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“砂木挖出國本詩子的屍體，胡桃澤先生可以免遭不白之冤了啊！”龜井不緊不慢的語氣里似乎潛藏著某種含意。
“是的，多虧他救了我，這又怎麼啦？”
“砂木為什麼不顧觸犯法律為你奔走呢？你知道其中的原因嗎？”龜井饒有興致地窺視著胡桃澤的臉。
“大概是為了報答第一任經理的知遇之恩吧。”胡桃澤揣度著龜井講話的真正意圖，字斟句酌地回答說。
“你真的這樣認為嗎？”
“是的。”龜井淡淡地一笑，自言自語地嘟囔道。
“我應該為你祝賀啊！”
“你說什麼？”胡桃澤反問道。
“不，沒什麼，你太善良啦！”
“我善良？”
“對。我本來不想告訴你，反正與我沒關係。不過，如果你真心感謝砂木，我覺得你也太可憐了。所以，一時控制不住自己，終於說走了嘴。”
“到底什麼意思？”
“我想，砂木是為了贖罪才為你奔走的。”
“贖罪？他向我贖什麼罪？”
“你夫人結婚前已同砂木發生了關係。”
“什麼？！“胡桃澤猶如當頭挨了一棒，眼前一片漆黑。
“而且持續的時間很長，甚至打過胎。”
“你敢胡說，我決不饒你！”胡桃澤暴怒了，遭到警官的嚴厲斥責。如果再不注意，有可能被中止會面。
“不是胡說，你妻子真的是砂木的情婦。”龜井盯著胡桃澤的臉，仿佛欣賞一件珍奇的玩物。
“你有證據嗎？”
“我本人就是最好的證人。他們兩人從旅館裡出來時，被我偶然撞見過。還有，你大概記得，麻紀子曾經是我的部下。那姑娘工作認真，溫柔多情，富有東方女性的魅力，我格外關照她，她也信任我，有時甚至找我商量個人的私事。那時候，她正和經常出入於公司的砂木要好，不幸的是，懷孕後被甩掉了。麻紀子無法處理腹中的胎兒，悄悄找我商量。我把她帶到大越醫生那裡墮了胎，知道此事的只有我、大越醫生和她本人。此後不久，麻紀子就和你結了婚。”
“不，不可能，我不相信！”轟的一聲巨響，胡桃澤最後的精神支柱崩塌了，亡妻的美好形象被無情的現實徹底摧毀。
“信不信由你！我只是覺得你單純地相信砂木未免太可憐了，所以才多嘴告訴了你。”
“不不，砂木他……不會同麻紀子……”胡桃澤喃喃自語，龜井從他茫然的視野中消失，只有對方的聲音在黑暗中迴蕩。
“是的，現在告訴你這些事過於殘酷了。不過老實說，我也和你一樣，娶了個被玷辱過的妻子，背負著同樣的不幸。砂木救你是出於自己的良心。不知是拋棄情人後受到了良心上的譴責，還是明白了麻紀子的真正價值。總而言之，他是為情婦的丈夫冒險奔走的。”
“住口，我再也不願意聽！你出去，出去！”胡桃澤擂著桌子嚷。在場的警察急忙上前制止。
三
龜井的話再次把爬到半腰的胡桃澤捅進地獄。電腦給他選擇的“唯一理想的女性”竟然也是別人玩膩了的破爛兒。砂木說再給介紹一個，以便組織起新的家庭，說不定他要給介紹的也是自己玩膩了的“剩貨”。
憑直覺，胡桃澤以為龜井沒有撒謊。儘管胡桃澤不願意相信這是真的，但是他講的“我也和你一樣，娶了個被人玷辱過的妻子，背負著同樣的不幸”的自白比任何證據更有說服力。
詩子死了，麻紀子也死了。她們的死不止是單純的物理現象，而且從胡桃澤心中抹去了有關她們的一切記憶。胡桃是要忘記它，而是要埋葬它。
她們永遠走了，在胡桃澤心中留下了難以彌補的空洞。之後，他要在黑暗的空洞中長期流浪，在心靈的廢墟上無休止地“旅行”。
立在廢墟上的女人不停地呼喚胡桃澤。她們臉上沒有五官。僅僅是一塊肉質的平面板。麻紀子，詩子都是如此。兩人身邊站著英紀。不知為什麼，相貌酷似砂木，說起來，英紀確實不像自己。當時，人們都說英紀像他母親。
驀地，胡桃澤發覺龜井談話中有句可怕的暗示，——咱們都“背負著同樣的不幸”。婚後，他妻子仍然同數久保持著不正當關係。這同樣的不幸……？莫非砂木不是為昔日的情婦贖罪，而是為自己的兒子報仇？
“胡桃澤，去審訊室！”
胡桃澤的精神徹底崩潰了，唯有警官的呼叫迴響在地獄般的黑暗中。
——完
根據角川文庫1987年版《指名手配》譯出。
有耕耘就有收穫
評森村誠一的思想傾向及創作
有耕耘就有收穫。《子夜悲歌》就是日本著名作家森村、多年躬耕於文壇結出的又一顆碩果。
森村誠一的創作有著紮實的文學基礎和豐富的生活積累，一九三三年，他出生在日本埼玉縣熊谷市，自幼嗜書如命，小學期間即通讀了《世界文學全集》。十二歲那年，正是日本軍國主義政府戰敗前夕，熊谷市遭到美軍飛機的轟炸，他親眼目睹了無辜市民死於炮火之下的悲慘景象，在幼小的心靈里埋下了對不義戰爭的刻骨仇恨。大學時代愛好法國文學，尤其推崇羅曼·羅蘭反法西斯主義的鬥爭精神和終生為人道主義理想而奮鬥的品德。森村一九五八年由青山學院英美文學系畢業後，曾供職於大阪、東京等地的大賓館。高級賓館常常是資本主義國家上層社會的縮影。森村在那些供職達十年之久，對於賓館裡發生的一切，進進出出的人物，都有比較深刻的觀察和認識，為他日後的創作積累了大量的素材。
一九六五年，森村發表第一部小說。四年後，以《高層大廈的死角》獲得第十五屆江戶川亂步獎，該書以新穎的構思，曲折的故事情節和嚴密的邏輯性蠃得了廣大讀者，一躍而為文壇新秀，甚至被視為推理小說界的旗手。近二十年來，森村不負眾望，踔厲筆耕，以驚人的速度高質量地發表了上百部推理小說、紀實性作品和評論集，成為日本最流行的多產作家之一。
森村誠一的作品為什麼在日本暢銷呢？其中最主要的原因是他能夠把社會上發生的重大事件迅速轉化為作品，以通俗的文藝形式再現於讀者面前。共同的話題能夠在讀者中產生強烈的共鳴，其作品象一塊磁石吸引著眾多讀者。藝術是沒有國界的。森村誠一也是我國讀者比較熟悉的作家，特別是近年來，他的作品不斷被譯成中文出版，《人性的證明》、《野性的證明》、《腐蝕》、《太陽的黑點》、《花的骸》、《惡魔的飽食》等都受到我國讀者的歡迎。
森村誠一性格剛毅，工作非常勤奮，且有嚴肅的創作態度。他曾經說：“我從事創作，主旨在於揭露社會的弊端和追求人生的真諦。”因此，他的作品不僅具有強烈的時代特色而且有著深刻的思想內涵。他時刻不忘抓住人們最關心的社會問題。淋漓盡致地揭露當代資本主義社會的種種矛盾和人與人之間勾心鬥角、互相傾軋的醜惡關係，力圖通過自己的作品喚醒人們的良知，恢復喪失了的人性，激勵讀者戰勝邪惡，尋求光明。
“是的，多虧他救了我，這又怎麼啦？”
“砂木為什麼不顧觸犯法律為你奔走呢？你知道其中的原因嗎？”龜井饒有興致地窺視著胡桃澤的臉。
“大概是為了報答第一任經理的知遇之恩吧。”胡桃澤揣度著龜井講話的真正意圖，字斟句酌地回答說。
“你真的這樣認為嗎？”
“是的。”龜井淡淡地一笑，自言自語地嘟囔道。
“我應該為你祝賀啊！”
“你說什麼？”胡桃澤反問道。
“不，沒什麼，你太善良啦！”
“我善良？”
“對。我本來不想告訴你，反正與我沒關係。不過，如果你真心感謝砂木，我覺得你也太可憐了。所以，一時控制不住自己，終於說走了嘴。”
“到底什麼意思？”
“我想，砂木是為了贖罪才為你奔走的。”
“贖罪？他向我贖什麼罪？”
“你夫人結婚前已同砂木發生了關係。”
“什麼？！“胡桃澤猶如當頭挨了一棒，眼前一片漆黑。
“而且持續的時間很長，甚至打過胎。”
“你敢胡說，我決不饒你！”胡桃澤暴怒了，遭到警官的嚴厲斥責。如果再不注意，有可能被中止會面。
“不是胡說，你妻子真的是砂木的情婦。”龜井盯著胡桃澤的臉，仿佛欣賞一件珍奇的玩物。
“你有證據嗎？”
“我本人就是最好的證人。他們兩人從旅館裡出來時，被我偶然撞見過。還有，你大概記得，麻紀子曾經是我的部下。那姑娘工作認真，溫柔多情，富有東方女性的魅力，我格外關照她，她也信任我，有時甚至找我商量個人的私事。那時候，她正和經常出入於公司的砂木要好，不幸的是，懷孕後被甩掉了。麻紀子無法處理腹中的胎兒，悄悄找我商量。我把她帶到大越醫生那裡墮了胎，知道此事的只有我、大越醫生和她本人。此後不久，麻紀子就和你結了婚。”
“不，不可能，我不相信！”轟的一聲巨響，胡桃澤最後的精神支柱崩塌了，亡妻的美好形象被無情的現實徹底摧毀。
“信不信由你！我只是覺得你單純地相信砂木未免太可憐了，所以才多嘴告訴了你。”
“不不，砂木他……不會同麻紀子……”胡桃澤喃喃自語，龜井從他茫然的視野中消失，只有對方的聲音在黑暗中迴蕩。
“是的，現在告訴你這些事過於殘酷了。不過老實說，我也和你一樣，娶了個被玷辱過的妻子，背負著同樣的不幸。砂木救你是出於自己的良心。不知是拋棄情人後受到了良心上的譴責，還是明白了麻紀子的真正價值。總而言之，他是為情婦的丈夫冒險奔走的。”
“住口，我再也不願意聽！你出去，出去！”胡桃澤擂著桌子嚷。在場的警察急忙上前制止。
三
龜井的話再次把爬到半腰的胡桃澤捅進地獄。電腦給他選擇的“唯一理想的女性”竟然也是別人玩膩了的破爛兒。砂木說再給介紹一個，以便組織起新的家庭，說不定他要給介紹的也是自己玩膩了的“剩貨”。
憑直覺，胡桃澤以為龜井沒有撒謊。儘管胡桃澤不願意相信這是真的，但是他講的“我也和你一樣，娶了個被人玷辱過的妻子，背負著同樣的不幸”的自白比任何證據更有說服力。
詩子死了，麻紀子也死了。她們的死不止是單純的物理現象，而且從胡桃澤心中抹去了有關她們的一切記憶。胡桃是要忘記它，而是要埋葬它。
她們永遠走了，在胡桃澤心中留下了難以彌補的空洞。之後，他要在黑暗的空洞中長期流浪，在心靈的廢墟上無休止地“旅行”。
立在廢墟上的女人不停地呼喚胡桃澤。她們臉上沒有五官。僅僅是一塊肉質的平面板。麻紀子，詩子都是如此。兩人身邊站著英紀。不知為什麼，相貌酷似砂木，說起來，英紀確實不像自己。當時，人們都說英紀像他母親。
驀地，胡桃澤發覺龜井談話中有句可怕的暗示，——咱們都“背負著同樣的不幸”。婚後，他妻子仍然同數久保持著不正當關係。這同樣的不幸……？莫非砂木不是為昔日的情婦贖罪，而是為自己的兒子報仇？
“胡桃澤，去審訊室！”
胡桃澤的精神徹底崩潰了，唯有警官的呼叫迴響在地獄般的黑暗中。
——完
根據角川文庫1987年版《指名手配》譯出。
有耕耘就有收穫
評森村誠一的思想傾向及創作
有耕耘就有收穫。《子夜悲歌》就是日本著名作家森村、多年躬耕於文壇結出的又一顆碩果。
森村誠一的創作有著紮實的文學基礎和豐富的生活積累，一九三三年，他出生在日本埼玉縣熊谷市，自幼嗜書如命，小學期間即通讀了《世界文學全集》。十二歲那年，正是日本軍國主義政府戰敗前夕，熊谷市遭到美軍飛機的轟炸，他親眼目睹了無辜市民死於炮火之下的悲慘景象，在幼小的心靈里埋下了對不義戰爭的刻骨仇恨。大學時代愛好法國文學，尤其推崇羅曼·羅蘭反法西斯主義的鬥爭精神和終生為人道主義理想而奮鬥的品德。森村一九五八年由青山學院英美文學系畢業後，曾供職於大阪、東京等地的大賓館。高級賓館常常是資本主義國家上層社會的縮影。森村在那些供職達十年之久，對於賓館裡發生的一切，進進出出的人物，都有比較深刻的觀察和認識，為他日後的創作積累了大量的素材。
一九六五年，森村發表第一部小說。四年後，以《高層大廈的死角》獲得第十五屆江戶川亂步獎，該書以新穎的構思，曲折的故事情節和嚴密的邏輯性蠃得了廣大讀者，一躍而為文壇新秀，甚至被視為推理小說界的旗手。近二十年來，森村不負眾望，踔厲筆耕，以驚人的速度高質量地發表了上百部推理小說、紀實性作品和評論集，成為日本最流行的多產作家之一。
森村誠一的作品為什麼在日本暢銷呢？其中最主要的原因是他能夠把社會上發生的重大事件迅速轉化為作品，以通俗的文藝形式再現於讀者面前。共同的話題能夠在讀者中產生強烈的共鳴，其作品象一塊磁石吸引著眾多讀者。藝術是沒有國界的。森村誠一也是我國讀者比較熟悉的作家，特別是近年來，他的作品不斷被譯成中文出版，《人性的證明》、《野性的證明》、《腐蝕》、《太陽的黑點》、《花的骸》、《惡魔的飽食》等都受到我國讀者的歡迎。
森村誠一性格剛毅，工作非常勤奮，且有嚴肅的創作態度。他曾經說：“我從事創作，主旨在於揭露社會的弊端和追求人生的真諦。”因此，他的作品不僅具有強烈的時代特色而且有著深刻的思想內涵。他時刻不忘抓住人們最關心的社會問題。淋漓盡致地揭露當代資本主義社會的種種矛盾和人與人之間勾心鬥角、互相傾軋的醜惡關係，力圖通過自己的作品喚醒人們的良知，恢復喪失了的人性，激勵讀者戰勝邪惡，尋求光明。