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擺正自己的位置，先把自己的心態擺正了。別人出風頭那是別人的事，人家有那種土壤。作家、編劇的土壤在你的生活里，你的書中。
第41章 好大一棵樹
不論是在部隊還是在地方，我都是位業餘寫手，好聽一點便稱為業餘作家。其實在國外，作家沒有專業和業餘之分，那些沒有工作，專門為報紙或雜誌寫稿的作家被稱為專欄撰稿人。先不說外國，就說國內，因工作關係和體制的不同，作家分成了專業和業餘。
專業作家自然有著無比優越的條件，首先有著固定的收入，創作時間任自己支配，想什麼時候寫就什麼時候寫。這是令業餘作家十分羨慕的。專業作家寫到一定份上，就出現了生活貧乏的問題，於是領導作家單位的領導便讓作家們掛職去體驗生活，這種深入生活到底能生活得有多深，暫且不說，總之，專業作家總是存在生活“缺養”的毛病。“養”缺到一定程度，作家這支鮮艷的花朵，就成了殘花敗柳。
業餘作家除沒有任自己支配的大量時間以外，有關生活的問題，在業餘作家身上是不會出現的。凡是有一定創作經驗的人都知道，生活與創作的關係，生活是藝術之根，根扎得越牢越深，藝術之樹才會枝繁葉茂。
業餘作家最主要的問題是，怎樣處理好時間問題，業餘創作當然都是業餘時間，也就是別人休息遊玩的時間。對作家來說創作是最幸福的一件事，把別人談天喝茶的時間用於創作這便是業餘作家的主要生活。業餘作家對待生活的感受永遠不同於那種掛職體驗生活的作家，他們是生活的主角，生活中的大喜或大悲都融入其中，對生活的看法自然感受不同。而專業作家體驗生活時，卻有一種體察、俯視的味道，對待生活的態度和看法就有著千差萬別，這種差別影響了創作態度。有道是，栽什麼樹苗結什麼果，撒什麼種子開什麼花兒。
除專業作家和業餘作家之外，現在又出現了一批自由作家，或稱自由撰稿人，他們沒有單位，完全靠寫作為生。這樣一批人，大都是六七十年代以後出生的作家，他們寫作靠的不是生活，而完全是個人的體驗，寫的自然是自己或小圈子裡的事。許多作家都抱怨現在關注文學的人越來越少了，其實作家應從自身找原因，因為作家的寫作越來越關注自我，以自我為中心，尤其是被稱為很有才氣、很有前途的那些六七十年代以後出生的作家，關閉自我，搞所謂的精英文學同時，勢必會走上一條小胡同。我不敢說以後能寫到什麼份上，只要我的根永遠植於生活這片沃土之中，我相信，創作之樹便會枝青葉綠，長成好大一棵樹。
第42章 文學的模樣
圈裡圈外的人都知道，文學刊物越來越不受待見了，訂數一落再落，有的刊物無法生存而自生自滅。還有一些刊物背靠出版社這杆大旗，按理說掙點賠點都無所謂，但考慮到利益，最後也關門停業了，把辦刊這些編輯抽調到編書的隊伍中，因為編書比辦刊掙錢。
文學刊物走到今天的姥姥不疼、舅舅不愛的境地，說起來挺複雜，細想起來也簡單，完全是辦刊人和一些作家搬起石頭砸自己的腳。凡是辦文學刊物的人，個個都是一副苦大仇深的模樣，報怨市場，罵奶奶咒姥姥。作家們自然也是副憂心忡忡的樣子，孤獨地彷徨於書桌前，詛咒該死的讀者越來越沒有品味了。他們自然沒有找塊鏡子仔細照照自己，琢磨一下，路走到眼下這一步究竟差哪了。
近幾年來，文學刊物的境況每況愈下，但文壇似乎從沒有停歇過熱鬧，各種流派競相登台，這個“新”那個“後”的，跟真事兒似的。泡沫一番後，清醒下來，清水還是清水。世上本沒有救世主，要翻身求解放，當然還是要靠自己。
當這些“新”與“後”紛紛湧來的時候，泡沫自然堆起了一茬一批的作家。他們是“新”與“後”的幹將、精英。要“新”要“後”，自然要與眾不同，於是挖空心思，“窮兵獨舞”地就“舞”就“後”。剛開始，外行人也覺得熱鬧，試探著圍攏過來看台戲，待大幕拉開，鑼鼓家什響過之後，覺得也沒什麼，甚至竟有今不如昔、上當受騙之感。觀眾自然是鳥獸散，驚下一干人等，千般詛咒萬痛惜，愈發覺得曲高和寡，高處不勝寒。
文壇的虛假繁榮連連受挫之後，一干人自然不甘冷寂，開動腦筋，來個急轉彎，端上一盤熱氣騰騰的爆炒60年代出生的作家大菜。還沒等這盤菜散熱，又一盤70年代出生的作家大餐又鮮鮮地出爐了。總之，浮躁的文壇，覺得老得咬不動了，那麼就來啃“新”的，當然是越嫩越好，嚼起來清脆爽口。一時間狼煙四起，盛況空前。一批“新生代們”被爆炒得有如步入青雲，自然也就辨不清東西南北了，理所當然地就把自己當成大師看了。都“大師”了，怎麼著也不會憋屈了自己，當個業餘大師有著諸多的不便，乾脆辭了公職，當起了自由“大師”。
有道是：物以類聚，人以群分。自由的“大師們”自然是一批精英，於是惺惺相惜了，這批精英們不約而同地就走到了一起，緊緊密密地把自己團結了。文章是要做的，否則就不是大師級的作家了，“大師”自然不同於一般人，文章只寫精英們的事，那些日常生活吃喝拉撒也都顯得與眾不同，只有這樣才夠段位，於是一篇又一篇以“精英”為主角的文章就出籠了，“精英”們的故事非同凡響，自然是前衛先鋒，如何離婚泡妞，又如何出入高檔飯店，紙醉金迷等等，都是“精英”們的錦繡篇什。
第41章 好大一棵樹
不論是在部隊還是在地方，我都是位業餘寫手，好聽一點便稱為業餘作家。其實在國外，作家沒有專業和業餘之分，那些沒有工作，專門為報紙或雜誌寫稿的作家被稱為專欄撰稿人。先不說外國，就說國內，因工作關係和體制的不同，作家分成了專業和業餘。
專業作家自然有著無比優越的條件，首先有著固定的收入，創作時間任自己支配，想什麼時候寫就什麼時候寫。這是令業餘作家十分羨慕的。專業作家寫到一定份上，就出現了生活貧乏的問題，於是領導作家單位的領導便讓作家們掛職去體驗生活，這種深入生活到底能生活得有多深，暫且不說，總之，專業作家總是存在生活“缺養”的毛病。“養”缺到一定程度，作家這支鮮艷的花朵，就成了殘花敗柳。
業餘作家除沒有任自己支配的大量時間以外，有關生活的問題，在業餘作家身上是不會出現的。凡是有一定創作經驗的人都知道，生活與創作的關係，生活是藝術之根，根扎得越牢越深，藝術之樹才會枝繁葉茂。
業餘作家最主要的問題是，怎樣處理好時間問題，業餘創作當然都是業餘時間，也就是別人休息遊玩的時間。對作家來說創作是最幸福的一件事，把別人談天喝茶的時間用於創作這便是業餘作家的主要生活。業餘作家對待生活的感受永遠不同於那種掛職體驗生活的作家，他們是生活的主角，生活中的大喜或大悲都融入其中，對生活的看法自然感受不同。而專業作家體驗生活時，卻有一種體察、俯視的味道，對待生活的態度和看法就有著千差萬別，這種差別影響了創作態度。有道是，栽什麼樹苗結什麼果，撒什麼種子開什麼花兒。
除專業作家和業餘作家之外，現在又出現了一批自由作家，或稱自由撰稿人，他們沒有單位，完全靠寫作為生。這樣一批人，大都是六七十年代以後出生的作家，他們寫作靠的不是生活，而完全是個人的體驗，寫的自然是自己或小圈子裡的事。許多作家都抱怨現在關注文學的人越來越少了，其實作家應從自身找原因，因為作家的寫作越來越關注自我，以自我為中心，尤其是被稱為很有才氣、很有前途的那些六七十年代以後出生的作家，關閉自我，搞所謂的精英文學同時，勢必會走上一條小胡同。我不敢說以後能寫到什麼份上，只要我的根永遠植於生活這片沃土之中，我相信，創作之樹便會枝青葉綠，長成好大一棵樹。
第42章 文學的模樣
圈裡圈外的人都知道，文學刊物越來越不受待見了，訂數一落再落，有的刊物無法生存而自生自滅。還有一些刊物背靠出版社這杆大旗，按理說掙點賠點都無所謂，但考慮到利益，最後也關門停業了，把辦刊這些編輯抽調到編書的隊伍中，因為編書比辦刊掙錢。
文學刊物走到今天的姥姥不疼、舅舅不愛的境地，說起來挺複雜，細想起來也簡單，完全是辦刊人和一些作家搬起石頭砸自己的腳。凡是辦文學刊物的人，個個都是一副苦大仇深的模樣，報怨市場，罵奶奶咒姥姥。作家們自然也是副憂心忡忡的樣子，孤獨地彷徨於書桌前，詛咒該死的讀者越來越沒有品味了。他們自然沒有找塊鏡子仔細照照自己，琢磨一下，路走到眼下這一步究竟差哪了。
近幾年來，文學刊物的境況每況愈下，但文壇似乎從沒有停歇過熱鬧，各種流派競相登台，這個“新”那個“後”的，跟真事兒似的。泡沫一番後，清醒下來，清水還是清水。世上本沒有救世主，要翻身求解放，當然還是要靠自己。
當這些“新”與“後”紛紛湧來的時候，泡沫自然堆起了一茬一批的作家。他們是“新”與“後”的幹將、精英。要“新”要“後”，自然要與眾不同，於是挖空心思，“窮兵獨舞”地就“舞”就“後”。剛開始，外行人也覺得熱鬧，試探著圍攏過來看台戲，待大幕拉開，鑼鼓家什響過之後，覺得也沒什麼，甚至竟有今不如昔、上當受騙之感。觀眾自然是鳥獸散，驚下一干人等，千般詛咒萬痛惜，愈發覺得曲高和寡，高處不勝寒。
文壇的虛假繁榮連連受挫之後，一干人自然不甘冷寂，開動腦筋，來個急轉彎，端上一盤熱氣騰騰的爆炒60年代出生的作家大菜。還沒等這盤菜散熱，又一盤70年代出生的作家大餐又鮮鮮地出爐了。總之，浮躁的文壇，覺得老得咬不動了，那麼就來啃“新”的，當然是越嫩越好，嚼起來清脆爽口。一時間狼煙四起，盛況空前。一批“新生代們”被爆炒得有如步入青雲，自然也就辨不清東西南北了，理所當然地就把自己當成大師看了。都“大師”了，怎麼著也不會憋屈了自己，當個業餘大師有著諸多的不便，乾脆辭了公職，當起了自由“大師”。
有道是：物以類聚，人以群分。自由的“大師們”自然是一批精英，於是惺惺相惜了，這批精英們不約而同地就走到了一起，緊緊密密地把自己團結了。文章是要做的，否則就不是大師級的作家了，“大師”自然不同於一般人，文章只寫精英們的事，那些日常生活吃喝拉撒也都顯得與眾不同，只有這樣才夠段位，於是一篇又一篇以“精英”為主角的文章就出籠了，“精英”們的故事非同凡響，自然是前衛先鋒，如何離婚泡妞，又如何出入高檔飯店，紙醉金迷等等，都是“精英”們的錦繡篇什。