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元曲的繁榮和發展原因很多。根本原因有兩個，一個是當時的城市經濟比較發達，商業活躍，城市居民的大量增加，促成了雜劇的發展和繁榮。另一個原因是當時大量文人淪入社會底層，與社會實際接觸較多，因而獲得了豐富的創作源泉。
關漢卿對雜劇的發展做出了什麼貢獻？
關漢卿，號已齋，大都（今北京）人。正史關於他的事跡記載得很少。他的活動當在十三世紀，大半生在大都度過。
關漢卿是元代最具代表性、成就最大的戲劇家，也是我國古代最偉大的戲曲家之一。對雜劇的發展做出了巨大的貢獻。
首先，關漢卿是一個能編能導能演的元代劇作家，文、聲、容兼治，自稱為“梨園領袖”、“編修帥首”、“雜劇班頭”。在他的周圍，有一批諸如王實甫、楊顯之、費君祥等著名劇作家。他與楊顯之風格相似，經常一起談論切磋創作，他與王實甫也是密友。這些人相互影響，對雜劇的發展起了很大的促進作用。不僅如此，關漢卿與雜劇演員也有密切的交往，這使得他十分熟悉戲園子生涯，也提高了自己的藝術修養。他與當時一個著名演員珠簾秀有深厚的友誼。珠簾秀是個天才的演員，藝技精湛，獨步劇壇。我們可以想像出她對關漢卿的影響。再加上關漢卿本人多才多藝，有時親自登台演出。所有這些因素，使得關漢卿成為了元代最有成就的戲劇家。這當然也會對其他戲劇家產生廣泛而深遠的影響。
其次，關漢卿的創作為元代雜劇提供了範本。關漢卿一生寫了六十多個劇本，今存十八種。主要作品有《竇娥冤》、《救風生》、《望江亭》、《單刀會》、《拜月亭》、《蝴蝶夢》等。這些劇本從豐富多彩的現實生活中取材，揭露了黑暗的社會，抒發了自己悲憤的胸懷，表達了對被壓迫、受欺辱的下層人民深切的同情，特別是對於下層婦女諸如寡婦、妓女、乳娘、婢女的同情，也歌頌了他們的反抗精神。關漢卿在藝術上也取得很大成就。他善於運用戲劇的特殊結構來刻畫種種典型人物，有時不惜用浪漫主義創作手法，以加強感情色彩。比如《竇娥冤》中竇娥臨刑前的三樁誓願：一要刀過頭落，血上素旗，一滴不沾地；二要六月下雪，掩蓋她的屍體；三要“這楚州亢旱三年”。這三樁誓願全實現之後，才能充分理解“地也，你不分好歹何為地！天也，你錯勘賢愚枉作天！”“直落得兩淚漣漣”所包含的強烈的情感，也才能理解什麼叫“感天動地竇娥冤”。再連繫上“把濫官、污官都殺死”，要為“萬民除害”，可以看出沉積在關漢卿胸中那種似火山一樣的對貪官污吏的憤怒。由此體現出關漢卿戲劇的藝術感染力。
關漢的創作大大地促進了元代雜劇的發展和繁榮，奠定了元曲在古典文學中的崇高地位，也奠定了中國戲曲在世界文學中的崇高地位。
什麼叫南戲？
南戲，又叫“戲文”。本來是浙江溫州一帶的地方戲種，後來得到進一步的發展，成為元朝後期一種重要的劇種。
相對雜劇而言，南戲比較自由、靈活。劇本沒有一定的出數，一出中不限於通押一韻，也不限於一個宮調，演唱的角色不必一人唱到底，可生可旦，有的甚至二人互歌，或數人合唱。總之，南戲與雜劇相比，顯得十分自由而靈活。
現存南戲劇本完整的有十餘本，存目一百七十種左右。可見南戲在當時是很繁榮的。著名的作家有高則誠，代表作是《琵琶記》。此外，還有被稱為元代“四大傳奇”的《荊釵記》、《白兔記》、《拜月亭》、《殺狗記》，簡稱“荊白拜殺”。
南戲到了明代又有了進一步的發展。
古代銅器趙孟頫在我國書法史上占有什麼地位？
趙孟頫，字子昂，號松雪道人，湖州（今浙江吳興）人，他是宋太祖趙匡胤的嫡裔，史載他有經世之才。南宋滅亡之後，元世祖江南求賢，趙孟頫欣然出仕，他出仕不是為做官，而是為了“行義達道”。但因為他的出身，他一生在政治上的才能沒能發揮出來。但在文化領域，趙孟頫卻是一位不可多得的人才，特別是在書法史上，他的影響特別大，地位特別高。
在書法上，趙孟頫是元代的代表人物。他從幼年時起，練字就特別下功夫，尤其喜歡臨摹，通過長期的堅持和努力，晉、唐諸代名家的字盡入胸中，他能做到臨誰像誰。他對寫字的要求特別嚴格，首先執筆必須堅實有力。他自己寫字時一絲不苟，凡寫必求盡善盡美。正因為有如此的刻苦精神和嚴格要求，趙孟頫才成為元代無可比擬的書法大師。在書法上，他掌握晉、唐諸代名家的字體風格，並在前人的基礎上融會貫通，自成一家。做到了“上下五百年，縱橫一萬里”無對手。在書法的篆、隸、楷、行、草五種主要種類中，無一不精湛。因此，趙孟頫在中國書法史上有著無可替代的地位，對後世的書法藝術產生了極大的影響，在他之後的書法家中，少有不受他影響的。
地理學在元代有什麼發展？
理學在元代的發展主要表現為兩點：一是以許衡為代表的理學家將行道與推行漢法聯繫起來；一是理學在元代得到了進一步的傳播和發展。
關漢卿對雜劇的發展做出了什麼貢獻？
關漢卿，號已齋，大都（今北京）人。正史關於他的事跡記載得很少。他的活動當在十三世紀，大半生在大都度過。
關漢卿是元代最具代表性、成就最大的戲劇家，也是我國古代最偉大的戲曲家之一。對雜劇的發展做出了巨大的貢獻。
首先，關漢卿是一個能編能導能演的元代劇作家，文、聲、容兼治，自稱為“梨園領袖”、“編修帥首”、“雜劇班頭”。在他的周圍，有一批諸如王實甫、楊顯之、費君祥等著名劇作家。他與楊顯之風格相似，經常一起談論切磋創作，他與王實甫也是密友。這些人相互影響，對雜劇的發展起了很大的促進作用。不僅如此，關漢卿與雜劇演員也有密切的交往，這使得他十分熟悉戲園子生涯，也提高了自己的藝術修養。他與當時一個著名演員珠簾秀有深厚的友誼。珠簾秀是個天才的演員，藝技精湛，獨步劇壇。我們可以想像出她對關漢卿的影響。再加上關漢卿本人多才多藝，有時親自登台演出。所有這些因素，使得關漢卿成為了元代最有成就的戲劇家。這當然也會對其他戲劇家產生廣泛而深遠的影響。
其次，關漢卿的創作為元代雜劇提供了範本。關漢卿一生寫了六十多個劇本，今存十八種。主要作品有《竇娥冤》、《救風生》、《望江亭》、《單刀會》、《拜月亭》、《蝴蝶夢》等。這些劇本從豐富多彩的現實生活中取材，揭露了黑暗的社會，抒發了自己悲憤的胸懷，表達了對被壓迫、受欺辱的下層人民深切的同情，特別是對於下層婦女諸如寡婦、妓女、乳娘、婢女的同情，也歌頌了他們的反抗精神。關漢卿在藝術上也取得很大成就。他善於運用戲劇的特殊結構來刻畫種種典型人物，有時不惜用浪漫主義創作手法，以加強感情色彩。比如《竇娥冤》中竇娥臨刑前的三樁誓願：一要刀過頭落，血上素旗，一滴不沾地；二要六月下雪，掩蓋她的屍體；三要“這楚州亢旱三年”。這三樁誓願全實現之後，才能充分理解“地也，你不分好歹何為地！天也，你錯勘賢愚枉作天！”“直落得兩淚漣漣”所包含的強烈的情感，也才能理解什麼叫“感天動地竇娥冤”。再連繫上“把濫官、污官都殺死”，要為“萬民除害”，可以看出沉積在關漢卿胸中那種似火山一樣的對貪官污吏的憤怒。由此體現出關漢卿戲劇的藝術感染力。
關漢的創作大大地促進了元代雜劇的發展和繁榮，奠定了元曲在古典文學中的崇高地位，也奠定了中國戲曲在世界文學中的崇高地位。
什麼叫南戲？
南戲，又叫“戲文”。本來是浙江溫州一帶的地方戲種，後來得到進一步的發展，成為元朝後期一種重要的劇種。
相對雜劇而言，南戲比較自由、靈活。劇本沒有一定的出數，一出中不限於通押一韻，也不限於一個宮調，演唱的角色不必一人唱到底，可生可旦，有的甚至二人互歌，或數人合唱。總之，南戲與雜劇相比，顯得十分自由而靈活。
現存南戲劇本完整的有十餘本，存目一百七十種左右。可見南戲在當時是很繁榮的。著名的作家有高則誠，代表作是《琵琶記》。此外，還有被稱為元代“四大傳奇”的《荊釵記》、《白兔記》、《拜月亭》、《殺狗記》，簡稱“荊白拜殺”。
南戲到了明代又有了進一步的發展。
古代銅器趙孟頫在我國書法史上占有什麼地位？
趙孟頫，字子昂，號松雪道人，湖州（今浙江吳興）人，他是宋太祖趙匡胤的嫡裔，史載他有經世之才。南宋滅亡之後，元世祖江南求賢，趙孟頫欣然出仕，他出仕不是為做官，而是為了“行義達道”。但因為他的出身，他一生在政治上的才能沒能發揮出來。但在文化領域，趙孟頫卻是一位不可多得的人才，特別是在書法史上，他的影響特別大，地位特別高。
在書法上，趙孟頫是元代的代表人物。他從幼年時起，練字就特別下功夫，尤其喜歡臨摹，通過長期的堅持和努力，晉、唐諸代名家的字盡入胸中，他能做到臨誰像誰。他對寫字的要求特別嚴格，首先執筆必須堅實有力。他自己寫字時一絲不苟，凡寫必求盡善盡美。正因為有如此的刻苦精神和嚴格要求，趙孟頫才成為元代無可比擬的書法大師。在書法上，他掌握晉、唐諸代名家的字體風格，並在前人的基礎上融會貫通，自成一家。做到了“上下五百年，縱橫一萬里”無對手。在書法的篆、隸、楷、行、草五種主要種類中，無一不精湛。因此，趙孟頫在中國書法史上有著無可替代的地位，對後世的書法藝術產生了極大的影響，在他之後的書法家中，少有不受他影響的。
地理學在元代有什麼發展？
理學在元代的發展主要表現為兩點：一是以許衡為代表的理學家將行道與推行漢法聯繫起來；一是理學在元代得到了進一步的傳播和發展。