第207頁
她是那種如果要做一件事，就會想要做好做仔細的。她是認真想要拍出東西，而不是為了賺一筆快錢或者名聲，去當一個導演。好在她有很多閱片量，這些東西構成了她導演的基礎。而她作為演員時候的那些經驗，也對此有所幫助。
其實一個導演對一部電影最大的影響，是審美氣質和內核。畢竟優秀的攝影師可以找到，好的劇本也可以發現，但把文本呈現出故事，分鏡時期如何安排鏡頭，如何利用蒙太奇構建故事，是導演的工作。而這與導演自己的內識水準分不開。
外界還沉浸在她於表演藝術上的天分，對於她在表演上的表現，已有了不菲的讚美。
但對於沈妍來說，這不過是她應得的。雖然這樣說或許有些高傲，但也只是稱述事實而已。在她水平內的發揮，而非挑戰。她早已瞄準了一條新的航線，準備進發。
那天，首映禮上，全賢娜問她：「阿妍，你有片刻入過戲嗎？」
這話的意思，沈妍都聽懂了。
她只是溫和一笑，回復道：「入戲是演員的職責。」
在片場，她作為文尋，是否對全賢娜有過片刻的動心？答案應該是有的。因為她分得清角色，而全賢娜沒有。
文尋是文尋，會走上和陶夢一樣的道路。
而她是沈妍，她就連走上和自己一樣的道路，靠演技再封后，坐穩內娛第一女演員都不願，又怎麼可能，或者又怎麼可以，能夠和不同國別的全賢娜，走上一樣的道路呢。
「你是個好演員。」
「很期待和你的下次合作。」
只是那個時候，她希望自己已經可以對得起，導演的身份。
第96章
團隊解散以後, 沈妍搬家回了斐凝對面的那個屋子。
中間跟著斐凝去老宅見了老太太，沈雲岫那個當媽的，整天跟只鳥一樣, 滿世界亂飛，不著家。老太太一個人在院子裡也過得開心，這一兩年很愛去江南一帶, 也不知道為什麼。
聽照顧她的阿姨說，是為了去見老友。
其中故事沈妍沒有再深究, 她對老人有尊重, 又知道自己能夠有現在的順暢, 都是因為沈家的緣故。到了沈家, 見了沈老太, 有問必答, 有求必應。不知道是不是斐凝提前跟沈老太透了底，說了她要當導演的事情，沈老太一早就問了這件事。
「後面怎麼打算？要去當導演？」
沈老太坐在正位, 茶杯是她長久以來的道具, 握在掌心, 輕輕摩梭著，任由淺淡的熱氣煙霧一點一點地升騰。
沈妍下意識看了斐凝一眼，直覺這事是斐凝透露的。
斐凝坐在她對面, 迎上她的目光, 硬是裝作一副與她無關的模樣, 眼觀鼻, 鼻觀心，八面來風屹然不動。
裝呢。
沈妍心裡哼了一聲，抬頭對沈老太說：「是的奶奶。」
「你瞧我這瓷杯, 是景德鎮燒制的。一個杯子得耗費月把時間，從塑形到勾勒，都需要盡力而為。瞧瞧，這下是好看的吧？比上那些粗製濫造的玩意兒，總是好的。」沈老太拐著彎說話。
沈妍聽懂了，沈老太這是在敲打她這個不甚熟悉的孫女，要去拍電影，可以，但是得盡心盡力。
別胡亂做事，砸了沈家的招牌。
她現在也不過二十歲，說去也不怕笑話，哪有二十歲的導演。
這事兒沈妍自己也知道。
光是從電影史來看，二十歲拍電影這件事，便顯得有些讓人驚嘆。這裡的電影，指的是真正的電影，而不是亂七八糟堆砌湊來的東西，像長篇仿製版本MV，或幾個小品的集合。
奧遜·威爾斯，20世紀最偉大的電影天才、傳奇導演，23歲憑廣播劇播音讓全美陷入恐慌 ，26歲拍處女作《公民凱恩》（1941），名列電影史經典榜首，至今讓後人仰望。在《公民凱恩》之後，電影不再是原來的電影。有人問戈達爾，該如何表達奧遜·威爾斯的影響力，他說：「所有人的所有一切，永遠都是拜他所賜。」（注1）
他是少數道即巔峰的天才導演。
澤維爾·多蘭，傳說他十六歲就寫了半自傳體的劇本，二十歲拍攝了《我殺了我媽媽》，拿下第六十二屆坎城電影節國際藝術院線協會獎。道即巔峰的導演，也可以算他一個。
但不是人人都是澤維爾·多蘭和奧遜·威爾斯。
史蒂芬.史匹柏拍第一部 影院上映的故事長片《橫衝直撞大逃亡》時28歲，次年拍了世界第一票房的《大白鯊》，29歲。
詹姆斯.卡梅隆拍《終結者》時30歲（《食人魚：繁殖》不能算作其作品），拍《鐵達尼號》時43歲。
弗朗西斯.福特.科波拉拍《The Bellboy and the Playgirls》時23歲，之後一直拍攝短片（甚至色-情片），也因此陷入經濟危機中，拍《教父》時33歲。（注2）
.......
縱觀影史上有名的導演，也沒有人做到20歲這個年紀，就能夠拍不錯的處-女作品。
所以沈老太要敲打沈妍，許是在她看來，沈妍要拍電影這件事，聽上去就像是小孩要買一個玩具一般，帶著一時興起的玩樂感，擔心她並不認真對待。
其實這份擔心也並非平白而來。
京圈裡拿電影下手的富二代可不少，玩票性質，隨便拍個網大或者短片，給自己套上導演的名號。
其實一個導演對一部電影最大的影響，是審美氣質和內核。畢竟優秀的攝影師可以找到，好的劇本也可以發現，但把文本呈現出故事，分鏡時期如何安排鏡頭，如何利用蒙太奇構建故事，是導演的工作。而這與導演自己的內識水準分不開。
外界還沉浸在她於表演藝術上的天分，對於她在表演上的表現，已有了不菲的讚美。
但對於沈妍來說，這不過是她應得的。雖然這樣說或許有些高傲，但也只是稱述事實而已。在她水平內的發揮，而非挑戰。她早已瞄準了一條新的航線，準備進發。
那天，首映禮上，全賢娜問她：「阿妍，你有片刻入過戲嗎？」
這話的意思，沈妍都聽懂了。
她只是溫和一笑，回復道：「入戲是演員的職責。」
在片場，她作為文尋，是否對全賢娜有過片刻的動心？答案應該是有的。因為她分得清角色，而全賢娜沒有。
文尋是文尋，會走上和陶夢一樣的道路。
而她是沈妍，她就連走上和自己一樣的道路，靠演技再封后，坐穩內娛第一女演員都不願，又怎麼可能，或者又怎麼可以，能夠和不同國別的全賢娜，走上一樣的道路呢。
「你是個好演員。」
「很期待和你的下次合作。」
只是那個時候，她希望自己已經可以對得起，導演的身份。
第96章
團隊解散以後, 沈妍搬家回了斐凝對面的那個屋子。
中間跟著斐凝去老宅見了老太太，沈雲岫那個當媽的，整天跟只鳥一樣, 滿世界亂飛，不著家。老太太一個人在院子裡也過得開心，這一兩年很愛去江南一帶, 也不知道為什麼。
聽照顧她的阿姨說，是為了去見老友。
其中故事沈妍沒有再深究, 她對老人有尊重, 又知道自己能夠有現在的順暢, 都是因為沈家的緣故。到了沈家, 見了沈老太, 有問必答, 有求必應。不知道是不是斐凝提前跟沈老太透了底，說了她要當導演的事情，沈老太一早就問了這件事。
「後面怎麼打算？要去當導演？」
沈老太坐在正位, 茶杯是她長久以來的道具, 握在掌心, 輕輕摩梭著，任由淺淡的熱氣煙霧一點一點地升騰。
沈妍下意識看了斐凝一眼，直覺這事是斐凝透露的。
斐凝坐在她對面, 迎上她的目光, 硬是裝作一副與她無關的模樣, 眼觀鼻, 鼻觀心，八面來風屹然不動。
裝呢。
沈妍心裡哼了一聲，抬頭對沈老太說：「是的奶奶。」
「你瞧我這瓷杯, 是景德鎮燒制的。一個杯子得耗費月把時間，從塑形到勾勒，都需要盡力而為。瞧瞧，這下是好看的吧？比上那些粗製濫造的玩意兒，總是好的。」沈老太拐著彎說話。
沈妍聽懂了，沈老太這是在敲打她這個不甚熟悉的孫女，要去拍電影，可以，但是得盡心盡力。
別胡亂做事，砸了沈家的招牌。
她現在也不過二十歲，說去也不怕笑話，哪有二十歲的導演。
這事兒沈妍自己也知道。
光是從電影史來看，二十歲拍電影這件事，便顯得有些讓人驚嘆。這裡的電影，指的是真正的電影，而不是亂七八糟堆砌湊來的東西，像長篇仿製版本MV，或幾個小品的集合。
奧遜·威爾斯，20世紀最偉大的電影天才、傳奇導演，23歲憑廣播劇播音讓全美陷入恐慌 ，26歲拍處女作《公民凱恩》（1941），名列電影史經典榜首，至今讓後人仰望。在《公民凱恩》之後，電影不再是原來的電影。有人問戈達爾，該如何表達奧遜·威爾斯的影響力，他說：「所有人的所有一切，永遠都是拜他所賜。」（注1）
他是少數道即巔峰的天才導演。
澤維爾·多蘭，傳說他十六歲就寫了半自傳體的劇本，二十歲拍攝了《我殺了我媽媽》，拿下第六十二屆坎城電影節國際藝術院線協會獎。道即巔峰的導演，也可以算他一個。
但不是人人都是澤維爾·多蘭和奧遜·威爾斯。
史蒂芬.史匹柏拍第一部 影院上映的故事長片《橫衝直撞大逃亡》時28歲，次年拍了世界第一票房的《大白鯊》，29歲。
詹姆斯.卡梅隆拍《終結者》時30歲（《食人魚：繁殖》不能算作其作品），拍《鐵達尼號》時43歲。
弗朗西斯.福特.科波拉拍《The Bellboy and the Playgirls》時23歲，之後一直拍攝短片（甚至色-情片），也因此陷入經濟危機中，拍《教父》時33歲。（注2）
.......
縱觀影史上有名的導演，也沒有人做到20歲這個年紀，就能夠拍不錯的處-女作品。
所以沈老太要敲打沈妍，許是在她看來，沈妍要拍電影這件事，聽上去就像是小孩要買一個玩具一般，帶著一時興起的玩樂感，擔心她並不認真對待。
其實這份擔心也並非平白而來。
京圈裡拿電影下手的富二代可不少，玩票性質，隨便拍個網大或者短片，給自己套上導演的名號。