第22頁
“我也沒有真正幫助過什麼人，到現在為止，我能做的，都是我願意做的。”
從撒哈拉回來，為了節省旅費，買的是半價優待的漁民機票。
飛機的行程是非洲——馬德里——日內瓦——瑞士——雅典——曼谷——香港——台北，剛開始，漁人羞澀、自卑，不敢跟她打招呼，也不敢說話。
她慢慢和他們交朋友，他們每個人都有很多可愛的小故事。
有人說，你不要跟漁民一起走，他們素質太差，同行是很辛苦的。她卻認為，漁人給了她很多啟示和感動。“雖然，我一直強調自己是一個沒有階級觀念的人，可是，你生下來就被定在一個階級了。要打破這個階級，可以，要了解這個階級，就不容易。”她有點感傷。“‘謝謝你’、‘再見’、‘你好’，這些都簡單，但是你在這個階層的時候，絕不會嫁一個階層比你低的人。”
“在國外，漁人、農民里可以產生詩人、哲學家，而我們的漁人、農民為什麼不能產生詩人、哲學家？他們對於自己的本身，有的只是自卑和不滿，對他們的孩子，儘可能不要他再下海下田了，這種職業，對他們不是驕傲。”她非常認真：
“我們能不能想辦法糾正這個觀念，告訴他們，你也是一個了不起的人，和總統一樣的了不起！告訴他們，不應該這麼自卑，你對社會的貢獻，不比別人少！”
她也被瑞士航空公司空中小姐的服務態度感動了。漁人難免髒，難免帶點魚腥味，他們也不知道守秩序；英文、法文、德文，一句也聽不懂，但是她們耐心的拿著咖啡和茶比較，讓他們選擇，一個個的幫他們系好安全帶。
因為冷，她向空中小姐要了一床毯子，而拿來的是十五床毯子。漁人以為是台布，統統鋪在桌上，空中小姐說，這是蓋在身上的，啊，原來是蓋的，漁人高興的蓋在身上。“這真是一種了不起的敬業精神，一種偉大的愛心，她們的笑容是那麼自然，完全不勉強，”她頓了頓：“真正有智慧的人，一定是仁慈的。他們的教養，出自心底。”
到了香港機場，看見自己中國人的態度，卻令人痛心疾首。
漁人要上洗手間，嫌髒，統統不准進。
“一個漁人對我說：‘他不許我大便。’我就說，‘你進去，這是公共洗手間，為什麼不許？’”
漁人去了三次，都被拒絕了，只好坐著等，過了兩小時，快哭了，又找她訴苦。
“你們有十五個人，可以跟他打呀！”她很憤怒。“這個時候，我就想，自己的同胞為什麼不知道愛護自己的同胞呢？難道五千年文化，把我們民族的劣根性變本加厲了嗎？”
她是激動的，而我，竟有無言以對的愴痛。
“在生活上，我是一個賭徒，從小，冰淇淋我是不買的，我一定要打出一個天霸王來，而我發現的一點是，你做的事情，只要盡力去做，就能做到。你要移山，山不過來，你說，過來！它就會過來。當然，這是一個很大的比喻，但是，我始終對自己有著信心。”
她似乎在下結論了：“你要贏得你的人生，你就不能患得患失，是不是能夠贏，你盡可去賭，只要不把性命賭掉，可以一賭再賭。
“我的賭，是一個正當的賭，我付出了努力，我不是郎中，也不投機取巧。我的賭，是今天有一毛錢我就打天霸王，沒有，我就不能打天霸王。知己知彼，戰無不勝。”
在她三分之一人生里，下過多少賭？又贏了多少次？我想起第一次見面時她說：“你的失敗，比你的成功，對你更有用！”
“我之所以寫作，也只是有感而發。我的文章，也就是我的生活，我最堅持的一點是我不能放棄赤子之心，至於文章的好壞，毫不在意。”
她不願意廣大的讀者群渲染她，“做一個特殊的人，是最羞恥的。”
“我是一個像空氣一樣自由的人，妨礙我心靈自由的時候，絕不妥協。”
眼中的三毛，不只一名大漠俠女，也不僅是環繞在愛情、夢鄉與詩情里的白雪公主。我真正的感覺是：這樣的朋友，相識恨晚！
訪三毛、寫三毛
文/心岱
之○
外邊的雨猛敲起玻璃窗，像個粗魯的訪客，誰也不知道它為什麼突然闖了進來，那樣氣急敗壞的吼叫；我先被趕進計程車裡，然後避到一幢大樓。這幢大樓矗立在城市的一隅，跟其他的大廈相同，也瀕臨車群川流的街道，但因為獨具了另種氣勢和風格，總讓我感覺它是貼在宇宙頸間的一塊琥珀，閃閃射出尊貴的華光。當人們仰視它的時候，卻又能嗅到泥土般親切的氣息。
我常常很偶然的來到這裡，現在純粹是為了躲過那雨的急追。踏上迴旋的梯階，我向著一堵相當厚實穩重的大門跑去。雨打濕了我的臂膀，使我隱隱感到涼意和不安。但覺得自己被快樂擁抱，緊緊擁抱。我從不企盼這裡屬於我，就如同這座城市不是屬於我一樣。然而，我卻能恣意的去愛它們，用我整個胸懷的熱情，於是，我感到它們包容了一切，給我生命，給我溫暖，給我成長。
步上最後一階，我驚訝大門是洞開的，似乎刻意迎著我，我猶豫了會兒，伸手去按鈴，但裡面好像並沒有人，我等了約莫三分鐘，便逕自進去室內。這是一間布置相當典雅，且頗為華貴的大房間，呈Ｕ字形。左邊是一列高背椅圍繞著橢圓形的會議桌，右邊是一張私人的辦公桌，中間則安置了與整幢樓相配色調的沙發，洋溢了一種溫厚、舒適的氣氛。
顯然，主人不在家，他為何讓門開著？他知道我要來到嗎？還是這幢樓等待著的是另一位訪客？我為自己的貿然感到羞赧，趕緊從沙發跳起來，把目光停在壁上掛的幾幅畫，這裡的主人是一個謎樣的人物，我無法洞悉他的年齡、生活，甚至愛惡，他向來獨來獨往。我僅能了解的，除了他待人和善、坦誠之外，就是他有一雙特殊的眼睛，敏銳而深沉，看得遠，看得透。他能很俗世，也能很高超；對於好的藝術品，他懂得追求、收藏；對於富藝術稟賦的人才，他更懂得發掘、培植。我流連在這主人的畫廊、書廊，感受著他那種胸襟與魄力所給予一個藝術熱愛者的撞擊、激動。
雨不再暴跳了，它們在窗前垂成一幕珠簾，溫馴地擋遮了我的眺望。我不知道為何忽然有點焦慮；當我想取一本書來讀，以便填塞在一幢大樓里獨處的空曠時，赫然發現兩張靠在書櫃下方的畫，我停了伸出的膀子，一下了蹲坐在地上，有趣的瞪著這兩張風格互異的畫。對於繪畫藝術，我僅止喜歡，談不上欣賞；這兩張畫之吸引我，並非我認為好或者不好。初時，是它們那被擱置的姿態使我感到滑稽。它們的模樣是剛從裱裝店裡出來，歪在樹幹等待風乾的閒散。事實，它們都是尚未裱裝，連框子也沒上，甚至看得出有些兒風塵。我望著它們，竟又聯想起一雙流落異鄉的浪子，他們甫跳下火車，兩張還稚氣的臉脹滿了追索青春、理想的色彩，他們依著路旁的電桿，匆匆促促地瞌睡了。
這樣的印象和輪廓，愈發牽引我向似曾相識的熟稔。我定神的凝視其中一幅油畫，它是用一塊塊橙紅的油彩將畫布塗得滿滿的，看似非常抽象，但作者利用幾道黑色的線條又把這整片橙紅分隔得十分具象。無疑的，誰都可能直覺出那是一片被太陽烘曬的荒原，乾枯的樹枝和崩裂的地fèng，教人感到焦慮，甚至憤怒。可是，當這些直覺逐漸沉澱時，仿佛有股暖流游過心底，趕走了那強烈色彩所反射給人的陰影。這才，我發現作者在這幅畫中捨棄對光線明暗的處理，是很刻意的技巧。他在那樣的炙熱中，展現出一種似平面又近立體的世界。我想起海洋的壯闊，想起沙漠的無涯，那何嘗不是我在稚齡時候幻象的一個孤絕的宇宙。當我長成後，我卻曾經嚮往過。如今，我偶然在這畫中尋到了過往的軌跡，我幾乎看得見畫者作畫時的真、純、驕傲。久久，我偏過頭看左邊的另一幅國畫，這幅和油畫風格迥異的國畫具備了完全不同的技法和味道，但有種感覺告訴我，這是出於一個人的手筆，這幅畫的確是國畫中極具常見的題材——戲鴨圖，有別的在於線條富有工筆的達練，卻更見潑墨的傳神。更可貴的是畫者那份追求放任、自由的心性，藉用墨筆，把兩性的和諧與愛表露無遺。適當的留白也顯現畫者具備的稟賦。我念著上面題的詩“沙上並禽池上暝”，還有作者“陳平”的落款。我驚呆了，登時跳了起來，環顧四周，我必要找到一個人，在這幢樓里，讓他告訴我，這陳平是誰？是不是三毛？是不是就是那個寫了一本叫《撒哈拉的故事》的三毛？
一個人的思維被召喚時，他會顯得多麼智慧和愉快，我的焦慮漸漸被這種感覺淹沒。我猛然明白了一樁事，這房間的大門全然為了我和這兩幅畫的見面而洞開。我的來到或是這主人有意的安排，雨不過是種媒介。它讓我來，也將帶我去，去找到我此刻迫切的企盼。無疑的，藝術品之被肯定，作者的真知是足以探索其價值的根源。我關心這兩幅畫，我自然也關心畫它們的人。
陳平，我知道我和她不僅僅並立在這幢大樓里，我們應該還有在於任何的角落。
仿佛進入雨的森林，我可能會迷途，但我深信，那個約會的召喚就像星辰一樣，為我劃定方位，會讓我安然的走出森林的盡頭。雖然我早已離開大樓，可是我還能享受它人給我的種種庇護，它將陪同我直到見到那不相識卻相知的朋友。
沒有地址，但在城市要尋找大廈並不太困難，儘管這座城已被大大小小的屋廈圍困。大廈是城市唯一的標誌，那麼橙紅是否沙漠的唯一色彩？我的意念被雨渲濡得幾分朦朧。那塊橙紅霎間拓展成一種壯麗，我依憑著它在找尋，由一幢樓轉換到另一幢樓，我的腿很累，滿腔的熱情卻愈燃愈炙，我自信在某種巧妙，我和她將得到約定的結果，那是會面之外的收穫。
從撒哈拉回來，為了節省旅費，買的是半價優待的漁民機票。
飛機的行程是非洲——馬德里——日內瓦——瑞士——雅典——曼谷——香港——台北，剛開始，漁人羞澀、自卑，不敢跟她打招呼，也不敢說話。
她慢慢和他們交朋友，他們每個人都有很多可愛的小故事。
有人說，你不要跟漁民一起走，他們素質太差，同行是很辛苦的。她卻認為，漁人給了她很多啟示和感動。“雖然，我一直強調自己是一個沒有階級觀念的人，可是，你生下來就被定在一個階級了。要打破這個階級，可以，要了解這個階級，就不容易。”她有點感傷。“‘謝謝你’、‘再見’、‘你好’，這些都簡單，但是你在這個階層的時候，絕不會嫁一個階層比你低的人。”
“在國外，漁人、農民里可以產生詩人、哲學家，而我們的漁人、農民為什麼不能產生詩人、哲學家？他們對於自己的本身，有的只是自卑和不滿，對他們的孩子，儘可能不要他再下海下田了，這種職業，對他們不是驕傲。”她非常認真：
“我們能不能想辦法糾正這個觀念，告訴他們，你也是一個了不起的人，和總統一樣的了不起！告訴他們，不應該這麼自卑，你對社會的貢獻，不比別人少！”
她也被瑞士航空公司空中小姐的服務態度感動了。漁人難免髒，難免帶點魚腥味，他們也不知道守秩序；英文、法文、德文，一句也聽不懂，但是她們耐心的拿著咖啡和茶比較，讓他們選擇，一個個的幫他們系好安全帶。
因為冷，她向空中小姐要了一床毯子，而拿來的是十五床毯子。漁人以為是台布，統統鋪在桌上，空中小姐說，這是蓋在身上的，啊，原來是蓋的，漁人高興的蓋在身上。“這真是一種了不起的敬業精神，一種偉大的愛心，她們的笑容是那麼自然，完全不勉強，”她頓了頓：“真正有智慧的人，一定是仁慈的。他們的教養，出自心底。”
到了香港機場，看見自己中國人的態度，卻令人痛心疾首。
漁人要上洗手間，嫌髒，統統不准進。
“一個漁人對我說：‘他不許我大便。’我就說，‘你進去，這是公共洗手間，為什麼不許？’”
漁人去了三次，都被拒絕了，只好坐著等，過了兩小時，快哭了，又找她訴苦。
“你們有十五個人，可以跟他打呀！”她很憤怒。“這個時候，我就想，自己的同胞為什麼不知道愛護自己的同胞呢？難道五千年文化，把我們民族的劣根性變本加厲了嗎？”
她是激動的，而我，竟有無言以對的愴痛。
“在生活上，我是一個賭徒，從小，冰淇淋我是不買的，我一定要打出一個天霸王來，而我發現的一點是，你做的事情，只要盡力去做，就能做到。你要移山，山不過來，你說，過來！它就會過來。當然，這是一個很大的比喻，但是，我始終對自己有著信心。”
她似乎在下結論了：“你要贏得你的人生，你就不能患得患失，是不是能夠贏，你盡可去賭，只要不把性命賭掉，可以一賭再賭。
“我的賭，是一個正當的賭，我付出了努力，我不是郎中，也不投機取巧。我的賭，是今天有一毛錢我就打天霸王，沒有，我就不能打天霸王。知己知彼，戰無不勝。”
在她三分之一人生里，下過多少賭？又贏了多少次？我想起第一次見面時她說：“你的失敗，比你的成功，對你更有用！”
“我之所以寫作，也只是有感而發。我的文章，也就是我的生活，我最堅持的一點是我不能放棄赤子之心，至於文章的好壞，毫不在意。”
她不願意廣大的讀者群渲染她，“做一個特殊的人，是最羞恥的。”
“我是一個像空氣一樣自由的人，妨礙我心靈自由的時候，絕不妥協。”
眼中的三毛，不只一名大漠俠女，也不僅是環繞在愛情、夢鄉與詩情里的白雪公主。我真正的感覺是：這樣的朋友，相識恨晚！
訪三毛、寫三毛
文/心岱
之○
外邊的雨猛敲起玻璃窗，像個粗魯的訪客，誰也不知道它為什麼突然闖了進來，那樣氣急敗壞的吼叫；我先被趕進計程車裡，然後避到一幢大樓。這幢大樓矗立在城市的一隅，跟其他的大廈相同，也瀕臨車群川流的街道，但因為獨具了另種氣勢和風格，總讓我感覺它是貼在宇宙頸間的一塊琥珀，閃閃射出尊貴的華光。當人們仰視它的時候，卻又能嗅到泥土般親切的氣息。
我常常很偶然的來到這裡，現在純粹是為了躲過那雨的急追。踏上迴旋的梯階，我向著一堵相當厚實穩重的大門跑去。雨打濕了我的臂膀，使我隱隱感到涼意和不安。但覺得自己被快樂擁抱，緊緊擁抱。我從不企盼這裡屬於我，就如同這座城市不是屬於我一樣。然而，我卻能恣意的去愛它們，用我整個胸懷的熱情，於是，我感到它們包容了一切，給我生命，給我溫暖，給我成長。
步上最後一階，我驚訝大門是洞開的，似乎刻意迎著我，我猶豫了會兒，伸手去按鈴，但裡面好像並沒有人，我等了約莫三分鐘，便逕自進去室內。這是一間布置相當典雅，且頗為華貴的大房間，呈Ｕ字形。左邊是一列高背椅圍繞著橢圓形的會議桌，右邊是一張私人的辦公桌，中間則安置了與整幢樓相配色調的沙發，洋溢了一種溫厚、舒適的氣氛。
顯然，主人不在家，他為何讓門開著？他知道我要來到嗎？還是這幢樓等待著的是另一位訪客？我為自己的貿然感到羞赧，趕緊從沙發跳起來，把目光停在壁上掛的幾幅畫，這裡的主人是一個謎樣的人物，我無法洞悉他的年齡、生活，甚至愛惡，他向來獨來獨往。我僅能了解的，除了他待人和善、坦誠之外，就是他有一雙特殊的眼睛，敏銳而深沉，看得遠，看得透。他能很俗世，也能很高超；對於好的藝術品，他懂得追求、收藏；對於富藝術稟賦的人才，他更懂得發掘、培植。我流連在這主人的畫廊、書廊，感受著他那種胸襟與魄力所給予一個藝術熱愛者的撞擊、激動。
雨不再暴跳了，它們在窗前垂成一幕珠簾，溫馴地擋遮了我的眺望。我不知道為何忽然有點焦慮；當我想取一本書來讀，以便填塞在一幢大樓里獨處的空曠時，赫然發現兩張靠在書櫃下方的畫，我停了伸出的膀子，一下了蹲坐在地上，有趣的瞪著這兩張風格互異的畫。對於繪畫藝術，我僅止喜歡，談不上欣賞；這兩張畫之吸引我，並非我認為好或者不好。初時，是它們那被擱置的姿態使我感到滑稽。它們的模樣是剛從裱裝店裡出來，歪在樹幹等待風乾的閒散。事實，它們都是尚未裱裝，連框子也沒上，甚至看得出有些兒風塵。我望著它們，竟又聯想起一雙流落異鄉的浪子，他們甫跳下火車，兩張還稚氣的臉脹滿了追索青春、理想的色彩，他們依著路旁的電桿，匆匆促促地瞌睡了。
這樣的印象和輪廓，愈發牽引我向似曾相識的熟稔。我定神的凝視其中一幅油畫，它是用一塊塊橙紅的油彩將畫布塗得滿滿的，看似非常抽象，但作者利用幾道黑色的線條又把這整片橙紅分隔得十分具象。無疑的，誰都可能直覺出那是一片被太陽烘曬的荒原，乾枯的樹枝和崩裂的地fèng，教人感到焦慮，甚至憤怒。可是，當這些直覺逐漸沉澱時，仿佛有股暖流游過心底，趕走了那強烈色彩所反射給人的陰影。這才，我發現作者在這幅畫中捨棄對光線明暗的處理，是很刻意的技巧。他在那樣的炙熱中，展現出一種似平面又近立體的世界。我想起海洋的壯闊，想起沙漠的無涯，那何嘗不是我在稚齡時候幻象的一個孤絕的宇宙。當我長成後，我卻曾經嚮往過。如今，我偶然在這畫中尋到了過往的軌跡，我幾乎看得見畫者作畫時的真、純、驕傲。久久，我偏過頭看左邊的另一幅國畫，這幅和油畫風格迥異的國畫具備了完全不同的技法和味道，但有種感覺告訴我，這是出於一個人的手筆，這幅畫的確是國畫中極具常見的題材——戲鴨圖，有別的在於線條富有工筆的達練，卻更見潑墨的傳神。更可貴的是畫者那份追求放任、自由的心性，藉用墨筆，把兩性的和諧與愛表露無遺。適當的留白也顯現畫者具備的稟賦。我念著上面題的詩“沙上並禽池上暝”，還有作者“陳平”的落款。我驚呆了，登時跳了起來，環顧四周，我必要找到一個人，在這幢樓里，讓他告訴我，這陳平是誰？是不是三毛？是不是就是那個寫了一本叫《撒哈拉的故事》的三毛？
一個人的思維被召喚時，他會顯得多麼智慧和愉快，我的焦慮漸漸被這種感覺淹沒。我猛然明白了一樁事，這房間的大門全然為了我和這兩幅畫的見面而洞開。我的來到或是這主人有意的安排，雨不過是種媒介。它讓我來，也將帶我去，去找到我此刻迫切的企盼。無疑的，藝術品之被肯定，作者的真知是足以探索其價值的根源。我關心這兩幅畫，我自然也關心畫它們的人。
陳平，我知道我和她不僅僅並立在這幢大樓里，我們應該還有在於任何的角落。
仿佛進入雨的森林，我可能會迷途，但我深信，那個約會的召喚就像星辰一樣，為我劃定方位，會讓我安然的走出森林的盡頭。雖然我早已離開大樓，可是我還能享受它人給我的種種庇護，它將陪同我直到見到那不相識卻相知的朋友。
沒有地址，但在城市要尋找大廈並不太困難，儘管這座城已被大大小小的屋廈圍困。大廈是城市唯一的標誌，那麼橙紅是否沙漠的唯一色彩？我的意念被雨渲濡得幾分朦朧。那塊橙紅霎間拓展成一種壯麗，我依憑著它在找尋，由一幢樓轉換到另一幢樓，我的腿很累，滿腔的熱情卻愈燃愈炙，我自信在某種巧妙，我和她將得到約定的結果，那是會面之外的收穫。