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這樣說並非是誇讚和伸的詩作，只是作一客觀評論，在清人錢泳的《履園叢話》中就道：和伸詩中並非沒有佳句可錄，他舉例說“人從絕山獻如魚貫，馬入塞林列雁行。”這句，他認為雖然有前人嘗作類似和詩句，“句余以為和相未必有此詩在胸中而用其典故，亦偶爾相同耳。”那所謂異曲同工之妙。
和伸寫詩尚有另一功利目的－－討好乾隆。乾隆自命風流，且號稱“十全老人”，意即自己“琴棋書畫、詩作俱佳”，和伸為了討好乾隆，投其所好，自然要加強詩歌方面的素養了，而且，乾隆經常給臣下出題讓其做詩或和詩，為了得到乾隆寵愛，和伸惟有努力刻苦了，何況對手中還有名滿天下的才子紀昀。
陳康祺《郎潛記聞》記載：嘉慶元年，太上皇乾隆作了一首《重華宮恭宴詩》，並命令廷臣接其字韻吁嗟作和詩，但許多人作的殊不得體，唯有和伸的“帝典五漠三日若，騶虞麟趾五吁嗟。”深得太一皇喜愛和嘉慶皇上的誇獎，當然，這不排除是乾隆的個人喜好，那麼讓我們看看他幾乎奉命而作的詩吧！
《奉敕恭題肖照瑞應圖》
南渡傳說靖康，江山半壁守餘杭。
貞符漫詡中興許，此守誰嗟禾黍傷。
瑞應圖成十二楨，題詞繪事兩兼精。
為憐卷余緘素，不補霜天五國城。應圖協瑞溯勝初，又見臨安勝汴居。欲借丹青好手筆，寫成二章奉迎書。榮辱分明睿制標，畫書以絕表曹肖。解嘲徒鶩鋪張美，侄宋貽譏事小朝。“
《奉敕警題射鹿圖》＆＃8226；《御寶匣》
木蘭較獵乘秋令，苹野合圃幼鹿竟。霜葉平鋪青嶂紅，角弓曉狹寒風勁。圖來制匣寶裝成，貯就天章玉彩瑩，文修武備雙含美，猶日孜孜體健行。
上列二首詩皆應景而作，殊為不易。
然而，清人王芑孫對和伸詩作極為貶低，”和伸一四作七古一道，風數十然，而實無一句押韻，用典紕繆處亦甚多，乃以委予。時予客其京邸，故自圓明園致札如此。“這裡王芑孫把和伸的詩貶的一無是處。實事不然。著名紅學家周汝昌先生嘗言：”和伸的《嘉樂堂詩集》實在不至於象王芑孫所貶的那樣不通，相反倒是時時有思致，有作意，有真情感，雖格調不甚至高，亦何至如所言之陋劣。若說和伸作詩有人提入，或倩人潤色，那自然也是可能有的，但也不應就應制題詠的十分典則雅麗的篇章來講那是合乎情理的，絕不會是倉部發此。比如他那些寫家常生活、細瑣抒懷、悼亡、傷子、挽弟、挽舅等詩篇，都很真切，不無感人之處，他還是很能寫一些詩句的，甚至有用一句杜枚詩連作五首轆轤體七律的本領，絕不是連押韻都不懂的木道這人。－－我的意思是以此一說明：和伸的詩雖不甚高，但他還是個有詩意，懂詩境的人，也得過且過通詩律。“
此外，和伸還有一些獄中詩，這些詩寫的時候和伸已經倒台，是不可能請人代寫！
而且，和伸的獄中詩二首也有力地駁擊了他找人捉刀的說法，和伸下獄後，其時已無權勢，如何找人捉刀？而且嘉慶帝看了幾首詩過後，也情不自禁地誇獎：”小有才“。
值得一提的是，《紅樓夢》（也即《石頭記》）因和伸而廣為流傳，而和伸的詩作也多受《紅樓夢》影響。有時甚至大同小異，如”崗氣界空林“
”茫茫幻海待如何？生滅循環萬劫過。
當時境界皆空色，本地風光是寢歌。“
色空色兩微茫，彼岸同登一葦航。”
“金釵十二渾閒事，漫擬風車攜手行。”
“耳邊分鐘嶺邊載，旅館樂多將春色來……
愛此幾枝消寂寞，滿山桃李浸相猜。”
可見，和伸善長吸收新鮮材料納於自己詩中。
和伸喜歡賦詩，但並不善飲酒（詩與酒有關係）詩人與酒總是有緣，故和伸並非真正詩人？
“我素不善飲，寄情杯斗外。
喜與雅士觴，厭共酒徒令。
遮莫槽共枕，何如醫可蓋。
晝起笑蟻旋，宵寢譬蛇蛻。
名教樂地多，及亂萬惡最。
醉醒慎在躬，易為行止害。”
“同人納爽晚涼中，豪飲連傾百斗空。
自笑疏狂無檢束，強顏猶愛入詩叢。”
從上述詩句我們知道，和伸從不善飲，只小酌啜飲，而且是遇到雅士，助興也。
正所謂“酒將微醉花未全開，實乃人生最佳境界。”
人不可能一輩子聰明
也許是以為一切都在自己的掌握之中，也許歲月催人老是一個不爭的事實，和珅這個聰明人在“四十不惑”之後屢屢干出糊塗事，而且，一件接著一件，或許，這也預示了這幾年是和珅生命的最後幾年？還是和珅已經江郎才盡了，再也玩不出什麼花樣了？
這首先要從乾隆立太子說起，由於有康熙立太子時的紛爭為前車之鑑，乾隆處理這事顯得格外小心翼翼，從一開始就不立儲，大臣們體察聖意，沒人敢出來說話，直到乾隆四十三年九月，錦縣有不怕死的生員金從羲呈上“建儲”“立後”奏摺，結果乾隆果然龍顏大怒，將金處以極刑，有此為記，群臣更不敢再提此事了。然而到了乾隆五十九年，乾隆自己卻不能等下去了。因為他登基時曾許諾不能超過祖上康熙的六十年帝王生活，而且，十月初一日，按照慣例要頒發下一年的《時憲書》，上面必須有新皇帝的年號。所以，乾隆不得不“諭示天下”，確定新皇帝了。
和伸寫詩尚有另一功利目的－－討好乾隆。乾隆自命風流，且號稱“十全老人”，意即自己“琴棋書畫、詩作俱佳”，和伸為了討好乾隆，投其所好，自然要加強詩歌方面的素養了，而且，乾隆經常給臣下出題讓其做詩或和詩，為了得到乾隆寵愛，和伸惟有努力刻苦了，何況對手中還有名滿天下的才子紀昀。
陳康祺《郎潛記聞》記載：嘉慶元年，太上皇乾隆作了一首《重華宮恭宴詩》，並命令廷臣接其字韻吁嗟作和詩，但許多人作的殊不得體，唯有和伸的“帝典五漠三日若，騶虞麟趾五吁嗟。”深得太一皇喜愛和嘉慶皇上的誇獎，當然，這不排除是乾隆的個人喜好，那麼讓我們看看他幾乎奉命而作的詩吧！
《奉敕恭題肖照瑞應圖》
南渡傳說靖康，江山半壁守餘杭。
貞符漫詡中興許，此守誰嗟禾黍傷。
瑞應圖成十二楨，題詞繪事兩兼精。
為憐卷余緘素，不補霜天五國城。應圖協瑞溯勝初，又見臨安勝汴居。欲借丹青好手筆，寫成二章奉迎書。榮辱分明睿制標，畫書以絕表曹肖。解嘲徒鶩鋪張美，侄宋貽譏事小朝。“
《奉敕警題射鹿圖》＆＃8226；《御寶匣》
木蘭較獵乘秋令，苹野合圃幼鹿竟。霜葉平鋪青嶂紅，角弓曉狹寒風勁。圖來制匣寶裝成，貯就天章玉彩瑩，文修武備雙含美，猶日孜孜體健行。
上列二首詩皆應景而作，殊為不易。
然而，清人王芑孫對和伸詩作極為貶低，”和伸一四作七古一道，風數十然，而實無一句押韻，用典紕繆處亦甚多，乃以委予。時予客其京邸，故自圓明園致札如此。“這裡王芑孫把和伸的詩貶的一無是處。實事不然。著名紅學家周汝昌先生嘗言：”和伸的《嘉樂堂詩集》實在不至於象王芑孫所貶的那樣不通，相反倒是時時有思致，有作意，有真情感，雖格調不甚至高，亦何至如所言之陋劣。若說和伸作詩有人提入，或倩人潤色，那自然也是可能有的，但也不應就應制題詠的十分典則雅麗的篇章來講那是合乎情理的，絕不會是倉部發此。比如他那些寫家常生活、細瑣抒懷、悼亡、傷子、挽弟、挽舅等詩篇，都很真切，不無感人之處，他還是很能寫一些詩句的，甚至有用一句杜枚詩連作五首轆轤體七律的本領，絕不是連押韻都不懂的木道這人。－－我的意思是以此一說明：和伸的詩雖不甚高，但他還是個有詩意，懂詩境的人，也得過且過通詩律。“
此外，和伸還有一些獄中詩，這些詩寫的時候和伸已經倒台，是不可能請人代寫！
而且，和伸的獄中詩二首也有力地駁擊了他找人捉刀的說法，和伸下獄後，其時已無權勢，如何找人捉刀？而且嘉慶帝看了幾首詩過後，也情不自禁地誇獎：”小有才“。
值得一提的是，《紅樓夢》（也即《石頭記》）因和伸而廣為流傳，而和伸的詩作也多受《紅樓夢》影響。有時甚至大同小異，如”崗氣界空林“
”茫茫幻海待如何？生滅循環萬劫過。
當時境界皆空色，本地風光是寢歌。“
色空色兩微茫，彼岸同登一葦航。”
“金釵十二渾閒事，漫擬風車攜手行。”
“耳邊分鐘嶺邊載，旅館樂多將春色來……
愛此幾枝消寂寞，滿山桃李浸相猜。”
可見，和伸善長吸收新鮮材料納於自己詩中。
和伸喜歡賦詩，但並不善飲酒（詩與酒有關係）詩人與酒總是有緣，故和伸並非真正詩人？
“我素不善飲，寄情杯斗外。
喜與雅士觴，厭共酒徒令。
遮莫槽共枕，何如醫可蓋。
晝起笑蟻旋，宵寢譬蛇蛻。
名教樂地多，及亂萬惡最。
醉醒慎在躬，易為行止害。”
“同人納爽晚涼中，豪飲連傾百斗空。
自笑疏狂無檢束，強顏猶愛入詩叢。”
從上述詩句我們知道，和伸從不善飲，只小酌啜飲，而且是遇到雅士，助興也。
正所謂“酒將微醉花未全開，實乃人生最佳境界。”
人不可能一輩子聰明
也許是以為一切都在自己的掌握之中，也許歲月催人老是一個不爭的事實，和珅這個聰明人在“四十不惑”之後屢屢干出糊塗事，而且，一件接著一件，或許，這也預示了這幾年是和珅生命的最後幾年？還是和珅已經江郎才盡了，再也玩不出什麼花樣了？
這首先要從乾隆立太子說起，由於有康熙立太子時的紛爭為前車之鑑，乾隆處理這事顯得格外小心翼翼，從一開始就不立儲，大臣們體察聖意，沒人敢出來說話，直到乾隆四十三年九月，錦縣有不怕死的生員金從羲呈上“建儲”“立後”奏摺，結果乾隆果然龍顏大怒，將金處以極刑，有此為記，群臣更不敢再提此事了。然而到了乾隆五十九年，乾隆自己卻不能等下去了。因為他登基時曾許諾不能超過祖上康熙的六十年帝王生活，而且，十月初一日，按照慣例要頒發下一年的《時憲書》，上面必須有新皇帝的年號。所以，乾隆不得不“諭示天下”，確定新皇帝了。