第62頁
這，當然是雍正在世進無論如何也想不到的。那麼，他的靈魂會得到安息嗎？
文化與人
歷史的書卷一頁頁翻過去了。展現在我們面前的是一個個歲月帶不走的熟悉姓名：項羽、武則天、海瑞、雍正。他們無疑都是歷史上最傑出優秀的人物之一。他們的業績不可磨滅，他們的形象光輝動人，他們的故事世代傳說，他們的魅力至今猶存。對於他們的是非功過、罪惡得失，人們盡可品頭論足、爭論不休，但這種聚訟紛紜，豈非恰好證明了他們的不同凡響？
然而，他們又無一列外是悲劇性人物。
是啊，這五個人，究竟哪一人個有好運氣或者好結局呢？不是身敗，就是名裂，不是生前受打擊，就是死後背罵名，沒有一個功德圓滿。就連與他們有關的一些人，比如韓信、允禩，也都是沒有好下場。
不可否認，悲劇結局的造成，與他們的性格和為人不無關係。項羽失之頭腦簡單，曹操失之jian詐狡猾，武則天失之手段狠毒，海瑞失之迂闊偏執，雍正失之猜忌刻薄。但，如果沒有這些缺陷，他們的命運就不會是悲劇性嗎？恐怕難講。比如允禩的性格有什麼缺陷？沒有。但照樣身敗。申時行的為人又有什麼不妥？也沒有。但照樣名裂。可見一個人的進退榮辱、成敗臧否，並不完全由他自己決定，甚至完全由不得自己。當然如果曹操為人忠厚老實，武則天也心慈手軟，他們確實不會留下罵名，但他們的個人前途卻很渺茫。他們的事業不會成功，他們自己的身家性命也未必有什麼保障。曹操也許會在亂世死於非命，武則天也只能在感業寺里了此一生，這難道就不是悲劇？
看來他們每個人都在劫難逃。
這就讓我想起了黃仁宇的《萬曆十五年》。黃先生把這部書所述，稱作“一個大失敗的總記錄”。因為書中涉及的人物，從皇帝朱翊鈞、權臣張居正、閣老申時行、名將戚繼光、清官海瑞、哲學家李贄，到太監馮保、貴妃鄭氏、首輔高拱、皇子朱常洵、將領俞大猷等等，統統都沒有好結果。黃先生認為，“這種情形，斷非個人的原因所得以解釋，而是當日的制度已山窮水盡，上至天子，下至庶民，無不成為犧牲品而遭殃受禍”。正因為制度出了問題，所以，皇帝是勵精圖治還是偷安耽樂，輔臣是獨裁還是妥協調和，文官是廉潔奉公還是貪污舞弊，武將是富於創造還是習於苟安，思想家是極端進步還是絕對保守，都無關緊要而且沒有意義。因為“最後的結果，都是無分善惡，統統不能在事業上取得有意義的發展，有的身敗，有的名裂，還有的人則身敗而兼名裂”。
這是相當深刻的見解。在此以前，我們總是習慣於把王朝的興衰、事業的成敗、歷史的更替和事情的對錯都歸結為個人的原因，歸結為某個領袖人物或主導人物個人品質的優劣好壞。與此同時，歷史人物也都被按照一種簡單的善惡二元論，被分成好人和壞人、君子和小人，分成仁君和暴君、明君和昏君，或者忠臣和jian臣、清官和貪官，以及好漢和混蛋、英雄和流氓等等。於是，歷史人物無一例外地都被臉譜化了，中國歷史則變成了一個大戲台。紅臉的、白臉的、花臉的和沒有臉只有白鼻子的，紛紛登台亮相，你方唱罷我登場。但我們從來就不知道舞台上為什麼會有那麼多白臉和白鼻子，也不知道紅臉的關公和黑臉的包公什麼時候才能出現，因為我們不知道編劇和導演是誰。我們只能寄希望於運氣和等待，相信“惡有惡報，善有善報”，卻不肯承認每一次的“善報”，往往也差不多意味著下一次“惡運”的來臨。
現在我們知道，至少在明萬曆十五年，這戲就沒法再唱了。因為不管你唱得好還是不好，唱得有趣還是唱得乏味，結局統統一樣——沒有好下場，甚至下不了台。也許，要把這戲再唱下去，只有換戲班子，連行頭都換過。努爾哈赤的子孫們倒是做到了這一點，可惜同樣無濟於事。我們看到，雍正皇帝，這個最賣力的演員，儘管唱工做工俱佳，台下響起的，也仍是一片倒彩。更何況，這種倒彩並不是第一次響起。早在雍正甚至在海瑞之前，就響起過好幾回了。
這就不能不往深里想想了。
的確，如果問題的癥結不在個人品質而在社會制度，那麼，我們就很想知道，這是一種什麼樣的制度？它又為什麼會走向山窮水盡？
中國古代的社會制度，誠如黃仁宇先生所言，是“以道德代法制”。也就是說，用道德和禮儀來管理社會，治理國家。這樣一種管理和治理方式，就叫“德治”和“禮治”，不是我們現在主張的“法治”，也不是通常以為的“人治”。
中國文化並不十分千萬人治，當然也不十分反對人治。因為中國文化認為，再好的法，也要人來執行。如果人不行，那麼法再好，也不頂用，這就叫“有治人無治法”（只有能治理國家的人，沒有能治理國家的法）。但法治不行，人治就行麼？也不行。第一，再好的人，也要死。人一死，他的政治也就結束，這就叫“其人存則政舉，其人亡則其政息”（《禮記·中庸》）。國家要長治久安，當然不能寄希望於這種“人亡政息”的“人治”。第二，人有善有惡，有賢有愚。如果國家的生死存亡繫於一人之身，便危險多多，極不可靠。這個“一人”是善人賢君還好說，倘若是惡棍笨蛋，則如祖宗社稷天下蒼生何？由是之故，中國文體又並不贊成人治，至少並不像時下學術界認為的那樣贊成人治。
實際上，中國文化是不可能贊成人治的。所謂“人治”，說到底，就是“個人政治”或“一人政治”，也就是依靠個人的意志、魅力和權威、威望來實現治理。這種方式，歷史上也有，但卻在本質上與中國文化的精神相悖，因此只能是特例，不能是常規。我在《閒話中國人》一書中已經說過，中國文化的思想內核是群體意識。依照群體意識，個人總是渺小的、卑微的、脆弱的、無足輕重和微不足道的。即便貴為天子，也如此。他們即便有再大的成就，也得說是“賴祖宗神靈福佑，天下臣民同心同德，共襄大業”云云。如果他不這樣說，這樣做，當真獨往獨來，自行其是，一意孤行，那他就是“民賊”，就是“獨夫”，可以“天下共誅之，天下共討之”的。中國文化的基本精神如此，怎麼會贊成迷信和依靠個人的“人治”？
其實，項羽、曹操、武則天、海瑞、雍正之所以落得個悲劇的結局，就因為他們都是“人治主義者”。倔們都在相當程度上，相信只要個人品質優秀，能力強，威望高，本領大，就能包打天下。項羽迷信自己的個人能力，海瑞迷信自己的道德品質，曹操、武則天、雍正則迷信自己的意志和鐵腕，一手遮天，獨斷專行。他們既然如此地與中國文化的思想內核相悖，當然也就無法得到這個文化的首肯和認同。
毫無疑問，中國歷史上確實存在過人治的現象。但我們必須注意，那多半出現在特殊的歷史時期。比方說，在動亂年代，或建國之初。這是，禮已壞而樂已崩，毛漢和禮治系統失靈，便只好寄希望於“人治”和“治人”。尤其是在天下大亂改朝換代的年代，某些英雄人物確乎可能憑藉個人的魅力，叱吒風雲，逐鹿中原，運天下於股掌之中。然而，正如可於馬上得天下，不可於馬上治天下，天下也只可“人取”，不可“人治”。英雄人物得到天下以後，必須迅速將國家的動作轉移到“德治”和“禮治”的軌道上來。所以，劉邦雖然是開國領袖，也不能違禮。儘管他十分喜愛戚夫人所生之趙王如意，最終卻只能立嫡工子劉盈為儲，和一千七百多年後萬曆皇帝的情況沒什麼兩樣。難怪隋文帝要說“朕貴為天子而不得自由”了。德治和禮治高於人治嘛！
文化與人
歷史的書卷一頁頁翻過去了。展現在我們面前的是一個個歲月帶不走的熟悉姓名：項羽、武則天、海瑞、雍正。他們無疑都是歷史上最傑出優秀的人物之一。他們的業績不可磨滅，他們的形象光輝動人，他們的故事世代傳說，他們的魅力至今猶存。對於他們的是非功過、罪惡得失，人們盡可品頭論足、爭論不休，但這種聚訟紛紜，豈非恰好證明了他們的不同凡響？
然而，他們又無一列外是悲劇性人物。
是啊，這五個人，究竟哪一人個有好運氣或者好結局呢？不是身敗，就是名裂，不是生前受打擊，就是死後背罵名，沒有一個功德圓滿。就連與他們有關的一些人，比如韓信、允禩，也都是沒有好下場。
不可否認，悲劇結局的造成，與他們的性格和為人不無關係。項羽失之頭腦簡單，曹操失之jian詐狡猾，武則天失之手段狠毒，海瑞失之迂闊偏執，雍正失之猜忌刻薄。但，如果沒有這些缺陷，他們的命運就不會是悲劇性嗎？恐怕難講。比如允禩的性格有什麼缺陷？沒有。但照樣身敗。申時行的為人又有什麼不妥？也沒有。但照樣名裂。可見一個人的進退榮辱、成敗臧否，並不完全由他自己決定，甚至完全由不得自己。當然如果曹操為人忠厚老實，武則天也心慈手軟，他們確實不會留下罵名，但他們的個人前途卻很渺茫。他們的事業不會成功，他們自己的身家性命也未必有什麼保障。曹操也許會在亂世死於非命，武則天也只能在感業寺里了此一生，這難道就不是悲劇？
看來他們每個人都在劫難逃。
這就讓我想起了黃仁宇的《萬曆十五年》。黃先生把這部書所述，稱作“一個大失敗的總記錄”。因為書中涉及的人物，從皇帝朱翊鈞、權臣張居正、閣老申時行、名將戚繼光、清官海瑞、哲學家李贄，到太監馮保、貴妃鄭氏、首輔高拱、皇子朱常洵、將領俞大猷等等，統統都沒有好結果。黃先生認為，“這種情形，斷非個人的原因所得以解釋，而是當日的制度已山窮水盡，上至天子，下至庶民，無不成為犧牲品而遭殃受禍”。正因為制度出了問題，所以，皇帝是勵精圖治還是偷安耽樂，輔臣是獨裁還是妥協調和，文官是廉潔奉公還是貪污舞弊，武將是富於創造還是習於苟安，思想家是極端進步還是絕對保守，都無關緊要而且沒有意義。因為“最後的結果，都是無分善惡，統統不能在事業上取得有意義的發展，有的身敗，有的名裂，還有的人則身敗而兼名裂”。
這是相當深刻的見解。在此以前，我們總是習慣於把王朝的興衰、事業的成敗、歷史的更替和事情的對錯都歸結為個人的原因，歸結為某個領袖人物或主導人物個人品質的優劣好壞。與此同時，歷史人物也都被按照一種簡單的善惡二元論，被分成好人和壞人、君子和小人，分成仁君和暴君、明君和昏君，或者忠臣和jian臣、清官和貪官，以及好漢和混蛋、英雄和流氓等等。於是，歷史人物無一例外地都被臉譜化了，中國歷史則變成了一個大戲台。紅臉的、白臉的、花臉的和沒有臉只有白鼻子的，紛紛登台亮相，你方唱罷我登場。但我們從來就不知道舞台上為什麼會有那麼多白臉和白鼻子，也不知道紅臉的關公和黑臉的包公什麼時候才能出現，因為我們不知道編劇和導演是誰。我們只能寄希望於運氣和等待，相信“惡有惡報，善有善報”，卻不肯承認每一次的“善報”，往往也差不多意味著下一次“惡運”的來臨。
現在我們知道，至少在明萬曆十五年，這戲就沒法再唱了。因為不管你唱得好還是不好，唱得有趣還是唱得乏味，結局統統一樣——沒有好下場，甚至下不了台。也許，要把這戲再唱下去，只有換戲班子，連行頭都換過。努爾哈赤的子孫們倒是做到了這一點，可惜同樣無濟於事。我們看到，雍正皇帝，這個最賣力的演員，儘管唱工做工俱佳，台下響起的，也仍是一片倒彩。更何況，這種倒彩並不是第一次響起。早在雍正甚至在海瑞之前，就響起過好幾回了。
這就不能不往深里想想了。
的確，如果問題的癥結不在個人品質而在社會制度，那麼，我們就很想知道，這是一種什麼樣的制度？它又為什麼會走向山窮水盡？
中國古代的社會制度，誠如黃仁宇先生所言，是“以道德代法制”。也就是說，用道德和禮儀來管理社會，治理國家。這樣一種管理和治理方式，就叫“德治”和“禮治”，不是我們現在主張的“法治”，也不是通常以為的“人治”。
中國文化並不十分千萬人治，當然也不十分反對人治。因為中國文化認為，再好的法，也要人來執行。如果人不行，那麼法再好，也不頂用，這就叫“有治人無治法”（只有能治理國家的人，沒有能治理國家的法）。但法治不行，人治就行麼？也不行。第一，再好的人，也要死。人一死，他的政治也就結束，這就叫“其人存則政舉，其人亡則其政息”（《禮記·中庸》）。國家要長治久安，當然不能寄希望於這種“人亡政息”的“人治”。第二，人有善有惡，有賢有愚。如果國家的生死存亡繫於一人之身，便危險多多，極不可靠。這個“一人”是善人賢君還好說，倘若是惡棍笨蛋，則如祖宗社稷天下蒼生何？由是之故，中國文體又並不贊成人治，至少並不像時下學術界認為的那樣贊成人治。
實際上，中國文化是不可能贊成人治的。所謂“人治”，說到底，就是“個人政治”或“一人政治”，也就是依靠個人的意志、魅力和權威、威望來實現治理。這種方式，歷史上也有，但卻在本質上與中國文化的精神相悖，因此只能是特例，不能是常規。我在《閒話中國人》一書中已經說過，中國文化的思想內核是群體意識。依照群體意識，個人總是渺小的、卑微的、脆弱的、無足輕重和微不足道的。即便貴為天子，也如此。他們即便有再大的成就，也得說是“賴祖宗神靈福佑，天下臣民同心同德，共襄大業”云云。如果他不這樣說，這樣做，當真獨往獨來，自行其是，一意孤行，那他就是“民賊”，就是“獨夫”，可以“天下共誅之，天下共討之”的。中國文化的基本精神如此，怎麼會贊成迷信和依靠個人的“人治”？
其實，項羽、曹操、武則天、海瑞、雍正之所以落得個悲劇的結局，就因為他們都是“人治主義者”。倔們都在相當程度上，相信只要個人品質優秀，能力強，威望高，本領大，就能包打天下。項羽迷信自己的個人能力，海瑞迷信自己的道德品質，曹操、武則天、雍正則迷信自己的意志和鐵腕，一手遮天，獨斷專行。他們既然如此地與中國文化的思想內核相悖，當然也就無法得到這個文化的首肯和認同。
毫無疑問，中國歷史上確實存在過人治的現象。但我們必須注意，那多半出現在特殊的歷史時期。比方說，在動亂年代，或建國之初。這是，禮已壞而樂已崩，毛漢和禮治系統失靈，便只好寄希望於“人治”和“治人”。尤其是在天下大亂改朝換代的年代，某些英雄人物確乎可能憑藉個人的魅力，叱吒風雲，逐鹿中原，運天下於股掌之中。然而，正如可於馬上得天下，不可於馬上治天下，天下也只可“人取”，不可“人治”。英雄人物得到天下以後，必須迅速將國家的動作轉移到“德治”和“禮治”的軌道上來。所以，劉邦雖然是開國領袖，也不能違禮。儘管他十分喜愛戚夫人所生之趙王如意，最終卻只能立嫡工子劉盈為儲，和一千七百多年後萬曆皇帝的情況沒什麼兩樣。難怪隋文帝要說“朕貴為天子而不得自由”了。德治和禮治高於人治嘛！