量，這就是文學給予我們的。
文學創作是心靈的路程，實際經驗並不重要，重要的是心靈的經歷。我們經常說，文章要有感而發，我們所發的是心靈史，她的苦難、拷問以及我們的快慰。在思索中體會心靈，在靈動中閃現出創作者的智慧。
——《羊城晚報–心靈之路》2001.3.15
2.紙媒體與網絡媒體最大的不同是，閱讀感官不一樣。閱讀紙媒體是一個潤物細無聲的過程，陽光下，流水邊;一杯茶，一支香菸，你可以慢慢地品，細細地讀。網絡是什麼?匆匆地瀏覽，讓人浮躁，生了許多焦灼來。只要人們還有精神需求，文化追求，文學以紙媒體傳播的這種樣式就不會消失。網絡傳媒取代不了書籍，更取代不了純文學，正如行人與機動車一樣，雖然都在前行，但應各有各的道。
——《解放軍生活–網絡與文學》2003.7
第51章 讀書與練筆
讀書是寫文章的最基本要素，只有書讀多了，你才會知道什麼樣的文章是好文章。當然，要會讀書，才會事半功倍。
我們在閱讀時，首先要培養自己的審美標準，開掘自己對讀書的悟性，對書的悟性，換句話說，也就是對生活、人生、人情、人性的悟性，培養自己的讀書品位。品位的產生不是一朝一夕的事，要有個過程。因此，從閱讀自己喜歡的作品人手，漸漸拓展自己的閱讀面，心裡裝滿天下文章，等到自己落筆時，就有了規矩和方圓。正如古人所說，讀書破萬卷，下筆如有神。
另外，練筆是不可缺少的。如果只讀書，自己不動筆，就會出現眼高手低的毛病。怎樣練筆，自然也是一門學問，不是篇數和數字的積累，而應是質的變化。要想提高自己作品的質量，弄清寫什麼和怎麼寫都是決定作品質量的關鍵因素。
寫什麼?首先要寫自己感興趣的話題和事件，只有這樣，你才知道怎麼說，說什麼。知道自己說什麼，就不會出現下筆千言、離題萬里的現象了。
對生活的感悟是寫文章人永恆的命題，她是一切思想和主題的命脈，所有的思想和哲理都源於生活。我們經歷的生活都大抵相似，為什麼有的人能在生活中提純出讓人拍案叫絕的哲理和感悟，而有些人則不能呢?究其原因，是他們對待生活的態度和方法不同。學會感受生活，首先要熱愛生活，將自己融於生活之中，哪怕經歷的是苦難，也要樂觀向上地去對待生活，將自己融於生活之中。當回過頭來總結、提純生活時，首先要和自己曾經歷過的生活拉開距離。就如在舞台演出一樣，當你自己是名演員時，你並不能很準確地感受到自己演得好壞，或是否精彩。當你成為一名觀眾時，很自然地就會做出客觀的評判。我們寫自己的生活和熟悉的經歷時，要學會總結、反思。這樣就會有了一種和當時親歷時不同的感受，只有這種感受才是客觀的。
總之，多讀，多寫，從自己的身邊寫起，從自己熟悉的生活寫起，是提高自己作文水平的重要途徑。同學們，快快行動起來吧!
第52章 淺談從小說到影視
小說是什麼，影視又是什麼?這樣的話題已被人說過無數次了。近年來凡是有些影響的影視作品，無一例外的都是通過小說改編而成的。這樣一來，小說在影視作品中的地位便舉足輕重了。也因為如此，更多的作家因為影視劇的成功，被更多的讀者所熟悉和接受。我認為這是一種正常現象。小說提供給了影視作品一個平台，相反影視作品又給作家提供了一個平台。
回想一下，這些年來大眾所熟悉的作家，大都是因為作家的作品被改編成影視作品後被人們所記住和了解的。這是媒介的相互轉換所起到的作用。但小說永遠不能等於影視作品，否則它一定不是一部好的小說。小說與影視劇最大的不同是講故事的方法，對於作家而言，故事沒有新與舊，重要的是作家的視角和感悟生活的態度。因為這樣的視角和態度使作品變得惟一起來。這就是作為作家的個體性，也就是小說的魅力，它是不可能被取而代之的。任何一部作家的作品都是作家生命的體驗，模仿與抄襲永遠成為不了真正的作家。
作為影視作品，它講述的不是惟一性，而是大眾性。影視作品和小說相比較，它的敘述性永遠是顯得那麼單調和蒼白，所以影視作品強調的是它的故事的開放性，規律性，外在性，在這種尋找中找到了大眾的契合點，於是就有了生命。
小說與影視作品沒有高下之分，只有它的模式的不同，以及受眾群體的不同。這就是小說與影視作品的不同之處。
第53章 石鐘山創作語錄
1.我之所以喜歡小說創作，是因為她的自由。她會讓人在有限的生命經歷中，感受到多種人生，歷史的，現在的，未來的。創作一部作品的過程，也是對自己靈魂拷問的一次經歷。一路寫下來，人生就多了許多感受，生命就有了質量，這就是文學給予我們的。
文學創作是心靈的路程，實際經驗並不重要，重要的是心靈的經歷。我們經常說，文章要有感而發，我們所發的是心靈史，她的苦難、拷問以及我們的快慰。在思索中體會心靈，在靈動中閃現出創作者的智慧。
——《羊城晚報–心靈之路》2001.3.15
2.紙媒體與網絡媒體最大的不同是，閱讀感官不一樣。閱讀紙媒體是一個潤物細無聲的過程，陽光下，流水邊;一杯茶，一支香菸，你可以慢慢地品，細細地讀。網絡是什麼?匆匆地瀏覽，讓人浮躁，生了許多焦灼來。只要人們還有精神需求，文化追求，文學以紙媒體傳播的這種樣式就不會消失。網絡傳媒取代不了書籍，更取代不了純文學，正如行人與機動車一樣，雖然都在前行，但應各有各的道。
——《解放軍生活–網絡與文學》2003.7