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一輛瑪莎拉蒂從我車旁駛過，開向了莊園大門。一共有兩個入口。左邊是訪客通道，需要跟保安登記，而右邊則是業主通道。傳感器掃描車牌後，柵欄會自動打開。我沒有關掉發動機，認真思考起來。字母「A」和「P」指代的大概是奧蕾莉亞莊園吧，而弗朗西斯正是這裡的開發商之一。突然，我又想起了一件事：奧蕾莉亞是母親的另一個名字。而且，和「安娜貝爾」相比，她自己似乎更喜歡「奧蕾莉亞」。轉念間，我確信無疑：那輛跑車是弗朗西斯送給母親的。
母親和弗朗西斯是情人關係嗎？我從未做過這種假設，可眼下，我覺得它一點都不離譜。我打開雙閃，駛向了業主通道。雨下得很大，保安很難看清我的臉。傳感器掃描了奔馳跑車的牌照，大門開了。既然母親的車牌可以被識別，就說明她經常出入於此。
我慢慢行駛在一條瀝青小路上，前方是一片松樹林和橄欖林。奧蕾莉亞莊園建造於二十世紀八十年代末，之所以聲名在外，是因為開發商們重建了一座巨大的地中海式花園，在園內種滿了熱帶稀有樹種。他們的大手筆在當年頻頻見報，還在莊園內開鑿了一條穿流而過的人工河。
莊園裡一共只有三十多座別墅，彼此的間距非常大。我記得《觀察家》雜誌的那篇文章提到過，弗朗西斯家的門牌號是27。那座別墅位於莊園的最高處，周圍密林遍布。夜色中，棕櫚樹和大木蘭的身影依稀可辨。我把車停在了鑄鐵大門前，大門兩側是繁茂的柏樹籬。
走近門扇時，我聽到了一聲解鎖聲，大門自動在我面前敞開了。原來，我身上的鑰匙是一把智能電子鑰匙，可以進入這座別墅的任何地方。走在石板路上時，我被流水聲嚇了一跳。這聲音不是從遠處傳來的，水流仿佛就在我腳下流淌一般。我打開室外的電燈開關：花園和所有露台同時亮了起來——我也是接下來在別墅里走來走去時才發現這一點的。類似於建築師弗蘭克·勞埃德·賴特沿瀑布而建的傑作，弗朗西斯的別墅是沿水道而建的。
這座現代化的建築絲毫沒有普羅旺斯和地中海的色彩，反倒有些許美國建築風格。懸挑的二層小樓同時使用了多種建材：玻璃、淺色石頭、鋼筋混凝土，與周圍的綠地和石丘高原完美地融為了一體。
我剛一靠近門口，電子鎖就自動解開了。我擔心會有警報響起。牆上確實裝有一個盒子，但什麼都沒有發生。這裡也一樣，只要打開一個總開關，整座房子的燈會全部亮起。我按下那個按鈕，眼前出現了高雅壯觀的室內裝潢。
一層是客廳、飯廳和開放式廚房。和日式建築相仿，整個一層都是打通的，隔開各個生活空間的，不過是一扇扇開放式屏風，屏風由輕木製成，不會阻擋光線。
我在裡面走了走，掃視著整個房間。弗朗西斯的單身別墅和我想像中的完全不同。寬大的白石壁爐、黃橡木的梁垛、線條柔和的胡桃木家具——一切都那麼雅致，那麼有溫度。雞尾酒吧檯上，放著一瓶喝了一半的啤酒，說明最近有人來過。在科羅娜啤酒旁，有一盒煙和一個漆殼打火機，機身上是一幅日本版畫。
馬克西姆的芝寶打火機……
顯然，和我在安娜貝爾家聊過之後，他來了這裡。而他所發現的事，令他心慌意亂，以至在匆忙離開時忘記了香菸和打火機。
走近內嵌觀景窗時，我意識到，弗朗西斯就是在這兒被謀殺的。行兇者應該是在壁爐旁拷打了他，隨後將其丟在那裡等死。再之後，他順著光滑的鑲木地板，一直爬到了河面上的觀景窗前。就是在這裡，他撥通了我母親的電話。可我到現在都不知道母親有沒有接聽。
母親……
我感受得到，她的存在遍布整座房子。我想像著她留存在每件家具、每個飾物上的印跡。這裡，也是她的家。我被一個聲響嚇了一跳，轉過身去，發現她就在我面前。
準確地說，在我面前的是她的照片，就掛在客廳對面的牆上。我走向沙發一體書櫃，看到了其他照片。隨著我腳步的移近，模糊不清的往事漸漸清晰起來。十幾張照片，重現了弗朗西斯和我母親多年來的共同生活。他們曾一起週遊世界。我隨意看了看照片，就認出了那些標誌性的地方：非洲沙漠、雪中的維也納、里斯本的有軌電車、冰島的古佛斯瀑布、托斯卡納山野的柏樹、蘇格蘭的愛蓮·朵娜城堡、世貿中心倒塌前的紐約。
這些美麗的地方，還有他們平和的笑靨，令我戰慄。母親和弗朗西斯是戀人。在幾十年的時間裡，他們演繹著一段完整卻隱秘的愛情故事。在世人的目光外，他們保持著一段真真切切、長長久久的戀人關係。
可這是為什麼呢？他們為什麼不公開彼此的戀情呢？
在內心深處，我是知道答案的。或者，更確切地說，我能夠猜到個中緣由。理由很複雜，和他們獨特的性格緊密相關。安娜貝爾和弗朗西斯個性鮮明、嚴酷凌厲，他們在彼此身上尋得了安慰，建造起了一個只屬於他們的泡沫。作為兩個強勢的個體，他們始終在與世界對抗。對抗世界的平庸，對抗他人地獄般的生活，為了逃離這地獄，他們始終在抗爭。美女與野獸。兩個與眾不同的靈魂，藐視世俗、藐視法規、藐視婚姻。
我發現自己哭了。也許是因為，在這些照片中，在母親的笑臉中，我找到了兒時所熟識的那個人。那個人的柔情，偶爾會在奧地利丫頭冰冷的面具下浮現出來。原來，我沒瘋。我沒有做夢，這一切都是真的。另一個女人曾真真切切地存在過，而今天，我找到了證據。
母親和弗朗西斯是情人關係嗎？我從未做過這種假設，可眼下，我覺得它一點都不離譜。我打開雙閃，駛向了業主通道。雨下得很大，保安很難看清我的臉。傳感器掃描了奔馳跑車的牌照，大門開了。既然母親的車牌可以被識別，就說明她經常出入於此。
我慢慢行駛在一條瀝青小路上，前方是一片松樹林和橄欖林。奧蕾莉亞莊園建造於二十世紀八十年代末，之所以聲名在外，是因為開發商們重建了一座巨大的地中海式花園，在園內種滿了熱帶稀有樹種。他們的大手筆在當年頻頻見報，還在莊園內開鑿了一條穿流而過的人工河。
莊園裡一共只有三十多座別墅，彼此的間距非常大。我記得《觀察家》雜誌的那篇文章提到過，弗朗西斯家的門牌號是27。那座別墅位於莊園的最高處，周圍密林遍布。夜色中，棕櫚樹和大木蘭的身影依稀可辨。我把車停在了鑄鐵大門前，大門兩側是繁茂的柏樹籬。
走近門扇時，我聽到了一聲解鎖聲，大門自動在我面前敞開了。原來，我身上的鑰匙是一把智能電子鑰匙，可以進入這座別墅的任何地方。走在石板路上時，我被流水聲嚇了一跳。這聲音不是從遠處傳來的，水流仿佛就在我腳下流淌一般。我打開室外的電燈開關：花園和所有露台同時亮了起來——我也是接下來在別墅里走來走去時才發現這一點的。類似於建築師弗蘭克·勞埃德·賴特沿瀑布而建的傑作，弗朗西斯的別墅是沿水道而建的。
這座現代化的建築絲毫沒有普羅旺斯和地中海的色彩，反倒有些許美國建築風格。懸挑的二層小樓同時使用了多種建材：玻璃、淺色石頭、鋼筋混凝土，與周圍的綠地和石丘高原完美地融為了一體。
我剛一靠近門口，電子鎖就自動解開了。我擔心會有警報響起。牆上確實裝有一個盒子，但什麼都沒有發生。這裡也一樣，只要打開一個總開關，整座房子的燈會全部亮起。我按下那個按鈕，眼前出現了高雅壯觀的室內裝潢。
一層是客廳、飯廳和開放式廚房。和日式建築相仿，整個一層都是打通的，隔開各個生活空間的，不過是一扇扇開放式屏風，屏風由輕木製成，不會阻擋光線。
我在裡面走了走，掃視著整個房間。弗朗西斯的單身別墅和我想像中的完全不同。寬大的白石壁爐、黃橡木的梁垛、線條柔和的胡桃木家具——一切都那麼雅致，那麼有溫度。雞尾酒吧檯上，放著一瓶喝了一半的啤酒，說明最近有人來過。在科羅娜啤酒旁，有一盒煙和一個漆殼打火機，機身上是一幅日本版畫。
馬克西姆的芝寶打火機……
顯然，和我在安娜貝爾家聊過之後，他來了這裡。而他所發現的事，令他心慌意亂，以至在匆忙離開時忘記了香菸和打火機。
走近內嵌觀景窗時，我意識到，弗朗西斯就是在這兒被謀殺的。行兇者應該是在壁爐旁拷打了他，隨後將其丟在那裡等死。再之後，他順著光滑的鑲木地板，一直爬到了河面上的觀景窗前。就是在這裡，他撥通了我母親的電話。可我到現在都不知道母親有沒有接聽。
母親……
我感受得到，她的存在遍布整座房子。我想像著她留存在每件家具、每個飾物上的印跡。這裡，也是她的家。我被一個聲響嚇了一跳，轉過身去，發現她就在我面前。
準確地說，在我面前的是她的照片，就掛在客廳對面的牆上。我走向沙發一體書櫃，看到了其他照片。隨著我腳步的移近，模糊不清的往事漸漸清晰起來。十幾張照片，重現了弗朗西斯和我母親多年來的共同生活。他們曾一起週遊世界。我隨意看了看照片，就認出了那些標誌性的地方：非洲沙漠、雪中的維也納、里斯本的有軌電車、冰島的古佛斯瀑布、托斯卡納山野的柏樹、蘇格蘭的愛蓮·朵娜城堡、世貿中心倒塌前的紐約。
這些美麗的地方，還有他們平和的笑靨，令我戰慄。母親和弗朗西斯是戀人。在幾十年的時間裡，他們演繹著一段完整卻隱秘的愛情故事。在世人的目光外，他們保持著一段真真切切、長長久久的戀人關係。
可這是為什麼呢？他們為什麼不公開彼此的戀情呢？
在內心深處，我是知道答案的。或者，更確切地說，我能夠猜到個中緣由。理由很複雜，和他們獨特的性格緊密相關。安娜貝爾和弗朗西斯個性鮮明、嚴酷凌厲，他們在彼此身上尋得了安慰，建造起了一個只屬於他們的泡沫。作為兩個強勢的個體，他們始終在與世界對抗。對抗世界的平庸，對抗他人地獄般的生活，為了逃離這地獄，他們始終在抗爭。美女與野獸。兩個與眾不同的靈魂，藐視世俗、藐視法規、藐視婚姻。
我發現自己哭了。也許是因為，在這些照片中，在母親的笑臉中，我找到了兒時所熟識的那個人。那個人的柔情，偶爾會在奧地利丫頭冰冷的面具下浮現出來。原來，我沒瘋。我沒有做夢，這一切都是真的。另一個女人曾真真切切地存在過，而今天，我找到了證據。