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還有祝麗欣。
很遺憾，我沒有得到她的垂青，或者說，她根本沒給我機會。我的心思，她怎會不知?裝聾作啞罷了。黑曜館事件結束後，祝麗欣就隻身飛往英國，她說是去英國念書，可能不會回國了。我想挽留她，我有好多話想跟她說，我想說，祝麗欣你可不可以別走，我不想讓你走，你可不可以留下來，我真的好喜歡你，我從未這樣喜歡一個女孩，我會永遠對你好，只對你一個人好……這些話，我好想說，可都沒說。在機場送她的時候，她擺擺手，說韓晉我們永遠是好朋友。我笑了，她終於叫我名字，不再叫我韓先生。我也迎著她喊，一路順風。
當時我們之間有段距離，我想她一定沒瞧見我眼裡的淚水。
所以我失戀了。失魂落魄地回到思南路的寓所，看著一臉壞笑的陳爝，有那麼一秒鐘，我真想掐死他。說到陳爝，黑曜館事件過後，他又恢復了以前的生活節奏，整天無憂無慮地過日子。鄭學鴻曾為他聯繫過一些大學，希望陳爝能夠重返校園，繼續之前未竟的學術研究。陳爝好像對重操舊業提不起興趣，表示再議。真是個怪人。說實話，我和這位小學同學合租有大半年了，可還是摸不清他的想法。他時而認真可靠，時而稀奇古怪，情緒多變，喜怒無常。這樣的性格真讓人受不了，若不是我非凡的忍耐力，早就與他分道揚鑣了。
黑曜館事件對陳爝的影響很大，他雖對這類殺人事件司空見慣，可死者畢竟是自己最好的朋友。他平日裡不會和我談論黑曜館的案子，也裝得毫不在意。只有一次，我感覺到了他心情的波動。
那是十二月份的一天，我早早下班回到住處，見到陳爝閉著眼睛蜷縮在客廳的沙發里。他沒有看書，沒有會客，也沒有出門。我進屋，他也不抬頭看我。我知道他沒睡覺，他從不會在沙發上睡著。再累再困，他都會洗好澡，穿上睡衣，再躺上床。我承認，在這方面我很邋遢，不顧形象，不像他那麼一絲不苟。
我走近他，剛想開口，眼角卻瞥到了桌上的一份報紙。報紙攤開，我能看到頭版上印得清清楚楚的鉛字標題——詛咒成真!已故富商古永輝遺孀方慧女士遭遇車禍身亡。
“高速公路上，她的車撞向了隔離帶，當場死亡。”陳爝用低沉的聲音說。
“怎……怎麼會這樣?”
“不知道。”
黑曜館，難道真的有詛咒?
陳爝緩緩睜開眼睛，用模糊不清的聲音對我說：“韓晉，你是作家吧?”
“哪有，我哪裡是什麼作家?”
“托爾斯泰16，我看見你晚上偷偷在寫書呢。”陳爝眼中閃過一絲狡黠。
我剛以為他為古陽黯然傷神，誰知又嘲諷起我來。我正欲發作回擊他時，陳爝忽然從背後取出一本老舊的記事本，遞給我。
這是古永輝臨死前寫的童話——《密室里的白雪公主》。
“我不喜歡這個童話的結局。”陳爝的口氣似在懇求，“請改一下吧。”
後記
很早以前，我就想寫一部“暴風雪山莊”模式的偵探故事，可又不希望落了俗套，所以一直沒有動筆。今年年初得空，恰巧讓我有充足的時間來構思這部新小說。大約在二月份的時候，我已完成了這部小說的大綱。又因為工作的關係，沒有時間一氣呵成，忙忙碌碌，直到八月份才正式開寫，九月份完成初稿。這部小說也算是橫跨了2014年的一整年。寫完之後，不少朋友給出了修訂的建議，在此我要感謝一下雞丁、等待者、陸小包、華斯比等幾位好友，你們使得這部小說更加完善;也感謝所有耐著性子讀完拙作的朋友們，人數太多，余不一一。
推理小說也是類型小說的一種，公式化且自我重複，如何在原有的基礎上寫出新意，對我來說這是個難題。那時候我想，大部分“暴風雪山莊”模式的推理小說，都把當事人置身其中，我們與小說中的人物同呼吸共命運，我們能感受到他們的存在。假設我們並沒有參與呢?假設這一切都是早就發生的，早在我們翻開小說之前，殺戮就已結束，僅靠零星線索，我們是否能夠用推理重現一切?這似乎很難，並且不切實際。不過，這很有趣，不是嗎?
於是，我試圖做一番嘗試，寫下這部小說。乍看之下，一切似乎很正統，助手與神探，典型的“暴風雪山莊”模式，一群形跡可疑的房客。但這只是一部分，包藏在羊皮之下的，是二十年前的那起連環殺人案，這才是我的“狼子野心”。故事已經講完，我的任務也已完成，至於這部小說的是非成敗，就交給讀者臧否吧，我閉嘴。而我想借這方寸之地談談的，是關於中國推理小說的一些看法。多岐為貴，不求苟同，若有說錯的地方，請原諒我很傻很天真。
推理小說在中國，從未入土生根，更遑論發芽結果。一百年前就有人講過，此種小說，亦中國所無。一百年後的今天，情況似乎並未好轉。相比其他類型小說，中國推理小說猶如患上侏儒症一般，始終沒有過成長。
也有人會說，金庸以一己之力扛起武俠，推理小說沒有這種人物。
在中國，武俠小說不同於推理小說。從《史記·遊俠列傳》到唐傳奇再到《水滸傳》，一條文脈連綿不絕。不扯太遠，就拿民國那些武俠作家來說，若沒有他們，金庸也不可能有現在的成就。正如《三國演義》的故事不是一人寫就的，金庸也是集大成者，黃藥師的形象似乎脫胎於《十二金錢鏢》中的彈指翁，洪七公也像極了《雲海爭奇記》里的丐幫長老“神乞”車衛。金庸站在眾位前輩的肩上，達到了其他武俠作家不可企及的高度。
很遺憾，我沒有得到她的垂青，或者說，她根本沒給我機會。我的心思，她怎會不知?裝聾作啞罷了。黑曜館事件結束後，祝麗欣就隻身飛往英國，她說是去英國念書，可能不會回國了。我想挽留她，我有好多話想跟她說，我想說，祝麗欣你可不可以別走，我不想讓你走，你可不可以留下來，我真的好喜歡你，我從未這樣喜歡一個女孩，我會永遠對你好，只對你一個人好……這些話，我好想說，可都沒說。在機場送她的時候，她擺擺手，說韓晉我們永遠是好朋友。我笑了，她終於叫我名字，不再叫我韓先生。我也迎著她喊，一路順風。
當時我們之間有段距離，我想她一定沒瞧見我眼裡的淚水。
所以我失戀了。失魂落魄地回到思南路的寓所，看著一臉壞笑的陳爝，有那麼一秒鐘，我真想掐死他。說到陳爝，黑曜館事件過後，他又恢復了以前的生活節奏，整天無憂無慮地過日子。鄭學鴻曾為他聯繫過一些大學，希望陳爝能夠重返校園，繼續之前未竟的學術研究。陳爝好像對重操舊業提不起興趣，表示再議。真是個怪人。說實話，我和這位小學同學合租有大半年了，可還是摸不清他的想法。他時而認真可靠，時而稀奇古怪，情緒多變，喜怒無常。這樣的性格真讓人受不了，若不是我非凡的忍耐力，早就與他分道揚鑣了。
黑曜館事件對陳爝的影響很大，他雖對這類殺人事件司空見慣，可死者畢竟是自己最好的朋友。他平日裡不會和我談論黑曜館的案子，也裝得毫不在意。只有一次，我感覺到了他心情的波動。
那是十二月份的一天，我早早下班回到住處，見到陳爝閉著眼睛蜷縮在客廳的沙發里。他沒有看書，沒有會客，也沒有出門。我進屋，他也不抬頭看我。我知道他沒睡覺，他從不會在沙發上睡著。再累再困，他都會洗好澡，穿上睡衣，再躺上床。我承認，在這方面我很邋遢，不顧形象，不像他那麼一絲不苟。
我走近他，剛想開口，眼角卻瞥到了桌上的一份報紙。報紙攤開，我能看到頭版上印得清清楚楚的鉛字標題——詛咒成真!已故富商古永輝遺孀方慧女士遭遇車禍身亡。
“高速公路上，她的車撞向了隔離帶，當場死亡。”陳爝用低沉的聲音說。
“怎……怎麼會這樣?”
“不知道。”
黑曜館，難道真的有詛咒?
陳爝緩緩睜開眼睛，用模糊不清的聲音對我說：“韓晉，你是作家吧?”
“哪有，我哪裡是什麼作家?”
“托爾斯泰16，我看見你晚上偷偷在寫書呢。”陳爝眼中閃過一絲狡黠。
我剛以為他為古陽黯然傷神，誰知又嘲諷起我來。我正欲發作回擊他時，陳爝忽然從背後取出一本老舊的記事本，遞給我。
這是古永輝臨死前寫的童話——《密室里的白雪公主》。
“我不喜歡這個童話的結局。”陳爝的口氣似在懇求，“請改一下吧。”
後記
很早以前，我就想寫一部“暴風雪山莊”模式的偵探故事，可又不希望落了俗套，所以一直沒有動筆。今年年初得空，恰巧讓我有充足的時間來構思這部新小說。大約在二月份的時候，我已完成了這部小說的大綱。又因為工作的關係，沒有時間一氣呵成，忙忙碌碌，直到八月份才正式開寫，九月份完成初稿。這部小說也算是橫跨了2014年的一整年。寫完之後，不少朋友給出了修訂的建議，在此我要感謝一下雞丁、等待者、陸小包、華斯比等幾位好友，你們使得這部小說更加完善;也感謝所有耐著性子讀完拙作的朋友們，人數太多，余不一一。
推理小說也是類型小說的一種，公式化且自我重複，如何在原有的基礎上寫出新意，對我來說這是個難題。那時候我想，大部分“暴風雪山莊”模式的推理小說，都把當事人置身其中，我們與小說中的人物同呼吸共命運，我們能感受到他們的存在。假設我們並沒有參與呢?假設這一切都是早就發生的，早在我們翻開小說之前，殺戮就已結束，僅靠零星線索，我們是否能夠用推理重現一切?這似乎很難，並且不切實際。不過，這很有趣，不是嗎?
於是，我試圖做一番嘗試，寫下這部小說。乍看之下，一切似乎很正統，助手與神探，典型的“暴風雪山莊”模式，一群形跡可疑的房客。但這只是一部分，包藏在羊皮之下的，是二十年前的那起連環殺人案，這才是我的“狼子野心”。故事已經講完，我的任務也已完成，至於這部小說的是非成敗，就交給讀者臧否吧，我閉嘴。而我想借這方寸之地談談的，是關於中國推理小說的一些看法。多岐為貴，不求苟同，若有說錯的地方，請原諒我很傻很天真。
推理小說在中國，從未入土生根，更遑論發芽結果。一百年前就有人講過，此種小說，亦中國所無。一百年後的今天，情況似乎並未好轉。相比其他類型小說，中國推理小說猶如患上侏儒症一般，始終沒有過成長。
也有人會說，金庸以一己之力扛起武俠，推理小說沒有這種人物。
在中國，武俠小說不同於推理小說。從《史記·遊俠列傳》到唐傳奇再到《水滸傳》，一條文脈連綿不絕。不扯太遠，就拿民國那些武俠作家來說，若沒有他們，金庸也不可能有現在的成就。正如《三國演義》的故事不是一人寫就的，金庸也是集大成者，黃藥師的形象似乎脫胎於《十二金錢鏢》中的彈指翁，洪七公也像極了《雲海爭奇記》里的丐幫長老“神乞”車衛。金庸站在眾位前輩的肩上，達到了其他武俠作家不可企及的高度。