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以上為中國職業科幻作者積分評定製度的大體輪廓，請大家一同研究這個問題。
五節 職業作者體制的建設 第十四章
業餘作者的作品不敷選用，有的出版社轉而找專業作家寫科幻小說。當然，象梁曉聲、朱蘇進、畢淑敏、喬良等專業作家都有過類似科幻創作的嘗試。但科幻創作有著與純文學創作不同的自身規律，並非直接搬用純文學技巧就可以奏效的。專業作家寫的科幻小說，如果用科幻文學的標準來評價，恰恰十分業餘。
其實，九十年代以來，這個問題本已有了解決的條件，那就是出現了一批"業餘專業科幻作者"，如劉維佳、趙海虹、周宇坤、凌晨等人。論職業，他們是業餘作者。但他們除了科幻之外，基本沒有其它創作。他們一般出身於科幻迷，在科幻創作上鑽研很久，有了相當的經驗和體會。但他們這樣的潛力缺乏一個釋放機制。為了不給他人作嫁衣，尚無哪家出版社或雜誌社計劃將他們扶持為專業科幻作者。
國內一般的出版機構不把作者視為"自己的人"，他們僅充當二傳手和篩選器的功能，把作者手裡的作品通過挑選，然後送到讀者手裡。有些出版機構有所謂"簽約作者"，也僅僅是給作者進行一下包裝而已。
出版單位可以為作者提供許多服務，以求得共同發展。其中最主要的服務，應該是幫助作者"充電"。這其實也是雙方都有好處的事情。作者長期得不到知識和經驗的補充，生活積累枯竭，好作品的源頭就不復存在了。出版社也只能靠這些作者以前的名氣賺錢，但這樣的錢是賺不了多少的。
幫助作者"充電"，主要是兩方面的事情，一是幫助作者學習有關知識。使他們早日成為"學者型作家"。二是提供關於讀者和市場方面的信息。作者缺乏全面了解市場的條件，常常盲目創作。這對於以商業出版為目的的出版機構來說，等於是一個浪費。雖然作者的時間精力是他自己的，但寫出不能發的作品，等於間接耽擱出版機構的工作。因此，定期向作者發布有關讀者市場方面的調查資料，會幫助作者更好地選擇自己的創作方向。
以上兩點應該成為一個商業性出版機構的日常工作。
除了商業化體制的建設之外，科幻創作的職業化還包含兩方面內容。一種社會實踐成為一門專業，至少要有這麼兩個標誌：一，要有自己的理論體系──從基本概念到操作方法都談到的理論體系。不少科幻圈裡的人愛把科幻文學與主流文放在一處比來比去。我想，要比的話，先要看一到主流文學有一個從幾千年實踐中發展起來的理論基礎。正是這個理論基礎，使搞主流文學的人有依託，有歸屬感，使主流文學更有專業性。而科幻界的人士因為沒有自己的理論基礎，遇到外行人指手劃腳，反擊起來一向蒼白無力。
其次，要有自己的職業教育體系。搞主流文學的人可以踏踏實實地填寫自己的履歷──我是某某大學中文系畢業生，或進修過某某學校的文學函授專業。相比之下，搞科幻的人總是一副草莽形象，頂多算自學成才。有什麼樣的知識結構才能搞科幻？怎樣達到這個標準？誰也沒有這個標準。沒有鑑定能力高下的職業標準，也就沒有投提高個人能力的目標，沒有贏得外界承認的前提。
六節 建立全國性科幻推廣中心 第十四章
從長遠角度來講，建立全國性的科幻藝術推廣中心，既是科幻藝術發展的需要，也是科幻藝術職業化建設中的標誌性事件。成立這樣的中心，不僅能使科幻藝術的創作與推廣走上一個新的台階，而且將使社會各界真正把科幻藝術領域視為一個獨立的存在。
從功能上講，這個中心將起政策研究、市場構建和利益協調三個作用。首先，科幻推廣中心能從宏觀上研究中國科幻事業中出現的各種問題，並指出科幻藝術發展的前景。上能影響國家有關部門制定扶持科幻藝術的政策，下能為具體機構制定工作計劃提供依據。
其次，這個中心將起到團結組織全國科幻工作者的作用。目前，國內的科幻工作者星散在各地，缺乏溝通聯繫，對業務提高和個人發展極為不利。有這樣一個中心是大家的共同需要。因此這個中心的主要作用是使潛在的科幻市場有形化，通過一些年會和其它活動使科幻作者、出版商與讀者三方聯繫有效溝通渠道。而且可以組織所有在這個領域的機構進行一些共同的開發活動和集中的對外宣傳。象上文中的科幻工作者評定任務，也主要應由這樣的核心機構來完成。
最後，這個中心也具有"同業公會"的性質。科幻市場總體規模這個蛋糕目前作的還不夠大，除了社會大環境的原因外，行內的一些分割與壟斷行為也有一定的不良影響。有一個利益超然的協調中心存在，有助於抑制此類行為的影響。
從可能性上講，建立這個中心有"科協方案"、"作協文聯方案"和"獨立方案"三種。以可能性來講，在科協機構中建立這個中心比較容易實現，因為長期以來各地科協都是惟一與科幻打交道的部門。但科協方案較難反映科幻的藝術本質，極易將科幻藝術重新置於"科普工具"的狹窄範圍內。"作協文聯方案"如能實現，體現了科幻藝術的認祖歸宗。但由於純文學界與科幻界長期缺乏來往，以目前純文學界對科幻藝術的了解來看，要作的工作較多。最佳選擇是獨立方案，但實現它要有更長的路去走。另外，只有在前面各章所述各項工作都有一定積累之後，建立這個中心才能提到日程上來。否則將因水不到而形成空渠。
五節 職業作者體制的建設 第十四章
業餘作者的作品不敷選用，有的出版社轉而找專業作家寫科幻小說。當然，象梁曉聲、朱蘇進、畢淑敏、喬良等專業作家都有過類似科幻創作的嘗試。但科幻創作有著與純文學創作不同的自身規律，並非直接搬用純文學技巧就可以奏效的。專業作家寫的科幻小說，如果用科幻文學的標準來評價，恰恰十分業餘。
其實，九十年代以來，這個問題本已有了解決的條件，那就是出現了一批"業餘專業科幻作者"，如劉維佳、趙海虹、周宇坤、凌晨等人。論職業，他們是業餘作者。但他們除了科幻之外，基本沒有其它創作。他們一般出身於科幻迷，在科幻創作上鑽研很久，有了相當的經驗和體會。但他們這樣的潛力缺乏一個釋放機制。為了不給他人作嫁衣，尚無哪家出版社或雜誌社計劃將他們扶持為專業科幻作者。
國內一般的出版機構不把作者視為"自己的人"，他們僅充當二傳手和篩選器的功能，把作者手裡的作品通過挑選，然後送到讀者手裡。有些出版機構有所謂"簽約作者"，也僅僅是給作者進行一下包裝而已。
出版單位可以為作者提供許多服務，以求得共同發展。其中最主要的服務，應該是幫助作者"充電"。這其實也是雙方都有好處的事情。作者長期得不到知識和經驗的補充，生活積累枯竭，好作品的源頭就不復存在了。出版社也只能靠這些作者以前的名氣賺錢，但這樣的錢是賺不了多少的。
幫助作者"充電"，主要是兩方面的事情，一是幫助作者學習有關知識。使他們早日成為"學者型作家"。二是提供關於讀者和市場方面的信息。作者缺乏全面了解市場的條件，常常盲目創作。這對於以商業出版為目的的出版機構來說，等於是一個浪費。雖然作者的時間精力是他自己的，但寫出不能發的作品，等於間接耽擱出版機構的工作。因此，定期向作者發布有關讀者市場方面的調查資料，會幫助作者更好地選擇自己的創作方向。
以上兩點應該成為一個商業性出版機構的日常工作。
除了商業化體制的建設之外，科幻創作的職業化還包含兩方面內容。一種社會實踐成為一門專業，至少要有這麼兩個標誌：一，要有自己的理論體系──從基本概念到操作方法都談到的理論體系。不少科幻圈裡的人愛把科幻文學與主流文放在一處比來比去。我想，要比的話，先要看一到主流文學有一個從幾千年實踐中發展起來的理論基礎。正是這個理論基礎，使搞主流文學的人有依託，有歸屬感，使主流文學更有專業性。而科幻界的人士因為沒有自己的理論基礎，遇到外行人指手劃腳，反擊起來一向蒼白無力。
其次，要有自己的職業教育體系。搞主流文學的人可以踏踏實實地填寫自己的履歷──我是某某大學中文系畢業生，或進修過某某學校的文學函授專業。相比之下，搞科幻的人總是一副草莽形象，頂多算自學成才。有什麼樣的知識結構才能搞科幻？怎樣達到這個標準？誰也沒有這個標準。沒有鑑定能力高下的職業標準，也就沒有投提高個人能力的目標，沒有贏得外界承認的前提。
六節 建立全國性科幻推廣中心 第十四章
從長遠角度來講，建立全國性的科幻藝術推廣中心，既是科幻藝術發展的需要，也是科幻藝術職業化建設中的標誌性事件。成立這樣的中心，不僅能使科幻藝術的創作與推廣走上一個新的台階，而且將使社會各界真正把科幻藝術領域視為一個獨立的存在。
從功能上講，這個中心將起政策研究、市場構建和利益協調三個作用。首先，科幻推廣中心能從宏觀上研究中國科幻事業中出現的各種問題，並指出科幻藝術發展的前景。上能影響國家有關部門制定扶持科幻藝術的政策，下能為具體機構制定工作計劃提供依據。
其次，這個中心將起到團結組織全國科幻工作者的作用。目前，國內的科幻工作者星散在各地，缺乏溝通聯繫，對業務提高和個人發展極為不利。有這樣一個中心是大家的共同需要。因此這個中心的主要作用是使潛在的科幻市場有形化，通過一些年會和其它活動使科幻作者、出版商與讀者三方聯繫有效溝通渠道。而且可以組織所有在這個領域的機構進行一些共同的開發活動和集中的對外宣傳。象上文中的科幻工作者評定任務，也主要應由這樣的核心機構來完成。
最後，這個中心也具有"同業公會"的性質。科幻市場總體規模這個蛋糕目前作的還不夠大，除了社會大環境的原因外，行內的一些分割與壟斷行為也有一定的不良影響。有一個利益超然的協調中心存在，有助於抑制此類行為的影響。
從可能性上講，建立這個中心有"科協方案"、"作協文聯方案"和"獨立方案"三種。以可能性來講，在科協機構中建立這個中心比較容易實現，因為長期以來各地科協都是惟一與科幻打交道的部門。但科協方案較難反映科幻的藝術本質，極易將科幻藝術重新置於"科普工具"的狹窄範圍內。"作協文聯方案"如能實現，體現了科幻藝術的認祖歸宗。但由於純文學界與科幻界長期缺乏來往，以目前純文學界對科幻藝術的了解來看，要作的工作較多。最佳選擇是獨立方案，但實現它要有更長的路去走。另外，只有在前面各章所述各項工作都有一定積累之後，建立這個中心才能提到日程上來。否則將因水不到而形成空渠。