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「這可真是……善莫大焉啊~」辛未望著高凡，替他驕傲。
……
現在，國內藝術圈，對於高凡，是仰視狀態。
《面具》畫展雖然由於審核的緣故，只剩下《絕望》和《救贖》兩幅面具畫進行展出，但依舊在國內藝術界引起了巨大的反響，整個2月到3月，各個藝術雜誌長篇累牘得對高凡進行了追蹤報導。
從創作理念到創作手法再到大師地位，翻來覆去的講了一百八十遍，但也沒什麼太過新奇的觀點，因為之前一年裡，美麗國藝術圈已經把這些話全部講過了，國內只不過把這些吹捧再度翻譯了一遍。
而此刻的高凡，也已經不是兩年前那個藝術雜誌給個帶圖文章做許諾，就能夠採訪到的新銳畫家，國內雜誌中，只有當年其主編說過高凡很帥，所以給高凡單獨版面的《藝術家導報》得到了採訪的許可。
《藝術家導報》那位女性主編親自帶隊，對高凡進行了四個小時的採訪，期間更是拍攝無數的照片，每張照片中，除了畫家外，都有黑貓上帝的身影。
等著這些報導見著於世，總算是滿足了國內大眾對於高凡的好奇心，之前那些對於高凡鋪天蓋地的報導，大多是舶來品，翻譯過來的文字，總是少了點人情味。
這一刻，國內的媒體報導，一下子拉近了高凡與國內讀者的距離，於是《藝術家導報》的信箱再次被塞滿，這一期雜誌甚至賣脫銷，這可是藝術圈難得的盛況，有多少年，國內未曾出過與老百姓如此『接近』的藝術家了。
勞倫斯本來想要為高凡多安排一些採訪，這對於提升和鞏固高凡的名氣有好處，高凡雖然已經斐聲海外，但名氣這東西，總不嫌多。
不過高凡寧可在家發呆也不願意接受這些無聊的採訪。
「我需要靈感！你看著我雖然是在曬太陽，但我都是在構思新的畫作！」高凡反應比較激烈，「親愛的經紀人先生，讓您和您的記者都離我遠點吧！我不再接受任何採訪了！」
「央媽的採訪呢？」勞倫斯問。
高凡問，「哪個央媽？」
「6媽。」勞倫斯說。
「電影頻道……為什麼採訪我？」高凡來了興趣。
「他們正在拍攝一期專題記錄片，名字就叫《大國巨匠》，找了一百個領域的一百位傑出人士，包括楊教授、錢教授等等。」勞倫斯說。
「錢教授不是去世了麼？」高凡詫異。
「記錄片並不止是記錄在世的人物。」勞倫斯說，「藝術領域有五個入選者，專精於油畫的只有你一個……那我就去拒絕了？」
「為什麼要拒絕？」高凡反問，「能和前輩各個領域和學科的大師並列，我這輩子就值了，幹嘛拒絕？」
「可你剛才還說不接受任何採訪？」勞倫斯反問。
他小看了高凡的臉皮厚度，就見高凡嘴一瞥，已經反口：「我可沒說過不接受央媽的採訪，那不是採訪，那是來自祖國母親的關懷。」
不要臉還得是你啊……勞倫斯感慨，看來藝術家技藝的進步，都跟著臉皮厚度的增加？別說高凡沒從呂國楹處得到任何傳承，這臉皮大法不是傳下來了麼？
「我正在運作《時代》雜誌的人物封面，他們提出採訪的要求，我的要求就是人物封面，如果談成了，你可不能拒絕，這可是能夠穩定住你大師地位和身價的東西。」勞倫斯說。
「央媽一樣可以證明我的地位和身價。」高凡說，但他也要承認，在世界範圍內，《時代》雜誌人物封面更有用一些。
第235章 對賭
央媽的紀錄片拍攝，斷斷續續得占用了高凡大半個月的時間。
時間到了四月初的時候，紀錄片拍攝基本完成。
這一次《大國巨匠》的紀錄片總導演是陳導，分集導演則是鄧潔，這位八零後的女導演，跟著高凡在他的畫室泡了大半個月，詳細記錄了高凡工作的全過程，這半個月裡，高凡沒有進行油畫創作，而是整理了他自《紅樓殘卷》中臨摹的448個人紅樓人物圖譜。
這是一卷長達10米的超長畫軸，也是用西方素描畫法臨摹中式工筆繪畫的一次有趣嘗試，由於畫作全部都是由碳粉和碳筆所繪，所以畫成後就已經面臨了缺色、掉色和塗抹的現象，高凡用於整理保存這幅長卷的時間，已經超過了他的創作時間。
所以鄧潔並沒有拍攝到高凡創作油畫的場景，在她的鏡頭裡，高凡倒像是一位傳承了工筆技藝的東方畫家，正在進行水墨畫的創作，只不過他用的是鉛筆而已。
等著這個紀錄片播出後，觀眾們的反應一定很有趣。
……
在三月末。
勞倫斯已經開始準備四月中旬將在香江舉辦的佳士得大拍。
高凡的《面具》組畫中，《虛妄》和《痴愚》已在上一次香江拍賣會中被收購。
《盲目》和《瘋狂》現在已經擺在紐約博物館中。
《貪婪》則留在了加德納博物館。
《救贖》高凡要自己留著把玩，這幅用神奇的惡魔塗料畫中的畫作，有重建人類理智的奇效，並不會出現在拍賣名單上。
於是，本次將在佳士得春節大拍上出售的，將是剩餘十幅面具組畫中的《冷漠》、《暴怒》、《愛欲》、和《絕望》。
其中《絕望》的拍賣將是重頭戲，勞倫斯已經和佳士得談好，將作為拍賣的最後環節，與佳士得搜羅來的一幅羅伊·李奇登斯坦、一幅畢卡索並列壓軸。