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他曾催促我去找劇院前任經理伯里尼先生，當時的他已經是日薄西山的老人。我不知道他竟然變得如此落魄潦倒。我永遠都無法忘記，當我問及歌劇幽靈的事情時，他是怎樣地驚慌。他像遇見了魔鬼似地盯著我，回答我的問題時顯得語無倫次，但他承認歌劇幽靈的存在確實改變了他的一生。
我把走訪伯里尼的經過—一告訴了波斯人，他淡淡地一笑，對我說：
“伯里尼永遠都不會知道，埃利克這個大混蛋(波斯人時而把他當神，時而又視他為無賴)是如何在戲弄他。伯里尼過於迷信，埃利克正是抓住了這點。
當伯里尼在五號包廂里，聽到一個神秘的聲音說出他日常的作息時間，以及他對合伙人所抱持的信任態度時，他並沒有把一切都告訴德比思。一開始，他以為是上帝在感召自己，後來，那個聲音伸手向他要錢，他又以為自己被合伙人德比思玩弄，卻沒想到德比恩也同樣是受害者。
於是，早已因各種原因萌生去意的兩位經理，決定就此辭職，甚至不想對幽靈作任何深入的追查，儘管他們還和幽靈簽署了一份《責任規章》。他們把一切都留給了自己的繼任者，感覺如釋重負，以為終於擺脫了幽靈綿綿不休的糾纏。”
波斯人如此說明了德比恩和伯里尼當時的心態。說到這裡，我順帶聊起了他們的繼任者。令我百思不得其解的是，蒙夏曼在〈一位劇院經理的回憶錄〉的第一部中，他非常詳盡地敘述了幽靈的所作所為，而在第二部中，卻隻字未提。波斯人對此書可謂倒背如流，他讓我仔細回想，蒙夏曼在第二部中有一段文字，仍與幽靈有關。如果細心推敲，就不難發現其中的奧妙。
以下這段文字，我們之所以對它感興趣，正是因為它直接關係到兩萬法郎事件的最終結果。
“關於劇院傳說中的幽靈，我在本書的第一部分已作過詳盡的敘述。在以下部分中，我只想再補充一件事。或許，他最終有所覺悟，玩笑也應該有個限度，特別是如此‘昂貴’的玩笑。當然，有可能是因為米華警官最後也受到了牽連。
在克里斯汀娜失蹤後，我們決定把勒索案的事情都告訴米華警官，所以約他來里夏的辦公室。正在這時，我們發現在里夏的辦公桌上，有一個十分漂亮的信封，上面仍用紅色的墨水寫道：‘劇院幽靈緘’，裡面裝著他從我們手裡騙取的巨款。
里夏當即表示，既然已經完壁歸趙，所有的事就到此為止，不宜再過分張揚。”
顯然，在如數收回巨款之後，蒙夏曼更是懷疑自己的合伙人里夏，以為他開自己的玩笑。而里夏也一直認為，蒙夏曼為了報復他以前開過的幾個出格的玩笑，才放意用幽靈的名義來嚇唬他，尋他的開心。
我不無好奇地問波斯人，埃利克如何能將用別針別在里夏口袋裡的兩萬法郎取走，而波斯人卻回答說他從未深人研究過這些細節問題。不過，如果我真想知道，不妨親自去那個地方看看。只要記住埃利克“機關專家”的封號可不是自封的，應該不難找到答案。於是，我答應他，一定抽時間把這件事查清楚。
現在，我可以告訴讀者，調查的結果盡如人意。其實，我簡直不能相信自己居然可以找到這麼多的有力證據，來證實幽靈的確切存在。這真是一種美妙無比的感覺!波斯人的記事、克里斯汀娜的信件以及蒙夏曼、里夏、小梅格(可憐的吉里太太已經過世)所提供的證詞，另外還有目前已隱居盧維西安的索爾莉所提供的說明，我準備把所有的這些資料文件全部收入巴黎歌劇院的文獻，有時，回想起在收錄證據的過程中，那種把子虛烏有的東西逐一驗證的感覺，真是讓人難忘!我甚至為自己的工作感到幾分驕傲。
雖然我沒能找到湖邊的那棟房子，因為埃利克已封死了所有的人口(不過，我相信，只要把湖水抽乾，一定可以進去，這件事，我已經和有關部門商量過多次)。但我至少還是找到了公社時期的秘道，那裡已是一片廢墟。而且我還打開了拉烏爾和波斯人滑進地下室的暗門。
在公社時期的黑牢里，我發現牆壁上刻了許多縮寫的名字，我想應該是那些不幸的囚犯留下來的。其中有一個R和一個C，R.C?拉烏爾·夏尼(RAOULDE插GNY)的法文縮寫!這兩個字母至今仍清晰可辨。在地下第一層和第三層，我還發現了兩道旋轉門，劇院的機械師們對這些旋轉門可是一無所知。
最後，我還想告訴讀者，如果你們有機會親臨巴黎歌劇院，切不要一味跟著愚蠢的導遊，一定要自己安靜地走一走。然後記住，走進二樓五號包廂的時候，敲敲隔在包廂和前舞台中間的大理石柱，用拐杖或者拳頭敲一敲，注意聽裡面發出的聲音，那根大理石柱是空心的!所以，你不必再為劇院幽靈何處藏身而冥思苦想了!柱子大得足以容下兩個人!
或許，你還會懷疑，為什麼在五號包廂發生過那麼多的怪事之後，居然沒人注意這根柱子呢?可是，你別忘了，那根柱子的表皮是大理石，從裡面發出的聲音聽來更像是從相反的方向傳來的。而且，埃利克精通腹語術，他能隨心所欲地變幻聲音的出處。再者，這根柱子的外表精雕細琢，很難讓人聯想到其中還藏有機關。
不過，有一天，我偶然發現柱子上有一個地方是活動的，可以抬高放下，正好留出一條通道，以便埃利克和吉里太太互通訊息。但是，我有自知之明，我知道自己的發現在巴黎歌劇院這個充滿奇蹟的地方，實在是微不足道!據說，埃利克在此布下的機關多如牛毛。不過，話說回來，窺一斑而見全豹，這個簡單的機關就足以證實他的才華的確非同小可!
我把走訪伯里尼的經過—一告訴了波斯人，他淡淡地一笑，對我說：
“伯里尼永遠都不會知道，埃利克這個大混蛋(波斯人時而把他當神，時而又視他為無賴)是如何在戲弄他。伯里尼過於迷信，埃利克正是抓住了這點。
當伯里尼在五號包廂里，聽到一個神秘的聲音說出他日常的作息時間，以及他對合伙人所抱持的信任態度時，他並沒有把一切都告訴德比思。一開始，他以為是上帝在感召自己，後來，那個聲音伸手向他要錢，他又以為自己被合伙人德比思玩弄，卻沒想到德比恩也同樣是受害者。
於是，早已因各種原因萌生去意的兩位經理，決定就此辭職，甚至不想對幽靈作任何深入的追查，儘管他們還和幽靈簽署了一份《責任規章》。他們把一切都留給了自己的繼任者，感覺如釋重負，以為終於擺脫了幽靈綿綿不休的糾纏。”
波斯人如此說明了德比恩和伯里尼當時的心態。說到這裡，我順帶聊起了他們的繼任者。令我百思不得其解的是，蒙夏曼在〈一位劇院經理的回憶錄〉的第一部中，他非常詳盡地敘述了幽靈的所作所為，而在第二部中，卻隻字未提。波斯人對此書可謂倒背如流，他讓我仔細回想，蒙夏曼在第二部中有一段文字，仍與幽靈有關。如果細心推敲，就不難發現其中的奧妙。
以下這段文字，我們之所以對它感興趣，正是因為它直接關係到兩萬法郎事件的最終結果。
“關於劇院傳說中的幽靈，我在本書的第一部分已作過詳盡的敘述。在以下部分中，我只想再補充一件事。或許，他最終有所覺悟，玩笑也應該有個限度，特別是如此‘昂貴’的玩笑。當然，有可能是因為米華警官最後也受到了牽連。
在克里斯汀娜失蹤後，我們決定把勒索案的事情都告訴米華警官，所以約他來里夏的辦公室。正在這時，我們發現在里夏的辦公桌上，有一個十分漂亮的信封，上面仍用紅色的墨水寫道：‘劇院幽靈緘’，裡面裝著他從我們手裡騙取的巨款。
里夏當即表示，既然已經完壁歸趙，所有的事就到此為止，不宜再過分張揚。”
顯然，在如數收回巨款之後，蒙夏曼更是懷疑自己的合伙人里夏，以為他開自己的玩笑。而里夏也一直認為，蒙夏曼為了報復他以前開過的幾個出格的玩笑，才放意用幽靈的名義來嚇唬他，尋他的開心。
我不無好奇地問波斯人，埃利克如何能將用別針別在里夏口袋裡的兩萬法郎取走，而波斯人卻回答說他從未深人研究過這些細節問題。不過，如果我真想知道，不妨親自去那個地方看看。只要記住埃利克“機關專家”的封號可不是自封的，應該不難找到答案。於是，我答應他，一定抽時間把這件事查清楚。
現在，我可以告訴讀者，調查的結果盡如人意。其實，我簡直不能相信自己居然可以找到這麼多的有力證據，來證實幽靈的確切存在。這真是一種美妙無比的感覺!波斯人的記事、克里斯汀娜的信件以及蒙夏曼、里夏、小梅格(可憐的吉里太太已經過世)所提供的證詞，另外還有目前已隱居盧維西安的索爾莉所提供的說明，我準備把所有的這些資料文件全部收入巴黎歌劇院的文獻，有時，回想起在收錄證據的過程中，那種把子虛烏有的東西逐一驗證的感覺，真是讓人難忘!我甚至為自己的工作感到幾分驕傲。
雖然我沒能找到湖邊的那棟房子，因為埃利克已封死了所有的人口(不過，我相信，只要把湖水抽乾，一定可以進去，這件事，我已經和有關部門商量過多次)。但我至少還是找到了公社時期的秘道，那裡已是一片廢墟。而且我還打開了拉烏爾和波斯人滑進地下室的暗門。
在公社時期的黑牢里，我發現牆壁上刻了許多縮寫的名字，我想應該是那些不幸的囚犯留下來的。其中有一個R和一個C，R.C?拉烏爾·夏尼(RAOULDE插GNY)的法文縮寫!這兩個字母至今仍清晰可辨。在地下第一層和第三層，我還發現了兩道旋轉門，劇院的機械師們對這些旋轉門可是一無所知。
最後，我還想告訴讀者，如果你們有機會親臨巴黎歌劇院，切不要一味跟著愚蠢的導遊，一定要自己安靜地走一走。然後記住，走進二樓五號包廂的時候，敲敲隔在包廂和前舞台中間的大理石柱，用拐杖或者拳頭敲一敲，注意聽裡面發出的聲音，那根大理石柱是空心的!所以，你不必再為劇院幽靈何處藏身而冥思苦想了!柱子大得足以容下兩個人!
或許，你還會懷疑，為什麼在五號包廂發生過那麼多的怪事之後，居然沒人注意這根柱子呢?可是，你別忘了，那根柱子的表皮是大理石，從裡面發出的聲音聽來更像是從相反的方向傳來的。而且，埃利克精通腹語術，他能隨心所欲地變幻聲音的出處。再者，這根柱子的外表精雕細琢，很難讓人聯想到其中還藏有機關。
不過，有一天，我偶然發現柱子上有一個地方是活動的，可以抬高放下，正好留出一條通道，以便埃利克和吉里太太互通訊息。但是，我有自知之明，我知道自己的發現在巴黎歌劇院這個充滿奇蹟的地方，實在是微不足道!據說，埃利克在此布下的機關多如牛毛。不過，話說回來，窺一斑而見全豹，這個簡單的機關就足以證實他的才華的確非同小可!