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「莎拉，你終於願意來見我了。」
弗利斯有著西方人特有的熱情，和莎拉友好擁抱。
莎拉優雅禮貌的介紹道：「弗利斯，這兩位是中國優秀的音樂家，你一定聽說過樊成雲樊先生的名字。」
弗利斯頓時眼睛放光，伸出手激動的與樊成雲握在一起。
「當然！」
他聲調高亢，表情欣喜，「我聽過樊先生的音樂會，日本的、法國的、義大利的，我至少去過五次，您的琴聲確實是人間天籟，此生難忘！」
讚美之聲由內而發，足夠看得出弗利斯確實喜歡古琴。
鍾應安靜的與他握手，為他的話微微皺眉，片刻又視線期待的看向師父。
無論如何，和一位懂音樂的人交談，自然容易很多。
果然，樊成雲笑著開門見山，說道：「既然弗利斯先生懂琴，那麼我們也不多廢話。這次，我們是為您剛剛拍下的那把唐代琵琶來的。」
友好的氣氛到此為止，弗利斯的笑容都變得意味深長。
他抬手拿起桌上的酒瓶，請到訪者坐下。
在紅酒落入空杯的潺潺水聲里，他困惑問道：「兩位是古琴演奏者吧，和琵琶有什麼關係？」
「因為這把琵琶，來自中國民國時期的一個樂團，遺音雅社。」
樊成雲的闡述向來簡略，「就請我的徒弟鍾應，給您詳細說說遺音雅社和這琵琶。」
鍾應一向擔任著外語解釋工作。
他從小的學習研究，足夠他很好的用德語講述遺音雅社的故事。
弗利斯豪華精緻的會客廳，迴蕩著他不疾不徐的聲音。
「遺音雅社成立於1932年，由古琴演奏者沈聆，邀請了當時眾多的音樂家參與，一同研究千年前的《樂府詩》。」
遺音雅社的琵琶，有兩把，分別由著名琵琶演奏者楚書銘、鄭婉清夫婦持有。
這兩把琵琶是楚書銘的家傳樂器，自琵琶誕生之時，便以《木蘭辭》為題，於琵琶面板雕刻木蘭花，雌雄分明。
楚書銘師承南音琵琶，用的琵琶雕刻著雄蕊木蘭，品短、音高、弦軟，聲聲婉轉，盡顯古音。
夫人鄭婉清師承北派琵琶，用的琵琶雕刻著雌蕊木蘭，品長、音低、弦硬，撥弦有力，鐵騎槍鳴。
他沒有關於琵琶的詳細資料，但他可以毫無障礙的講述楚鄭夫婦重彈《木蘭辭》的盛景。
一場《千年樂府》演奏，木蘭琵琶於楚書銘、鄭婉清之手重現木蘭替父從軍的曠世傳奇，可謂是巾幗不讓鬚眉，伉儷共續佳音。
然而，1942年因清泠湖淪陷，木蘭琵琶寄存於租界美國人手中。
夫婦二人聽聞美國人連夜離開中國的消息後，立刻追了過去，尋回琵琶。
但是，1943年，他們乘船離美返中，卻不見蹤影，木蘭琵琶也至此消失，牽動了中國音樂界無數人的心。
從木蘭琵琶驚艷樂界，到木蘭琵琶和演奏者消失，說起來也不過是十幾分鐘的事情。
鍾應凝視著弗利斯，認真說道：「我們猜測您剛剛拍下的唐代琵琶，正是鄭婉清女士演奏過的雌蕊琵琶。鄭女士曾於舊友婚宴偶遇清泠湖駐軍日軍將領，她名聲出眾，得偽軍吹捧讚賞，引得日本軍官頻頻前來敬酒。」
「可她脾氣剛毅，推拒不過，便摔杯贈詩——『寧要長安一片瓦，不領東瀛金酒樽』，憤而離場，也與舊友割袍斷義。」
他說的是人，可也在說那把琵琶。
「我從小敬仰鄭女士的氣節和精神，一心希望尋回她彈奏過《木蘭辭》的樂器，所以才會來到這裡，冒昧的打擾弗利斯先生。」
戰爭時期的人和事，寄托在了一把琵琶上，很難不叫人動容。
莎拉幾乎聽得落淚，任何一個懂得音樂的人，都會為了傳奇樂器的下落不明而悲傷。
可惜，弗利斯顯得尤為平靜。
「哦——」
他聽完，拖長聲音挑眉看向鍾應，「也就是說，其實你們根本不確定，我剛剛拍下的琵琶，是不是你們找的木蘭琵琶。」
商人總是理性的抓住重點，打碎了室內的安寧。
鍾應確實沒有關於木蘭琵琶的資料。
唯獨報紙上模糊的黑白照片，能見到木蘭琵琶梨形四軫四相十品的形制。
但是有沈聆的親筆點評——
「楚兄雄蕊琵琶行雲流水繞指纏綿，周姐雌蕊琵琶震古爍今巾幗楷模，二人共奏《木蘭辭》，不去辨明雕刻上花蕊雌雄，確如詩所云：雄兔腳撲朔，雌兔眼迷離；雙兔傍地走，安能辨我是雄雌？」
沈聆對兩把唐代琵琶印象深刻，又明確寫道：「唐代雕刻精湛嚴謹，雌蕊雄蕊巧奪天工，栩栩如生。我一個外行，只道琵琶別無二致，楚兄道破關鍵，我便能一眼看出雌雄分明。」
鍾應由此可知，兩把木蘭琵琶雕花相似，只以花蕊分辨雌雄。
這樣的特徵在琵琶雕花上極為罕見，他端詳過無數雕刻木蘭的琵琶，都是有花無蕊，或花蕊作為單純點綴，零星幾根，並不符合真實木蘭花花蕊形狀。
真正的木蘭琵琶，必然花蕊清晰，雌雄易辨。
「是的，我們還沒法確定。」
鍾應篤定的回答道：「不過，如果能讓我仔細查看它，我肯定能夠知道它是不是我們找的木蘭琵琶。」
「沒問題！」