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作家們生活在這個世界上都有著自己的背景，在家裡為人父(母)為人夫(妻)，單位上或小心謹慎地當著別人的下屬，或艱難地當著別人的小頭目，總之，都是偽裝後的自己，極不真實。為了在這個世界上存在下去，活得極累，極煩心。如果筆會上的作家們個個都風流個個都倜儻，而把這瞬間的瀟灑當成作家生活的全部時，那就錯了。作家們都是凡人，他們同樣會為了職稱、房子、柴米油鹽而勞神費力，在現實生活面前大都一籌莫展，而筆會恰恰讓作家們暫時忘掉了這些煩惱和不快，讓他們活一回真我。這就是筆會對作家們的誘惑。
酒在筆會上是不能少的，遊玩了一天，晚上聚在一處，三杯兩盞過後，話就多起來，這時大都不說什么正經話，自然也很少說文學。說一些古今中外的趣聞軼事，調侃一些時弊，談笑間，酒又過了幾回，飄飄然間，聊天不知不覺又換了一種味，渾的或不雅的故事在席間飄來盪去。有許多經典故事就這樣，從這一地流傳到那一地，從今天流傳到明年……這是筆會的一樂。暫時忘卻自己“背景”的作家們，胡話也說了，男男女女面前，也幽默了，也機智了，自我那份感覺也找到了，轉眼間，筆會也該結束了。
匆匆地來，又匆匆地去了。當來自天南地北的作家們在登上返程的一刻，把自己扔在筆會上的心收了，人還沒到家，已經開始盤算許許多多等待他們的煩心的、很累人事了。待拿到鑰匙開家門時，已是一臉的凝重了。
結束了筆會的作家們，在心底深處是無論如何忘不下筆會的。
第45章 偶然與必然
一部作品無疑會改變一個作家的命運，這已成為不爭的事實，如果作家創造品牌僅僅從獲獎的角度出發又是遠遠不夠的，茅盾文學獎、魯迅文學獎等等，每每都有一些篇目獲此殊榮，但讓人們記住、又爭相傳閱的作品又有多少呢?歷屆這些獎項的獲獎作品，別說局外人，就是我們圈內人，又能對這些作品記住幾部呢?
有不少獲獎作家的名片中，赫然印著某屆某某獎得主，如果一個作家靠這種GG式的名片讓人去記住，我想肯定是件挺悲哀的事情。
我的一部中篇小說《父親進城》被改編成電視劇《激情燃燒的歲月》之後，使我從幕後走向前台，很多人、包括平時不讀小說的人，也差不多知道了我的名字。先不說這種“知名”是好是壞，就對作家本身而言，這對作家的創作會充滿一種信心，我的小說《父親進城》不是偶然創作的，而是生活多年的積累，創作上長期的準備，才有了這種必然的結果。這種結果讓我堅信自己多年創作的道路沒有走錯，藝術是根植於大眾的，如果一位作家的作品連讀者都沒有，這個作家還能有藝術生命力嗎?一部作品偶然的成功，我想有必然的因素，偶然與必然得到的結果，才能成為作家在創作上努力的方向。
第46章 平凡英雄
我一直認為不論是電視還是電影，亦或是小說，都在講故事，作品精彩與否與故事講述的好壞有直接的關係。我還認為，自從有了文藝這種樣式，不論什麼題材的故事都被講述過了，再說什麼都不是新鮮的東西了。為什麼老故事又能常講常新，我覺得最重要的是講故事的視角。現在中央台熱播的電視劇《兄弟連》，我認為就是找到了一個很好的講故事的視角，故事講起來就有了新意。
《兄弟連》講述的故事的發生背景和經歷的年代，無論如何不能算是新鮮的了，但帶給我們的衝擊仍然那麼強烈和新鮮，每組故事的張力讓我們感受到了親情和友情，以及生與死的可貴。看《兄弟連》讓我聯想到前幾年的美國電影《拯救大兵瑞恩》，它與《兄弟連》有異曲同工的地方，故事的立意是真是假已經不重要了，重要性的是影片細節的真實，由這些符合人情人性的細節構築了影片內在的張力，讓人不得不信服情感的真實。影片最後打動我們的仍然是情感。
從《拯救大兵瑞恩》到《兄弟連》，其故事的切口都很小，借用一個真實的背景，講述一個真情故事，背景無疑是一個舞台了，然而在舞台上活躍的又都是一些小人物，也就是我們通常所說的平凡人。一些平凡人在特定的故事氛圍中發生了不平凡的事情，這就是英雄。
每個國家，每個民族都需要英雄，拋開階級、文化，英雄都有相同的地方，那就是他是人而不是神。這樣的英雄很真實，很可愛，離我們的平凡人很近，說不定哪一天，我們平凡人也會有成為英雄的可能，只要給我們機會。
同屬於軍事題材的《兄弟連》，比之我們軍事題材的影視作品，似乎我們一直沒有找到一種講述好故事的方法。究其原因，還是我們的藝術觀念存在問題，這種觀念直接影響了我們看待生活的視角，視角不發生變化很難有新的發現。於是，在我們創作軍事題材時，就會遇到這樣那樣的禁區和困難。《兄弟連》給我們提供了這樣的一種可能，就是小視角、大背景，平凡人的經歷。細節的真實永遠服務於情感的真實。
我們許多寫作者一直抱怨自己沒有經歷過“好”時候，好的題材都被別人寫盡了，其實不然，《兄弟連》應該說是一個二戰時期的老故事，為什麼又講出了新意呢?重要的不是場面多麼好看，更為重要的是講述者的視角所關注的是什麼。一件事物，我們站在不同的立場上去看就有了不同的角度，這種角度就有了我們各自不同的看法。這種看法如果是藝術的，那就是我們的作品。
酒在筆會上是不能少的，遊玩了一天，晚上聚在一處，三杯兩盞過後，話就多起來，這時大都不說什么正經話，自然也很少說文學。說一些古今中外的趣聞軼事，調侃一些時弊，談笑間，酒又過了幾回，飄飄然間，聊天不知不覺又換了一種味，渾的或不雅的故事在席間飄來盪去。有許多經典故事就這樣，從這一地流傳到那一地，從今天流傳到明年……這是筆會的一樂。暫時忘卻自己“背景”的作家們，胡話也說了，男男女女面前，也幽默了，也機智了，自我那份感覺也找到了，轉眼間，筆會也該結束了。
匆匆地來，又匆匆地去了。當來自天南地北的作家們在登上返程的一刻，把自己扔在筆會上的心收了，人還沒到家，已經開始盤算許許多多等待他們的煩心的、很累人事了。待拿到鑰匙開家門時，已是一臉的凝重了。
結束了筆會的作家們，在心底深處是無論如何忘不下筆會的。
第45章 偶然與必然
一部作品無疑會改變一個作家的命運，這已成為不爭的事實，如果作家創造品牌僅僅從獲獎的角度出發又是遠遠不夠的，茅盾文學獎、魯迅文學獎等等，每每都有一些篇目獲此殊榮，但讓人們記住、又爭相傳閱的作品又有多少呢?歷屆這些獎項的獲獎作品，別說局外人，就是我們圈內人，又能對這些作品記住幾部呢?
有不少獲獎作家的名片中，赫然印著某屆某某獎得主，如果一個作家靠這種GG式的名片讓人去記住，我想肯定是件挺悲哀的事情。
我的一部中篇小說《父親進城》被改編成電視劇《激情燃燒的歲月》之後，使我從幕後走向前台，很多人、包括平時不讀小說的人，也差不多知道了我的名字。先不說這種“知名”是好是壞，就對作家本身而言，這對作家的創作會充滿一種信心，我的小說《父親進城》不是偶然創作的，而是生活多年的積累，創作上長期的準備，才有了這種必然的結果。這種結果讓我堅信自己多年創作的道路沒有走錯，藝術是根植於大眾的，如果一位作家的作品連讀者都沒有，這個作家還能有藝術生命力嗎?一部作品偶然的成功，我想有必然的因素，偶然與必然得到的結果，才能成為作家在創作上努力的方向。
第46章 平凡英雄
我一直認為不論是電視還是電影，亦或是小說，都在講故事，作品精彩與否與故事講述的好壞有直接的關係。我還認為，自從有了文藝這種樣式，不論什麼題材的故事都被講述過了，再說什麼都不是新鮮的東西了。為什麼老故事又能常講常新，我覺得最重要的是講故事的視角。現在中央台熱播的電視劇《兄弟連》，我認為就是找到了一個很好的講故事的視角，故事講起來就有了新意。
《兄弟連》講述的故事的發生背景和經歷的年代，無論如何不能算是新鮮的了，但帶給我們的衝擊仍然那麼強烈和新鮮，每組故事的張力讓我們感受到了親情和友情，以及生與死的可貴。看《兄弟連》讓我聯想到前幾年的美國電影《拯救大兵瑞恩》，它與《兄弟連》有異曲同工的地方，故事的立意是真是假已經不重要了，重要性的是影片細節的真實，由這些符合人情人性的細節構築了影片內在的張力，讓人不得不信服情感的真實。影片最後打動我們的仍然是情感。
從《拯救大兵瑞恩》到《兄弟連》，其故事的切口都很小，借用一個真實的背景，講述一個真情故事，背景無疑是一個舞台了，然而在舞台上活躍的又都是一些小人物，也就是我們通常所說的平凡人。一些平凡人在特定的故事氛圍中發生了不平凡的事情，這就是英雄。
每個國家，每個民族都需要英雄，拋開階級、文化，英雄都有相同的地方，那就是他是人而不是神。這樣的英雄很真實，很可愛，離我們的平凡人很近，說不定哪一天，我們平凡人也會有成為英雄的可能，只要給我們機會。
同屬於軍事題材的《兄弟連》，比之我們軍事題材的影視作品，似乎我們一直沒有找到一種講述好故事的方法。究其原因，還是我們的藝術觀念存在問題，這種觀念直接影響了我們看待生活的視角，視角不發生變化很難有新的發現。於是，在我們創作軍事題材時，就會遇到這樣那樣的禁區和困難。《兄弟連》給我們提供了這樣的一種可能，就是小視角、大背景，平凡人的經歷。細節的真實永遠服務於情感的真實。
我們許多寫作者一直抱怨自己沒有經歷過“好”時候，好的題材都被別人寫盡了，其實不然，《兄弟連》應該說是一個二戰時期的老故事，為什麼又講出了新意呢?重要的不是場面多麼好看，更為重要的是講述者的視角所關注的是什麼。一件事物，我們站在不同的立場上去看就有了不同的角度，這種角度就有了我們各自不同的看法。這種看法如果是藝術的，那就是我們的作品。