第61頁
鈴子用血的顏色毀掉扇子上的宵待草，那個顏色是她長久以來品嘗的悲哀，突然變成憤怒從指尖流了出來。不管我畫得多美麗，對鈴子而言，終歸是悲哀的花。鈴子要借那條血痕傾訴她的悲哀啊！鈴子的手指毀掉的不是花，乃是我這三年來的罪的譴責。血痕變成紅色的線，替我延續了生命的燈。
大正九年的夏天，我和鈴子彼此為了替對方點那盞小燈而相遇並分手。我們因同一個顏色而悄然相遇，在那短暫的幾天倚肩相依，然後分手，走向新的生命旅程。
晨光燦然照耀，花兒繼續凋零。我感覺到花兒代替我吐掉最後的血。我不知道自己可以活到什麼時候，可是我會守護一名少女送給我的小燈。
我的臉迎向陽光。那是我三年來第一次仰頭瞻望的陽光。在天和地相接的廣大世界中，我沐浴在耀眼的陽光里，對著自己，以及獨自留在東京的一名少女不住低語：「活下去，活下去。」
）花虐之賦
血從女人的手腕沿著尾指流進河裡。流個不停的血，變成一條紅線，把崩倒在橋欄杆的女人手腕和河面連接起來。這條河是很久以前，女人所愛的男人捨命的地方。
今晚，女人為了追隨死去的男人，站在橋上用剃刀割了手腕。
女人不是第一次站在橋上用剃刀流自己的血。自從男人死後，女人時常瞞著別人，讓自己的血從橋上一點一滴地埋葬到河中。
一晚一道血，為了把自己的生命和先她而去的男人生命聯繫在一起。
毎晚的血乘著水流，是否平安地跟上「老師」的生命？當意識逐漸溶進月色時，女人想的是這件事。
縱然跟不上，今晚必定是最後一次流血，把自己的生命和男人的生命永遠聯繫——
冬天的月色發出蒼白的光，企圖裹住女人那從喪服的袖子透過欄杆的隙縫垂到河面的細腕。血把她手腕的顏色奪去，更顯蒼白。
「我終於可以去老師那裡了。」女人如此喃喃自語，捻著最後的紅線，讓僅存的生命從手腕淌流出來。
女人的表情毫無痛苦，眼睛裡染上與月光共享的悅色，安靜地注視河水的流逝。這時月兒然增添光輝，女人最後看到的是變成光帶的河，以及追隨男人而去的紅線。紅線像蛇一般蜿蜒，終於消失在光的無邊黑暗裡。
津田多美追隨絹川干藏之後自盡，乃是大正十二年（ー九二三年）二月二十三日晚上的事。津田多美是大正末期在淺草的小劇團「佳人座」曇花一現的女演員，原名川路鴇子。絹川干藏是該劇團的主辦人兼編劇家。
在演劇史上，這兩個人的名氣正如同期主辦「藝術座」劇團的松井須磨子和鳥村抱月，曾經風靡一時。
絹川干藏創辦「佳人座」是大正八年（一九一九年）底，即是須磨子追隨抱月自盡那一年的事。
須磨子的受落和翻譯劇的嶄新概念，使演劇界煥然一新。可是須磨子死後，絹川干藏卻反潮流似的，創辦演新派劇的佳人座。說是新派，充其量是對抗明治中期的「歌舞伎」傳統戲劇，內容以大時代的愛情故事為吸引人的拿手戲，對於時興電影和現代劇的大正中期來說，還是屬於老派的東西。那個時期以賺人眼淚為主的愛情故事搬上舞台，可以稱得上是輕舉妄動，但是恰好是新劇界的天皇巨星松井須磨子殞落之後不久，絹川剛好填了空隙。他在舞台上描繪的愛情故事、忠義或悲戀物語，在東京獲得好評如潮，賺得不少婦女的眼淚。
以幕府末期為背景，描寫勤皇志士捨命救藝妓的悲戀戲劇「維新之花」公演以來，三年來推出了「女鑒」、「白雪物語」、「露草之歌」、「夢化妝」等名舞台劇，栽培了澄田松代、林香子、上村龍子等著名女演員。
但是佳人座劇團真正開花受到高評價，乃是三年後的大正十一年六月，川路鴇子誕生之後的事。
那年六月，絹川的新作「貞女小菊」公演，提拔了鴇子。鴇子當年二十六歲。二十歲左右，她在某演劇研究所做了三年研究生，志願是當女演員，受過一定的演技訓練，其後卻放棄演劇之道，嫁給年輕詩人津田謙三，育下一名孩子。津田婚後不久，身體就每況愈下，第四年病臥在床。鴇子帶著孩子照顧病人，過著沒有明天的日子，很偶然的被絹川看上了。
鴇子雖稱有點演技修養，可是並非劇團成員。這樣子提拔一個等於門外漢的女子當主角的異例，居然獲得空前成功。
「貞女小菊」是個古老的烈女故事，內容是說小菊在做見習藝妓時，被一名老歌舞伎演員看中了，收為情婦，那名老演員死後，小菊抱墓自殺，結束年輕的生命。小菊有時對老演員像孩子一般撒嬌，有時又像長年相伴的妻子一般體貼，兼備楚楚可憐和妖艷於一身，川路鴇子演來頭頭是道。她的美貌立刻傳揚出去，吸引觀眾慕名而來。到了一個地步，令人覺得「佳人座」的名稱是因期待這位女演員的出現而取的。無論器量和才貌，鴇子都凌駕松井須磨子之上。
鴇子不久就捨棄了病榻上的丈夫和孩子，跟恩師絹川干藏相愛，三人在淺草郊區有了房子，過著儼然夫妻一般的生活，同時陸續地把「貞女物語」、「黃昏斜坡」、「黑夜之月」等搬上舞台。
第二年正月，新春公演的新劇「傀儡有情」成為佳人座創辦以來最獲好評的戲劇。受歡迎的理由之一是，故事是以絹川干藏和川路鴇子的現實關係為樣本的緣故。時代背景改成明治中期，新派和現代劇對抗歌舞伎誕生的時候，劇中的編劇家和女演員發生異常的愛情故事，根本就是他們變成街談巷議的關係寫照。