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「我提出讓白玉梅離開。白玉梅也同意，只是，我們家當時需要錢，秦永國開的工資挺高。」張志立握緊拳頭，砸在自己腿上。
張小舒帶著表妹欣桐在裡屋拉琴，其心神有一大半仍然放在屋外。她對母親最深的印象是她快步走的背影。每天母親比父親更早離家。離家時，母親總會來抱一抱、親一親自己。當大門關上以後，她會跑到窗前，等著母親從樓門洞走出來，然後一步一步離開自己的視線。
在張小舒的心中，母親的形象是具體的，也是模糊的。今天聽到長輩談起母親的生活，包括曾經被秦永國追求的事，不僅沒有讓張小舒覺得難為情，反而讓她覺得母親的形象更豐滿了。為了聽得更清楚，她來到門口，把房門打開一條縫，恰好看到父親砸腿。
「白玉梅在失蹤前那一段時間，是否講過什麼值得注意的事情？」侯大利聽到小提琴聲，朝臥室看了一眼，正好與張小舒對視。
張志立搖頭道：「玉梅在家裡從來不談工作，我也沒有興趣。」
侯大利道：「沒有一點異常？」
「那一段時間，我被機械廠的事情弄得焦頭爛額，沒有太注意玉梅的事。我和玉梅沒有得罪過人，肯定就是秦永國那邊惹的事情，殃及玉梅。我現在後悔啊，真不該下海。」張志立說到這裡，自責又從心底升起，撕扯著自己。
張勤知道哥哥的心病，安慰道：「你別把事情攬到自己身上，這是壞人做的壞事，和你沒有關係。」
在楊帆遇害後，侯大利同樣深深自責當時沒有陪楊帆回家，如果2001年10月18日那一天陪著楊帆回家，他的人生便和現在不一樣。在這個角度上，侯大利能夠理解張志立。可是作為偵查員，必須要在眾多線索中找到真正的線索，這就得控制自己的情緒，不讓情緒影響思維。
事隔久遠，張志立、張勤和汪建國等人沒能夠提供直接的線索。侯大利等人離開時，張小舒送他們到樓下。
張小舒道：「我媽的案子有希望嗎？」
「案子很難，但是肯定有希望。我們現在沒有明確方向，還得廣撒網。你還記得你媽離開時的狀況嗎？」由於張小舒是當事人的女兒，所以侯大利有很多話不能說。特別是得知秦永國衝冠一怒為了白玉梅，他就把部分目光投放到了張志立身上。發生命案以後，把目光集中到受害者最親近的人身上，這是偵查員從眾多案件中得出的經驗。此案中，秦永國、張志立都有嫌疑。
張小舒道：「沒覺得異常。我媽離開家的時候，還說晚上給我做紅燒肉。」
侯大利道：「你媽當天準備出差嗎，有沒有帶箱子之類？」
張小舒道：「那個箱子不是我們家的，我敢肯定。我媽平時出差用的箱子是紅色的，現在還在家裡。她失蹤那天，沒有帶箱子，就是上班的狀態。」
從水庫里撈出白玉梅屍骨以後，重案大隊徹底調查了裝屍骨的箱子。這是陽州皮箱廠的產品，是白玉梅失蹤那一年的新品，價格較高。那款拉杆箱有男女款，裝屍骨的是男款拉杆箱。
侯大利道：「你在家裡見過水庫里的那款拉杆箱嗎？」
張小舒突然間意識到什麼，道：「沒有見過那款拉杆箱，我敢肯定。我知道你懷疑什麼，我可以明確地說，不是我爸爸，你別想歪了。我爸當天都在廠里，我放學時，媽媽沒有來接我，我和同院的阿姨一起回去。到了晚上8點，媽媽還沒有回來。我就到廠里去找我爸爸。我爸爸正在廠里和工人們弄機器，得知媽媽沒有回來，特別生氣，怒氣沖沖帶我回家。那一天的事情，我記得很清楚。」
侯大利道：「你們家的照片集，放在哪裡？」
張小舒道：「我爸這些年都在外出尋找我媽，很多東西都放在我那裡，信件、照片，都由我保管。」
侯大利道：「我想看一看，你別介意。」
張小舒道：「那我們得回刑警老樓。」
江克揚和吳雪走到前面，稍稍與侯大利和張小舒拉開距離。吳雪低聲道：「小舒和大利是可憐人，和他們相比，我們很幸福了。我希望有情人終成眷屬，可以互相溫暖。」
江克揚道：「你為什麼很肯定是有情人？我覺得大利一直在拒絕小舒。」
吳雪道：「這不是邏輯分析，得靠直覺，你們男的都是笨蛋。」
來到刑警老樓，四人進入張小舒房間。張小舒從一個中型紅色拉杆箱裡取出兩本影集。
侯大利道：「你媽媽記日記嗎？」
「我記得她偶爾會記，是一個紅色封面筆記本。但是我一直沒有找到，我爸也不知道放在哪裡。」張小舒很鄭重地將兩本影集擺在桌上。
看影集是侯大利的偵查習慣。在影集中或許沒有直接線索，但是通過看影集，可以了解當事人的行為習慣和社會關係，這是侯大利偵辦疑難案件的獨特方法。
侯大利雙手取過影集，慢慢打開。影集如一件超能神器，將時間凝固於此。第一本影集以白玉梅和張志立為主。白玉梅最早的一張照片在她三歲左右，瘦瘦的，穿了一件黃色罩衣。隨後就是小學、中學的證件照。到了工作期間，白玉梅的照片多了起來，多數是集體照，還有穿工作服的照片。照片中，白玉梅笑得很開心，神情。
「你媽的照片和我媽的照片非常神似。我媽是世安廠的，你媽是軍民廠的，幾乎是同一個時代。」侯大利翻開影集就有似曾相識之感，照片中的人物和風景與自己家的影集高度一致，如果排除軍民廠或者世安廠的標誌，完全可以看作同一個廠。