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“唷喝!可是犯人幹嘛沒事找事做，把事情弄得那麼複雜哩?有必要這麼大費周章，先將原櫻的屍體塞進低音大提琴箱之後再送到公會堂嗎?”
“天曉得。這件事一定隱藏了這起命案當中最深不可測的謎。由利大師也曾說這是一起經過縝密計劃的殺人案。島津，剩下的事就交給你了!我現在要回去N飯店一趟。”
“安哩!還有什麼事，你儘量吩咐沒關係，都包在我身上哩。”
我在三點左右抵達N飯店。當時飯店門口剛送抵一批標有原櫻歌劇團標幟的服裝箱與大皮箱，我想他們大概是要將擺在演出會場裡的服飾道具等物品搬回飯店。站在玄關前指揮眾人的男人約莫五十歲上下，皮膚黝黑、身材高大。他正是原櫻的經紀人——土屋恭三。
這是我第一次見到土屋的本來面貌。很久以前，大約在我國中一年級時，我曾看過兩、三次他的演出。那時淺草歌劇已經過了全盛期，正逐漸凋零沒落。土屋的歌劇生涯仿佛就象徵了淺草歌劇的悲慘命運。土屋是帝劇歌劇部(註：帝劇是東京帝國劇場的簡稱，自1911年起招收歌劇部學生。)第一屆學生，他的歌喉曾被大肆宣傳為日本人罕見的嗓音，可惜的是他肺活量不足，演唱中途歌聲就變得嘶啞，喘不過氣來。他的歌劇生涯才正要開始就已落幕。雖然他改用拙劣的肢體動作和低俗的台詞來掩飾，但這卻使我更加看不下他的表演。既便如此，我還是永遠忘不了他飾演梅菲斯特(註：梅菲斯特(Mephistopheles)，《浮士德》(Faustus)故事中前來誘惑浮士德的魔鬼，象徵了欲望沉淪。《浮士德》一劇有多種版本，英國劇作家馬羅(Christopher Marlowe，1564～1593)的劇本與德國詩人歌德(Johann Wolfgang von Goethe，1749～1832)的詩劇是最著名的兩齣。)的扮相。
歲月催人老，或許是因為上了年紀，雖然土屋恭三如今已不復見當年的俊俏容貌，但是他眉眼之間依稀仍存有幾分年輕時的影子。這件命案發生至今我才知道原來他就是原櫻女士的經紀人，這就是失去美妙歌聲的金絲雀的悲慘命運吧。我從土屋先生的身旁經過，走進玄關。當時我看到一個看似快被沉重的行李箱壓垮的年輕人，他步履蹣跚地穿過大廳的樣子吸引了我的注意力。他彎著腰，滿臉通紅地搬運著行李箱，即便他身上的衣服脫得只剩下一件汗衫，瀑布般的汗水還是從他的額頭、脖頸處不斷流出。
當我踏進大廳的瞬間，那個年輕人“碰”地一聲把行李箱弄掉在地上，隨之而來的是一陣從我的背後傳來的怒罵聲。
“混帳東西!你不會小心一點嗎!”
聲音的主人是土屋恭三。聽到這句話的時候我心頭抽了一下，還以為他是在罵我。
“因為……，土屋先生，這個行李箱真的很重耶。”
遭到責罵的年輕人將行李箱放在一旁，氣喘吁吁地用手帕擦拭脖子上的汗。
“你說什麼?也不過就那麼一點重量的東西。我說雨宮啊，你在拖拖拉拉個什麼勁兒?你動作再不快一點，玄關這些東西就整理不完了，這樣我很傷腦筋啊!”
我剛才還以為那個年輕人是飯店的服務生，聽了土屋先生這麼一說，我才知道原來他就是經紀人助理——雨宮順平。
土屋先生和雨宮形成一種奇特的對照。雨宮看起來好像不到五呎二吋高，年齡大概是二十六、七歲，不論是樣貌還是言談舉止都有點孩子氣，給人的感覺就像是還沒長大。不管土屋怎麼歇斯底里地罵他，他仍舊維持著同樣的表情，也沒有絲毫反抗的意思，更不會讓人感到絲毫狡詐感。我想他大概是一個反應遲鈍的人吧?
雨宮深吸一口氣，再次扛起巨大的行李箱，搖搖晃晃地走著。看到他這副模樣真的很有趣，害我在走進大廳的時候不得不忍住笑意。環顧廳內，只見由利大師和一位紳士面對面地坐在大廳一角。那位紳士約五十歲上下，身穿一件蘇格蘭格子上衣，配上一條色彩鮮艷的領帶，頭髮里雖然混雜了部分白髮，但粉嫩的皮膚卻像少女般細緻。他舉止優雅地抽著雪茄，不知道在跟由利大師聊什麼。我一看見他的臉，便在心中揣測，這位一定就是原聰一郎先生。果然不出我所料，當我一走近，由利大師立刻將我引薦給聰一郎先生。
“久仰大名。這一次也要麻煩你了。”
聰一郎先生定定地看著我，親切和藹地說。他說話的語調聽起來不會過分熱絡，也不會刻意逢迎。感覺上那就是財經界人士在俱樂部中交際時常用的說話方式。
我想要是打擾到他們談話可就不好了，於是靜靜地待在一旁。但是他們兩人似乎不是在談什麼要事，只是閒聊。聰一郎先生甚至還聊到了大阪的食物，看在我這個旁人的眼裡，實在不敢相信他的妻子才剛被人殺害。我對他這時表現出來的態度格外在意。
這個時候又傳來土屋先生怒斥雨宮的叫罵聲，原本微笑著說話的聰一郎先生聽到這種毫不客氣的罵法，突然皺了一下眉頭。他關注地朝玄關的方向望了一眼，當他發現土屋先生沒有停止罵人的意思之後，便顯得不耐煩了起來。之後他似乎忍無可忍地倏然起身。
“我先失陪了。有什麼事請跟我聯絡。”
聰一郎先生丟下這麼一句話，大步走出了大廳。
事發突然，讓我略微吃了一驚。看著聰一郎先生離去的背影，我以為聰一郎先生一定是認為土屋先生罵人不看場合，大庭廣眾之下對助理罵個沒完實在令人看不下去，所以要出面當個和事佬。但事情發展卻出乎我的意料之外，聰一郎先生瞧也不瞧他們兩人一眼，頭也不回地上了樓梯。
我看傻了眼，回頭一看，當時大師的表情看起來高深莫測，微微浮現一抹帶有挖苦意味的笑容。大師低下頭說：“看來就算是像他這樣的大人物也隱藏不住心中的不快。”
當時我並沒有把大師這句話放在心上，直到後來我才猛然警覺，原來大師的話語當中隱藏著關於這起命案真相的重大意涵。
大師似乎話一出口就後悔了，轉而問道：“上次拜託你的那篇報導怎樣了?”
“寫好了。再過三個小時晚報應該就出刊了。要是順利地找出那幾部車就好了。”
“嗯。” 棒槌學堂·出品
“歌劇團那行人是怎麼回事?好像一個個都不見人影。”
“剛才小野和相良在那邊……”
由利大師正環顧大廳尋找他們兩人的身影的時候，從玄關那邊又傳來了土屋先生斥喝雨宮的聲音。我不耐煩地皺起眉頭，由利大師卻露齒笑道：
“經紀人好像心情不太好。大概是他意識到警方在懷疑他，才會顯得這麼焦躁不安吧。”
“警方果然盯上他了嗎?”
“看來似乎是如此。因為在警方推斷的可能犯案時間內，他是待在大阪的人中唯一符合條件的。不管怎麼說，就屬他的嫌疑最大。”
“那麼，大師有何高見?”
“我……?哈哈哈，我的腦袋裡還是一片空白。我再怎麼神通廣大也不可能光看臉就知道誰是兇手呀。再說，我又不是千里眼。不過，三津木，無論兇手是誰，這傢伙犯了一個非常大的敗筆。”
“天曉得。這件事一定隱藏了這起命案當中最深不可測的謎。由利大師也曾說這是一起經過縝密計劃的殺人案。島津，剩下的事就交給你了!我現在要回去N飯店一趟。”
“安哩!還有什麼事，你儘量吩咐沒關係，都包在我身上哩。”
我在三點左右抵達N飯店。當時飯店門口剛送抵一批標有原櫻歌劇團標幟的服裝箱與大皮箱，我想他們大概是要將擺在演出會場裡的服飾道具等物品搬回飯店。站在玄關前指揮眾人的男人約莫五十歲上下，皮膚黝黑、身材高大。他正是原櫻的經紀人——土屋恭三。
這是我第一次見到土屋的本來面貌。很久以前，大約在我國中一年級時，我曾看過兩、三次他的演出。那時淺草歌劇已經過了全盛期，正逐漸凋零沒落。土屋的歌劇生涯仿佛就象徵了淺草歌劇的悲慘命運。土屋是帝劇歌劇部(註：帝劇是東京帝國劇場的簡稱，自1911年起招收歌劇部學生。)第一屆學生，他的歌喉曾被大肆宣傳為日本人罕見的嗓音，可惜的是他肺活量不足，演唱中途歌聲就變得嘶啞，喘不過氣來。他的歌劇生涯才正要開始就已落幕。雖然他改用拙劣的肢體動作和低俗的台詞來掩飾，但這卻使我更加看不下他的表演。既便如此，我還是永遠忘不了他飾演梅菲斯特(註：梅菲斯特(Mephistopheles)，《浮士德》(Faustus)故事中前來誘惑浮士德的魔鬼，象徵了欲望沉淪。《浮士德》一劇有多種版本，英國劇作家馬羅(Christopher Marlowe，1564～1593)的劇本與德國詩人歌德(Johann Wolfgang von Goethe，1749～1832)的詩劇是最著名的兩齣。)的扮相。
歲月催人老，或許是因為上了年紀，雖然土屋恭三如今已不復見當年的俊俏容貌，但是他眉眼之間依稀仍存有幾分年輕時的影子。這件命案發生至今我才知道原來他就是原櫻女士的經紀人，這就是失去美妙歌聲的金絲雀的悲慘命運吧。我從土屋先生的身旁經過，走進玄關。當時我看到一個看似快被沉重的行李箱壓垮的年輕人，他步履蹣跚地穿過大廳的樣子吸引了我的注意力。他彎著腰，滿臉通紅地搬運著行李箱，即便他身上的衣服脫得只剩下一件汗衫，瀑布般的汗水還是從他的額頭、脖頸處不斷流出。
當我踏進大廳的瞬間，那個年輕人“碰”地一聲把行李箱弄掉在地上，隨之而來的是一陣從我的背後傳來的怒罵聲。
“混帳東西!你不會小心一點嗎!”
聲音的主人是土屋恭三。聽到這句話的時候我心頭抽了一下，還以為他是在罵我。
“因為……，土屋先生，這個行李箱真的很重耶。”
遭到責罵的年輕人將行李箱放在一旁，氣喘吁吁地用手帕擦拭脖子上的汗。
“你說什麼?也不過就那麼一點重量的東西。我說雨宮啊，你在拖拖拉拉個什麼勁兒?你動作再不快一點，玄關這些東西就整理不完了，這樣我很傷腦筋啊!”
我剛才還以為那個年輕人是飯店的服務生，聽了土屋先生這麼一說，我才知道原來他就是經紀人助理——雨宮順平。
土屋先生和雨宮形成一種奇特的對照。雨宮看起來好像不到五呎二吋高，年齡大概是二十六、七歲，不論是樣貌還是言談舉止都有點孩子氣，給人的感覺就像是還沒長大。不管土屋怎麼歇斯底里地罵他，他仍舊維持著同樣的表情，也沒有絲毫反抗的意思，更不會讓人感到絲毫狡詐感。我想他大概是一個反應遲鈍的人吧?
雨宮深吸一口氣，再次扛起巨大的行李箱，搖搖晃晃地走著。看到他這副模樣真的很有趣，害我在走進大廳的時候不得不忍住笑意。環顧廳內，只見由利大師和一位紳士面對面地坐在大廳一角。那位紳士約五十歲上下，身穿一件蘇格蘭格子上衣，配上一條色彩鮮艷的領帶，頭髮里雖然混雜了部分白髮，但粉嫩的皮膚卻像少女般細緻。他舉止優雅地抽著雪茄，不知道在跟由利大師聊什麼。我一看見他的臉，便在心中揣測，這位一定就是原聰一郎先生。果然不出我所料，當我一走近，由利大師立刻將我引薦給聰一郎先生。
“久仰大名。這一次也要麻煩你了。”
聰一郎先生定定地看著我，親切和藹地說。他說話的語調聽起來不會過分熱絡，也不會刻意逢迎。感覺上那就是財經界人士在俱樂部中交際時常用的說話方式。
我想要是打擾到他們談話可就不好了，於是靜靜地待在一旁。但是他們兩人似乎不是在談什麼要事，只是閒聊。聰一郎先生甚至還聊到了大阪的食物，看在我這個旁人的眼裡，實在不敢相信他的妻子才剛被人殺害。我對他這時表現出來的態度格外在意。
這個時候又傳來土屋先生怒斥雨宮的叫罵聲，原本微笑著說話的聰一郎先生聽到這種毫不客氣的罵法，突然皺了一下眉頭。他關注地朝玄關的方向望了一眼，當他發現土屋先生沒有停止罵人的意思之後，便顯得不耐煩了起來。之後他似乎忍無可忍地倏然起身。
“我先失陪了。有什麼事請跟我聯絡。”
聰一郎先生丟下這麼一句話，大步走出了大廳。
事發突然，讓我略微吃了一驚。看著聰一郎先生離去的背影，我以為聰一郎先生一定是認為土屋先生罵人不看場合，大庭廣眾之下對助理罵個沒完實在令人看不下去，所以要出面當個和事佬。但事情發展卻出乎我的意料之外，聰一郎先生瞧也不瞧他們兩人一眼，頭也不回地上了樓梯。
我看傻了眼，回頭一看，當時大師的表情看起來高深莫測，微微浮現一抹帶有挖苦意味的笑容。大師低下頭說：“看來就算是像他這樣的大人物也隱藏不住心中的不快。”
當時我並沒有把大師這句話放在心上，直到後來我才猛然警覺，原來大師的話語當中隱藏著關於這起命案真相的重大意涵。
大師似乎話一出口就後悔了，轉而問道：“上次拜託你的那篇報導怎樣了?”
“寫好了。再過三個小時晚報應該就出刊了。要是順利地找出那幾部車就好了。”
“嗯。” 棒槌學堂·出品
“歌劇團那行人是怎麼回事?好像一個個都不見人影。”
“剛才小野和相良在那邊……”
由利大師正環顧大廳尋找他們兩人的身影的時候，從玄關那邊又傳來了土屋先生斥喝雨宮的聲音。我不耐煩地皺起眉頭，由利大師卻露齒笑道：
“經紀人好像心情不太好。大概是他意識到警方在懷疑他，才會顯得這麼焦躁不安吧。”
“警方果然盯上他了嗎?”
“看來似乎是如此。因為在警方推斷的可能犯案時間內，他是待在大阪的人中唯一符合條件的。不管怎麼說，就屬他的嫌疑最大。”
“那麼，大師有何高見?”
“我……?哈哈哈，我的腦袋裡還是一片空白。我再怎麼神通廣大也不可能光看臉就知道誰是兇手呀。再說，我又不是千里眼。不過，三津木，無論兇手是誰，這傢伙犯了一個非常大的敗筆。”