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青少年愛看的科幻則是另外一個樣子。學生的生活空間很封閉，對社會缺乏了解。也難以接受那些社會寓意深刻的作品。給青少年看的科幻作品，思想主題要儘可能單純明快。青少年學生更重視科學題材的科幻作品，但他們眼中的"科學"並非真正意義上的科學，往往只是想從中得到超越現實的感受。什麼太空風光、異星探險、時間旅行等，都能幫助他們暫時離開乏味的學習生活。更不用說象"野人"、"魔鬼三角"之類的超自然現象了。青少年對藝術現實缺乏"距離感"。成年人很容易分清藝術幻想與實際生活之間的不同，青少年則常常混為一談，甚至有看到科幻小說後，棄學尋找外星人的極端案例。一句話，青少年較難分清真科學與偽科學。另外，青少年的閱讀能力也有限，過萬字的作品對他們中的許多人來說就是"長篇"了。
在年齡層次這個問題上，我們今天的中國科幻作品，從整體上看是一種不倫不類的科幻。從意圖上說，大部分科幻作者是奔著成人科幻方向發展的。避免被混入"兒童文學"是他們中許多人暗中的指導思想。但是，由於生活閱歷、科學知識、文學功力等多方面的不足，拿現成這些科幻作品去給見多識廣的成人讀者看，很難不被奚落。但是，層次與深度不夠，拿給孩子們看就可以了嗎？非也！就象醫院裡的兒科是一種專業一樣，給青少年讀者寫科幻另有一類技巧。作者要深入他們的生活，了解他們的語言習慣，興趣愛好。要非常會編故事。至少目前許多散文式的科幻小說孩子們絕對不愛看的。要寫出通俗直白、清純流暢語言，這也需要深厚功力。往往一些大學生作者寫的科幻作品反到不及四五十歲的專業兒童作家的科幻作品更受兒童歡迎，就是這個原因。
提倡成人科幻，並非就味意著忽視兒童式的科幻小說，只是說明後者無法負載藝術探索的重任。但在啟蒙作用上，兒童式科幻小說有著舉足輕重的作用。青少年時期是科幻迷的啟蒙年齡。歐美國家由於科幻文學水平較高，常能從成人讀者中培養科幻迷。我們還作不到這一點。學生時代愛上科幻，成人以後放棄科幻，還是中國科幻迷的模式化經歷。因此，青少年科幻市場是目前中國科幻的根基所在，必須牢牢抓住。我們的科幻作者也必須放下寫兒童科幻就不高雅的新偏見，好好研習一下少兒科幻的創作規律。
在青少年科幻市場上，還有兩支重要的力量：科幻卡通和電子遊戲。自日本人開創卡通這種特殊的藝術形式起，科幻就是其中最重要的組成部分。目前國內搞卡通的人主要以繪畫者為主，他們的文字能力普遍不強，難以搞出好的原創角本，常常以改編科幻小說作為創作源泉。特別需要與科幻小說作者之間的溝通和配合。電子遊戲作為高科技的娛樂項目，幾乎一開始就與科幻結緣，國外電玩界已經發展到不依靠科幻作品的改編，自行編制情節複雜的遊戲的程度。成為科幻藝術的一隻新軍。這些遊戲通過盜版等方式早已為中國孩子所熟悉。
五節 男性讀者市場與女性讀者市場 第十二章
無論是科幻小說的創作群體還是欣賞群體，都有一定的性別分野。很多科幻界人士都發現了這個問題。"由於科學和科幻小說一直被認為是男科學家、男作家和男讀者的天下，早期絕大多數成功的女科幻作家均掩去她們的真實姓別，使用假名或筆名發表作品。"（伊莉莎白·安·赫爾《回顧過去、展望未來》，摘自97北京科幻大會論文集）
武俠是男人寫給男人看的小說，言情是女人寫給女人看的小說。那麼科幻呢？儘管科幻文學中的性別界限不似武俠和言情那樣溝壑分明。但從總體上看，科幻仍有鮮明的男性文學特點。《科幻之路》中有一段記載美國科幻藝術發展早期時的文字："科幻小說問世之後，在最初二十年幾乎像接觸性體育活動一樣廣為男子所壟斷。1949年《驚奇》進行的讀者調查表明，除了其他有趣的數據之外，百分之九十三的讀者為男性，而《科幻之路》各卷彙編的故事也有證據顯示男性作家在數量上占優勢。"（《科幻之路》三卷154頁）
在《科幻世界》的讀者中，男女比例約為5：1~6：1之間。作者也是一樣。在以"你喜愛的中國科幻作者"為題目作的摸底調查中，有米蘭、昆鵬、趙海虹等數名女作者入選，她們的總票數加在一起，大約才能排在男作者的第四位！
在1997年北京科幻大會上，伊利莎白·安·赫爾女士充滿激情地作了以女性科幻為主題的報告。"現今西方科幻小說世界發生的一個最大變化是科幻小說不再是男人的一統天下。"(引自97北京科幻大會論文集第9頁)不過，作為一個男性聽眾，筆者卻沒有這樣樂觀。被赫爾女士例舉為女性科幻代表作的那些作品：《惡魔的左手》、《女性男人》、《進入女人國的大門》〉、《懷孕的男人》、《女人商店》等，無一不以性別問題為主題。而這是一個占有性別優勢的男性作者不屑一顧的領域。聯想到純文學裡，經典的女性作品也都是以家庭、感情、婚姻為主題的。我們找不到女性作家寫的《戰爭與和平》式的史詩。與純文學相比，科幻小說的時空跨度要大得多，要求作者擁有寬廣的視野，經天緯地般的構思，以及更為出色的想像力，這些正是女性作者的弱項，一定程度上也是女性讀者不喜歡科幻的重要原因，她們很難接受那些縱橫數萬里，上下幾千年的情節。此外，目前的科幻藝術主流還保持著從概念出發，以理性為主的特點，這與女性文學作品從意象出發，以感情為主的創作特點和欣賞特點也相距甚遠。
在年齡層次這個問題上，我們今天的中國科幻作品，從整體上看是一種不倫不類的科幻。從意圖上說，大部分科幻作者是奔著成人科幻方向發展的。避免被混入"兒童文學"是他們中許多人暗中的指導思想。但是，由於生活閱歷、科學知識、文學功力等多方面的不足，拿現成這些科幻作品去給見多識廣的成人讀者看，很難不被奚落。但是，層次與深度不夠，拿給孩子們看就可以了嗎？非也！就象醫院裡的兒科是一種專業一樣，給青少年讀者寫科幻另有一類技巧。作者要深入他們的生活，了解他們的語言習慣，興趣愛好。要非常會編故事。至少目前許多散文式的科幻小說孩子們絕對不愛看的。要寫出通俗直白、清純流暢語言，這也需要深厚功力。往往一些大學生作者寫的科幻作品反到不及四五十歲的專業兒童作家的科幻作品更受兒童歡迎，就是這個原因。
提倡成人科幻，並非就味意著忽視兒童式的科幻小說，只是說明後者無法負載藝術探索的重任。但在啟蒙作用上，兒童式科幻小說有著舉足輕重的作用。青少年時期是科幻迷的啟蒙年齡。歐美國家由於科幻文學水平較高，常能從成人讀者中培養科幻迷。我們還作不到這一點。學生時代愛上科幻，成人以後放棄科幻，還是中國科幻迷的模式化經歷。因此，青少年科幻市場是目前中國科幻的根基所在，必須牢牢抓住。我們的科幻作者也必須放下寫兒童科幻就不高雅的新偏見，好好研習一下少兒科幻的創作規律。
在青少年科幻市場上，還有兩支重要的力量：科幻卡通和電子遊戲。自日本人開創卡通這種特殊的藝術形式起，科幻就是其中最重要的組成部分。目前國內搞卡通的人主要以繪畫者為主，他們的文字能力普遍不強，難以搞出好的原創角本，常常以改編科幻小說作為創作源泉。特別需要與科幻小說作者之間的溝通和配合。電子遊戲作為高科技的娛樂項目，幾乎一開始就與科幻結緣，國外電玩界已經發展到不依靠科幻作品的改編，自行編制情節複雜的遊戲的程度。成為科幻藝術的一隻新軍。這些遊戲通過盜版等方式早已為中國孩子所熟悉。
五節 男性讀者市場與女性讀者市場 第十二章
無論是科幻小說的創作群體還是欣賞群體，都有一定的性別分野。很多科幻界人士都發現了這個問題。"由於科學和科幻小說一直被認為是男科學家、男作家和男讀者的天下，早期絕大多數成功的女科幻作家均掩去她們的真實姓別，使用假名或筆名發表作品。"（伊莉莎白·安·赫爾《回顧過去、展望未來》，摘自97北京科幻大會論文集）
武俠是男人寫給男人看的小說，言情是女人寫給女人看的小說。那麼科幻呢？儘管科幻文學中的性別界限不似武俠和言情那樣溝壑分明。但從總體上看，科幻仍有鮮明的男性文學特點。《科幻之路》中有一段記載美國科幻藝術發展早期時的文字："科幻小說問世之後，在最初二十年幾乎像接觸性體育活動一樣廣為男子所壟斷。1949年《驚奇》進行的讀者調查表明，除了其他有趣的數據之外，百分之九十三的讀者為男性，而《科幻之路》各卷彙編的故事也有證據顯示男性作家在數量上占優勢。"（《科幻之路》三卷154頁）
在《科幻世界》的讀者中，男女比例約為5：1~6：1之間。作者也是一樣。在以"你喜愛的中國科幻作者"為題目作的摸底調查中，有米蘭、昆鵬、趙海虹等數名女作者入選，她們的總票數加在一起，大約才能排在男作者的第四位！
在1997年北京科幻大會上，伊利莎白·安·赫爾女士充滿激情地作了以女性科幻為主題的報告。"現今西方科幻小說世界發生的一個最大變化是科幻小說不再是男人的一統天下。"(引自97北京科幻大會論文集第9頁)不過，作為一個男性聽眾，筆者卻沒有這樣樂觀。被赫爾女士例舉為女性科幻代表作的那些作品：《惡魔的左手》、《女性男人》、《進入女人國的大門》〉、《懷孕的男人》、《女人商店》等，無一不以性別問題為主題。而這是一個占有性別優勢的男性作者不屑一顧的領域。聯想到純文學裡，經典的女性作品也都是以家庭、感情、婚姻為主題的。我們找不到女性作家寫的《戰爭與和平》式的史詩。與純文學相比，科幻小說的時空跨度要大得多，要求作者擁有寬廣的視野，經天緯地般的構思，以及更為出色的想像力，這些正是女性作者的弱項，一定程度上也是女性讀者不喜歡科幻的重要原因，她們很難接受那些縱橫數萬里，上下幾千年的情節。此外，目前的科幻藝術主流還保持著從概念出發，以理性為主的特點，這與女性文學作品從意象出發，以感情為主的創作特點和欣賞特點也相距甚遠。