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“這是1963年，數學家斯塔尼斯拉夫·烏拉姆(Stanislaw Ulam)發現的。能夠應用其中規則性較強的部分，也可以用在發現新素數的場合。”憲三嚴肅地說，“但是，為什麼會產生如此微妙的規則性?五十多年過去了，人們仍然一無所知。”
“為什麼我父親看見這個圖形會很興奮?”
“一句話：受到了神啟。他是這麼說的：腦海中時而浮現，時而消失的圖形，現在終於清晰了。從那以後，他重新拿起了畫筆，但畫風和以前的作品大相逕庭。”
“那就是《寬恕之網》……”
憲三點頭。
“那是一幅精緻的圖形，精緻得不像是人類畫出來的。一清先生說，他只是把‘烏拉姆螺旋’的表現方式變換了一下。我問他是怎麼變換的，他回答說，因為無法用語言表達，所以才畫了出來。《寬恕之網》這個名字，也帶著他獨有的幽默感。作為‘烏拉姆’——日語的‘怨恨’的反義詞，他用了‘寬恕’這個詞。‘網’似乎也是有來由的，但具體是怎麼回事，我不太清楚。總之，我被震驚了。《寬恕之網》和‘烏拉姆螺旋’不同，並不曖昧模糊，而是有著完美的法則性。也就是說，揭示出了素數分布的規律性。這不單是數學界，也是整個人類的重大事件。所以我忠告他，這幅畫最好不要讓任何人知道。”
伯朗想起了和一清的對話。他問：這是什麼?父親回答：不知道。我在畫自己不知道的東西，或許是神讓我畫下來的。對一個孩子，大概也只能這麼回答了吧。
“如果這幅畫完成了會怎麼樣?我懷著亦喜亦懼的心情等待著。可有一天，一清先生說他不想畫了。我問他為什麼，他說，他害怕。他似乎也注意到了，自己只顧忘我地努力揮動著畫筆，卻在不經意間闖入了人類不該涉足的領域。我繼續追問，他似乎是儘自己所能獲取了關於素數的知識，理解了自己所做的事情的意義。”
“所以才……為什麼?”
“理由已經不重要了。既然他想停止，我也沒法逼著他畫下去。素數是無限的，所以，和‘烏拉姆螺旋’一樣，《寬恕之網》也是永遠都無法完成的，總有一天要在某個地方停下來。都是一樣的啊。不知不覺之間，一清先生的病情惡化了，離開了這個世界。這件事對我打擊很大，但另一件事使我更受衝擊。”
“那幅畫……《寬恕之網》消失了。”伯朗說。
“是啊，”憲三說，“我失去了《寬恕之網》的消息，只能若無其事地向禎子打聽，可她也說不知道。我失望極了。我想，一清先生或許不僅停了筆，還把畫給處理掉了。儘管不甘心，可也只能放棄。就這樣，十幾年過去了。期間禎子再婚，生下了明人。”
“十幾年，這故事的時間跨度可真夠長的。”
“這段時間裡真的什麼都沒有發生。我安安靜靜地過著每一天。可這份平靜了十幾年的心境，被明人君給我看的一張照片攪亂了。照片上的正是《寬恕之網》。他說，這是從禎子的相冊里揭下來的，因為覺得畫上的圖形有種數學性質，所以拿來給我看。我故作冷靜，說圖形似乎沒有任何數學含義，心潮卻澎湃不已。因為照片上的日期，是在一清先生去世很久之後。那幅畫還在世上——我開始這麼想。如果還在，那麼，它在哪裡?如果禎子有意把它藏起來，那就只會是在小泉的房子裡。想到這裡，我不禁坐立難安起來。我知道，平常那兒是沒人的。順子有鑰匙。於是我偷偷溜進去，尋找那幅畫。”
那是十六年前的事，憲三補充道。
伯朗慢慢理清了事情的脈絡，勾畫出了十六年前發生在這棟房子裡的情景。只不過，要具象化還需要更多材料。
“可你沒能找到畫。”
“沒找到。但我找到了那份報告，被很珍重地收藏在衣櫃裡。但當時我沒想把報告拿走。我的目標就只是《寬恕之網》而已。所以，從那以後，一有時間，我就偷偷溜進去。”
“是不是這件事被我媽媽發現了……”
伯朗想起康治說過，禎子去世前的那段時間，忽然對小泉的房子上心起來。
“好像是的。儘管我很小心，不留下任何痕跡。有一天，我正在檢查佛龕背後，忽然覺得不對勁，回頭一看，禎子就在我身後。我嚇得心臟差點從嗓子眼兒蹦出來。可她卻並不那麼吃驚，只是悲傷地說：果然是憲三先生啊。”
“果然……?”
“似乎是管理這棟房子的人，發現屋裡的電燈經常亮起來，就對禎子說，您最近來得很頻繁啊。禎子發現了異常，但在管理人面前巧妙地遮掩了過去。她開始思考，是誰擅自闖進房裡，目的又是什麼?如果是為了報告，肯定早就拿走了。最後她終於得出結論，那人為的是《寬恕之網》。”
“……這麼說來，那幅畫真的在這棟房子裡?”
“禎子從一清先生那兒得知了畫的秘密。一清先生對她說，他不該畫這幅畫，把畫交給禎子去處理。但禎子卻沒有把畫毀掉，而是將它藏在了這棟房子裡。所以她認為，入侵者是發覺了這件事的人。但那會是誰呢?僅限於知曉《寬恕之網》存在的人。禎子從順子那兒打聽到了我的日程安排，選中了我有可能會潛入的日子，偷偷埋伏了起來。”
“為什麼我父親看見這個圖形會很興奮?”
“一句話：受到了神啟。他是這麼說的：腦海中時而浮現，時而消失的圖形，現在終於清晰了。從那以後，他重新拿起了畫筆，但畫風和以前的作品大相逕庭。”
“那就是《寬恕之網》……”
憲三點頭。
“那是一幅精緻的圖形，精緻得不像是人類畫出來的。一清先生說，他只是把‘烏拉姆螺旋’的表現方式變換了一下。我問他是怎麼變換的，他回答說，因為無法用語言表達，所以才畫了出來。《寬恕之網》這個名字，也帶著他獨有的幽默感。作為‘烏拉姆’——日語的‘怨恨’的反義詞，他用了‘寬恕’這個詞。‘網’似乎也是有來由的，但具體是怎麼回事，我不太清楚。總之，我被震驚了。《寬恕之網》和‘烏拉姆螺旋’不同，並不曖昧模糊，而是有著完美的法則性。也就是說，揭示出了素數分布的規律性。這不單是數學界，也是整個人類的重大事件。所以我忠告他，這幅畫最好不要讓任何人知道。”
伯朗想起了和一清的對話。他問：這是什麼?父親回答：不知道。我在畫自己不知道的東西，或許是神讓我畫下來的。對一個孩子，大概也只能這麼回答了吧。
“如果這幅畫完成了會怎麼樣?我懷著亦喜亦懼的心情等待著。可有一天，一清先生說他不想畫了。我問他為什麼，他說，他害怕。他似乎也注意到了，自己只顧忘我地努力揮動著畫筆，卻在不經意間闖入了人類不該涉足的領域。我繼續追問，他似乎是儘自己所能獲取了關於素數的知識，理解了自己所做的事情的意義。”
“所以才……為什麼?”
“理由已經不重要了。既然他想停止，我也沒法逼著他畫下去。素數是無限的，所以，和‘烏拉姆螺旋’一樣，《寬恕之網》也是永遠都無法完成的，總有一天要在某個地方停下來。都是一樣的啊。不知不覺之間，一清先生的病情惡化了，離開了這個世界。這件事對我打擊很大，但另一件事使我更受衝擊。”
“那幅畫……《寬恕之網》消失了。”伯朗說。
“是啊，”憲三說，“我失去了《寬恕之網》的消息，只能若無其事地向禎子打聽，可她也說不知道。我失望極了。我想，一清先生或許不僅停了筆，還把畫給處理掉了。儘管不甘心，可也只能放棄。就這樣，十幾年過去了。期間禎子再婚，生下了明人。”
“十幾年，這故事的時間跨度可真夠長的。”
“這段時間裡真的什麼都沒有發生。我安安靜靜地過著每一天。可這份平靜了十幾年的心境，被明人君給我看的一張照片攪亂了。照片上的正是《寬恕之網》。他說，這是從禎子的相冊里揭下來的，因為覺得畫上的圖形有種數學性質，所以拿來給我看。我故作冷靜，說圖形似乎沒有任何數學含義，心潮卻澎湃不已。因為照片上的日期，是在一清先生去世很久之後。那幅畫還在世上——我開始這麼想。如果還在，那麼，它在哪裡?如果禎子有意把它藏起來，那就只會是在小泉的房子裡。想到這裡，我不禁坐立難安起來。我知道，平常那兒是沒人的。順子有鑰匙。於是我偷偷溜進去，尋找那幅畫。”
那是十六年前的事，憲三補充道。
伯朗慢慢理清了事情的脈絡，勾畫出了十六年前發生在這棟房子裡的情景。只不過，要具象化還需要更多材料。
“可你沒能找到畫。”
“沒找到。但我找到了那份報告，被很珍重地收藏在衣櫃裡。但當時我沒想把報告拿走。我的目標就只是《寬恕之網》而已。所以，從那以後，一有時間，我就偷偷溜進去。”
“是不是這件事被我媽媽發現了……”
伯朗想起康治說過，禎子去世前的那段時間，忽然對小泉的房子上心起來。
“好像是的。儘管我很小心，不留下任何痕跡。有一天，我正在檢查佛龕背後，忽然覺得不對勁，回頭一看，禎子就在我身後。我嚇得心臟差點從嗓子眼兒蹦出來。可她卻並不那麼吃驚，只是悲傷地說：果然是憲三先生啊。”
“果然……?”
“似乎是管理這棟房子的人，發現屋裡的電燈經常亮起來，就對禎子說，您最近來得很頻繁啊。禎子發現了異常，但在管理人面前巧妙地遮掩了過去。她開始思考，是誰擅自闖進房裡，目的又是什麼?如果是為了報告，肯定早就拿走了。最後她終於得出結論，那人為的是《寬恕之網》。”
“……這麼說來，那幅畫真的在這棟房子裡?”
“禎子從一清先生那兒得知了畫的秘密。一清先生對她說，他不該畫這幅畫，把畫交給禎子去處理。但禎子卻沒有把畫毀掉，而是將它藏在了這棟房子裡。所以她認為，入侵者是發覺了這件事的人。但那會是誰呢?僅限於知曉《寬恕之網》存在的人。禎子從順子那兒打聽到了我的日程安排，選中了我有可能會潛入的日子，偷偷埋伏了起來。”