第73頁
陳塢為什麼要在《小遊園》里攔住廁鬼？
誰都被允許走到泥淖旁思索是否要了結自己，可廁鬼不被允許。陳塢單獨為廁鬼設定了結界，獨一無二的結界，永遠不作回答的結界。
沒有原因，就是不許。
作者真的很偏愛廁鬼。
無腳鳥、無根木，浮雲般飄蕩的廁鬼。
王子舟忽然好奇陳塢寫這一段的時候是怎麼想的，她也同樣好奇，作為廁鬼原型的曼雲，看到這一段時又作何想。
因此，她不合時宜地問道：「你和刺蝟說過這些嗎？」
曼雲道：「我跟他說這些幹嘛？」
「可是《小遊園》里……」
「你是想問那個結界吧？」曼雲瞥她一眼，忽然罵罵咧咧，「破刺蝟就是這樣！他會讀心術！他寫那段的時候，我們甚至沒見過面！」
「但你們應該經常聯絡吧？語音電話、視訊之類的。」
「沒那麼多聯絡。」曼雲捏癟了空掉的棒棒冰包裝，「但他就是可以從隻言片語里抓到你，他就是這種人——天生觀察家，修習過讀心邪術，你防著他點！」
「啊？」王子舟沒料話鋒又轉向自己，「我防他什麼？」
「你要是想腳踏兩隻船，千萬不要在他面前想。」
「我不是那樣的人！」王子舟辯駁道。
「也是，除了刺蝟，你也喜歡不上別人了。」曼雲說道。
「憑什麼這麼說？！」王子舟不服氣。
「王子舟，就像沒有人會像你一樣用那種方式讀《小遊園》。」曼雲忽然喊她大名，「可能也沒有人比陳塢更了解你了，你知道他看過你所有的譯作嗎？」
「我……不知道。」
「包括你給別人當槍手那本。」曼雲盯她道，「你那個大師姐姓黃吧？我看他讀過那本書。」
王子舟在池田屋跟陳塢說過給大師姐當槍手的事，可她從來沒說過大師姐是哪位，以及那本代筆的書叫什麼名字。
「他怎麼會知道……」王子舟說，「問了編輯嗎？」
如果找丁媛媛問，大概也能問出大師姐是誰，那本書叫什麼，可這未免太唐突太冒犯，不像是陳塢會做出來的事。
「你應該了解的，他怎麼會做那種事？」曼雲耐心地說，「當然，肯定根據重點資訊做了排除，最後得到一個比較小的範圍，在這個縮小了的範圍里，他找到了那本書。」
「為什麼？」王子舟滿頭霧水，「我甚至刻意模仿了大師姐的行文風格，大師姐最後還統一潤色過！」
「聽說過莫雷利監別法嗎？」
「好像有一點印象……」王子舟於腦海中費勁搜尋，「是那個把型別概念引入藝術監別的喬瓦尼·莫雷利①嗎？」
「沒錯，按照莫雷利監別法的觀點，畫家會在構圖以及繪製重要的部位時學習前輩、遵循傳統，但在繪製那些不太重要的細節時——比如耳朵和手——會下意識地流露出個人特徵，而正是這些不起眼的特徵，成了監別畫作是否出自某畫家之手的重要憑據②。」
曼雲說完看她：「陳塢看那些譯作大概也一樣吧，他很清楚你會把耳朵畫成什麼樣，清楚哪些耳朵是你畫的，哪怕是在署著別人名字的譯作里。」
那些耳朵。
不是我的下意識流露，而是我不甘心的標記，我故意的。
我覺得我藏好了。
可你還是把它找了出來。
你居然明白那些東西。
我擔心喜歡只是幻覺，擔心回應來得太突然、太意外，擔心你不夠了解我，擔心你說「沒有那麼可怕」只是無憑安慰，現在我——
知道了。
我確定了。
我們在別人不曾留意的細節里，尋找彼此。
我們完全、是同類。
①喬瓦尼·莫雷利（Giovanni Morelli）：1816年-1891年，義大利藝術收藏家和監賞家、作家、政要。
②請參考鬱火星：《西方藝術研究方法論》，北京：中國書籍出版社，2019年版，第62頁。
第16章
「白紙」
吃完冷飲，在便利店短暫歇腳之後，大小王繼續往家的方向走。
說來奇妙，我們一旦更改了對關係的定義，就會根據定義來調整相應的距離，同樣，也勢必要接受、承擔相應的內在曝露——只是過了一個中午，只是在大勢至菩薩跟前說了那一番話，原本兩個交情甚淺的陌生人，現在也構建起了家人一般的親切與信任。
走到樓下，王子舟伸出雙手：「給我吧！」
曼雲竟然有幾分不舍，低頭看紙箱：「哎。」
王子舟沒有說話。
留一點時間給他吧！她想，就像《小遊園》作者為廁鬼設定那道永不回答的結界，她也想為他做點什麼——哪怕只是接受這個沉甸甸的紙箱。
紙箱最終遞過來。
王子舟鄭重其事雙手接過。
曼雲手插兜，說：「那我走了。」
王子舟站著沒動，等他轉過身走了，忽然說：「你知道他很偏愛你吧？我是說刺蝟！」
曼雲頓步，頭也不回，半天才道：「你煩死了！」
王子舟大聲道：「我們都很喜歡你！拜託你也喜歡喜歡自己吧！」
曼雲瘦削的肩膀耷下來。
他似乎長嘆了一口氣。
「走了！」
誰都被允許走到泥淖旁思索是否要了結自己，可廁鬼不被允許。陳塢單獨為廁鬼設定了結界，獨一無二的結界，永遠不作回答的結界。
沒有原因，就是不許。
作者真的很偏愛廁鬼。
無腳鳥、無根木，浮雲般飄蕩的廁鬼。
王子舟忽然好奇陳塢寫這一段的時候是怎麼想的，她也同樣好奇，作為廁鬼原型的曼雲，看到這一段時又作何想。
因此，她不合時宜地問道：「你和刺蝟說過這些嗎？」
曼雲道：「我跟他說這些幹嘛？」
「可是《小遊園》里……」
「你是想問那個結界吧？」曼雲瞥她一眼，忽然罵罵咧咧，「破刺蝟就是這樣！他會讀心術！他寫那段的時候，我們甚至沒見過面！」
「但你們應該經常聯絡吧？語音電話、視訊之類的。」
「沒那麼多聯絡。」曼雲捏癟了空掉的棒棒冰包裝，「但他就是可以從隻言片語里抓到你，他就是這種人——天生觀察家，修習過讀心邪術，你防著他點！」
「啊？」王子舟沒料話鋒又轉向自己，「我防他什麼？」
「你要是想腳踏兩隻船，千萬不要在他面前想。」
「我不是那樣的人！」王子舟辯駁道。
「也是，除了刺蝟，你也喜歡不上別人了。」曼雲說道。
「憑什麼這麼說？！」王子舟不服氣。
「王子舟，就像沒有人會像你一樣用那種方式讀《小遊園》。」曼雲忽然喊她大名，「可能也沒有人比陳塢更了解你了，你知道他看過你所有的譯作嗎？」
「我……不知道。」
「包括你給別人當槍手那本。」曼雲盯她道，「你那個大師姐姓黃吧？我看他讀過那本書。」
王子舟在池田屋跟陳塢說過給大師姐當槍手的事，可她從來沒說過大師姐是哪位，以及那本代筆的書叫什麼名字。
「他怎麼會知道……」王子舟說，「問了編輯嗎？」
如果找丁媛媛問，大概也能問出大師姐是誰，那本書叫什麼，可這未免太唐突太冒犯，不像是陳塢會做出來的事。
「你應該了解的，他怎麼會做那種事？」曼雲耐心地說，「當然，肯定根據重點資訊做了排除，最後得到一個比較小的範圍，在這個縮小了的範圍里，他找到了那本書。」
「為什麼？」王子舟滿頭霧水，「我甚至刻意模仿了大師姐的行文風格，大師姐最後還統一潤色過！」
「聽說過莫雷利監別法嗎？」
「好像有一點印象……」王子舟於腦海中費勁搜尋，「是那個把型別概念引入藝術監別的喬瓦尼·莫雷利①嗎？」
「沒錯，按照莫雷利監別法的觀點，畫家會在構圖以及繪製重要的部位時學習前輩、遵循傳統，但在繪製那些不太重要的細節時——比如耳朵和手——會下意識地流露出個人特徵，而正是這些不起眼的特徵，成了監別畫作是否出自某畫家之手的重要憑據②。」
曼雲說完看她：「陳塢看那些譯作大概也一樣吧，他很清楚你會把耳朵畫成什麼樣，清楚哪些耳朵是你畫的，哪怕是在署著別人名字的譯作里。」
那些耳朵。
不是我的下意識流露，而是我不甘心的標記，我故意的。
我覺得我藏好了。
可你還是把它找了出來。
你居然明白那些東西。
我擔心喜歡只是幻覺，擔心回應來得太突然、太意外，擔心你不夠了解我，擔心你說「沒有那麼可怕」只是無憑安慰，現在我——
知道了。
我確定了。
我們在別人不曾留意的細節里，尋找彼此。
我們完全、是同類。
①喬瓦尼·莫雷利（Giovanni Morelli）：1816年-1891年，義大利藝術收藏家和監賞家、作家、政要。
②請參考鬱火星：《西方藝術研究方法論》，北京：中國書籍出版社，2019年版，第62頁。
第16章
「白紙」
吃完冷飲，在便利店短暫歇腳之後，大小王繼續往家的方向走。
說來奇妙，我們一旦更改了對關係的定義，就會根據定義來調整相應的距離，同樣，也勢必要接受、承擔相應的內在曝露——只是過了一個中午，只是在大勢至菩薩跟前說了那一番話，原本兩個交情甚淺的陌生人，現在也構建起了家人一般的親切與信任。
走到樓下，王子舟伸出雙手：「給我吧！」
曼雲竟然有幾分不舍，低頭看紙箱：「哎。」
王子舟沒有說話。
留一點時間給他吧！她想，就像《小遊園》作者為廁鬼設定那道永不回答的結界，她也想為他做點什麼——哪怕只是接受這個沉甸甸的紙箱。
紙箱最終遞過來。
王子舟鄭重其事雙手接過。
曼雲手插兜，說：「那我走了。」
王子舟站著沒動，等他轉過身走了，忽然說：「你知道他很偏愛你吧？我是說刺蝟！」
曼雲頓步，頭也不回，半天才道：「你煩死了！」
王子舟大聲道：「我們都很喜歡你！拜託你也喜歡喜歡自己吧！」
曼雲瘦削的肩膀耷下來。
他似乎長嘆了一口氣。
「走了！」