第111頁
——我是被瑪雅吸引了嗎?不對，我憧憬著瑪雅。
——我早知道會變成這樣。不，準確地說是我知道瑪雅心裡明白會變成這樣。
——我理解你們的心情。不對，是我理解你們的藉口，這麼說才更合適。
(《再見妖精》)
在米澤老師的作品中出場的人物中，有很多都會像這樣玩味自己說過的話。慎重到幾乎可以稱之為膽小，為了正確傳達出自己的意願可謂操碎了心。
這種印象在隔年讀《古典部》系列三部曲(截止到那時候發表的全部)時變得更加強烈。作者語言運用的細膩與嚴苛，讓人不由得正襟危坐起來。
——當自己充滿自信時，心中的期待無以言表。
——因為期待這種東西是在選擇放棄時出現的。
——不管是時間上的、財力上的還是能力上的，遙不可及之後的放棄就成了期待。
(《庫特莉亞芙卡的排序》)
這個作家讓人覺得是不是在他內心深處揣著一本只屬於他自己的字典。而且這本字典絕對是個大部頭，極其嚴格和精緻，裡面洋溢著對語言切實的愛。
一直以來，米澤穗信對我來講都是一位特殊的作家。
本書《折斷的龍骨》在第六十四屆日本推理作家協會獎上大放異彩。這在米澤老師的作品中也是相當特別的一本書。
故事發生在12世紀末的英國，漂浮在北海之上的索倫群島——距離大不列顛島開船需要三天才能到達的地方——他們的領主被刺殺了。領主公館所在的島嶼上人煙稀少，而且島嶼就像被銅牆鐵壁鎖住一般，外人根本無法入侵。追蹤暗殺騎士而來到索倫的聖安布羅基宙斯醫院騎士團的騎士來解開領主的死亡之謎……
故事發生的背景在現實中是不存在的，是一個有著魔法色彩的異世界。故事中可以看到我們所熟知的中世紀歐洲的影子，是一個充滿魅力的平行世界。
小說完全要依靠在小說中構建起來的世界來表現。偶爾也會看到有一些小說的內部世界會一直延續到讀者生活著的世界中。像這種“與外界直接聯繫型”的小說，其背景設定的相關說明很多都可以省略(通過讀者在現實生活中的體驗和知識來補充)。
與此相對，有些小說則遠離現實世界，幾乎完全由作者構建起來，比如幻想類小說(筆者認為時代小說也是幻想類小說的一種。其背景設置和人物的行為準則與現在的我們相去甚遠，想要在多大程度上靠近或偏離史實就要看作者如何拿捏了)。
與現實脫離的最高級別稱作超幻想主義。在地球上並不存在，世界也沒有這樣的地方，在付諸文字之前只存在於作者的腦海中，在這樣的世界中發生的故事即是超幻想。超幻想作家是從構建那個世界開始創作。托爾金在寫《指環王》和《霍比特人》時畫了一幅“中土世界”的地圖，並為此創造了歷史和辭典。
不管是時代小說還是超幻想小說，幻想小說作者必須要將自己創造出來，並將生活在其中的世界介紹給讀者。
在背景設置中，尋求同理心時不能給讀者造成壓力。作者不能讓讀者自行努力地去進入小說世界。作家要做的是讓讀者在不知不覺間就著了迷。
讓我們回到《折斷的龍骨》當中去。
米澤老師曾介紹說這本書是“以超幻想小說為原型的改編。”完全源自米澤老師從零開始的幻想。之前我對這本書的評價就是“從基因層面的不同世界”，這個想法至今沒有改變。
對我來說《折斷的龍骨》就是超幻想小說。
在超幻想小說中必不可少的“將一個世界從無到有創造出來”必然是個大工程，能成功塑造出新世界的作者就可以賦予作品無數的可能性了。小說世界通過文字呈現在作者手中。作者用自己創造出來的倫理去支配故事的發展。
……讓我們把書再看一遍。作者運用自己的邏輯，並且只用邏輯來推進故事的展開。
在超幻想的前提下，作品中出現的“為什麼”都可以自由解答。如果小說世界中倫理的必然性能得到讀者的認同，那麼這便成為了附加條件。
因此超幻想小說可以變成一本非常出色的推理小說(如果小說世界中的……以下省略……)。
從這一點出發，可以斷定《折斷的龍骨》是一部十分罕見的傑作。因為本作品在特定的背景之下實行自己的一套倫理，而根據這套倫理可以回答所有的“為什麼”，並讓讀者認同。
——理智和倫理可以破解魔法。
特別是在第五章 ，在極其特殊的倫理基礎上，一切又極其合理，是絕佳的解密篇。
那些很容易就融入《折斷的龍骨》背景中的讀者，已經可以忽略這是一篇幻想小說了。只要讓自己在高潮迭起的推理中享受喜悅和快感就好。
在完美的邏輯下寫就的推理小說，《折斷的龍骨》終於完結了。
而更加讓人高興的是，作者為喜歡推理小說的讀者在這本書里處處都下了功夫。
——“……為了讓我們完成自己的使命，同時也對自己進行一種約束，在正式揭曉真相以前，我們要展開一系列儀式。”
——我早知道會變成這樣。不，準確地說是我知道瑪雅心裡明白會變成這樣。
——我理解你們的心情。不對，是我理解你們的藉口，這麼說才更合適。
(《再見妖精》)
在米澤老師的作品中出場的人物中，有很多都會像這樣玩味自己說過的話。慎重到幾乎可以稱之為膽小，為了正確傳達出自己的意願可謂操碎了心。
這種印象在隔年讀《古典部》系列三部曲(截止到那時候發表的全部)時變得更加強烈。作者語言運用的細膩與嚴苛，讓人不由得正襟危坐起來。
——當自己充滿自信時，心中的期待無以言表。
——因為期待這種東西是在選擇放棄時出現的。
——不管是時間上的、財力上的還是能力上的，遙不可及之後的放棄就成了期待。
(《庫特莉亞芙卡的排序》)
這個作家讓人覺得是不是在他內心深處揣著一本只屬於他自己的字典。而且這本字典絕對是個大部頭，極其嚴格和精緻，裡面洋溢著對語言切實的愛。
一直以來，米澤穗信對我來講都是一位特殊的作家。
本書《折斷的龍骨》在第六十四屆日本推理作家協會獎上大放異彩。這在米澤老師的作品中也是相當特別的一本書。
故事發生在12世紀末的英國，漂浮在北海之上的索倫群島——距離大不列顛島開船需要三天才能到達的地方——他們的領主被刺殺了。領主公館所在的島嶼上人煙稀少，而且島嶼就像被銅牆鐵壁鎖住一般，外人根本無法入侵。追蹤暗殺騎士而來到索倫的聖安布羅基宙斯醫院騎士團的騎士來解開領主的死亡之謎……
故事發生的背景在現實中是不存在的，是一個有著魔法色彩的異世界。故事中可以看到我們所熟知的中世紀歐洲的影子，是一個充滿魅力的平行世界。
小說完全要依靠在小說中構建起來的世界來表現。偶爾也會看到有一些小說的內部世界會一直延續到讀者生活著的世界中。像這種“與外界直接聯繫型”的小說，其背景設定的相關說明很多都可以省略(通過讀者在現實生活中的體驗和知識來補充)。
與此相對，有些小說則遠離現實世界，幾乎完全由作者構建起來，比如幻想類小說(筆者認為時代小說也是幻想類小說的一種。其背景設置和人物的行為準則與現在的我們相去甚遠，想要在多大程度上靠近或偏離史實就要看作者如何拿捏了)。
與現實脫離的最高級別稱作超幻想主義。在地球上並不存在，世界也沒有這樣的地方，在付諸文字之前只存在於作者的腦海中，在這樣的世界中發生的故事即是超幻想。超幻想作家是從構建那個世界開始創作。托爾金在寫《指環王》和《霍比特人》時畫了一幅“中土世界”的地圖，並為此創造了歷史和辭典。
不管是時代小說還是超幻想小說，幻想小說作者必須要將自己創造出來，並將生活在其中的世界介紹給讀者。
在背景設置中，尋求同理心時不能給讀者造成壓力。作者不能讓讀者自行努力地去進入小說世界。作家要做的是讓讀者在不知不覺間就著了迷。
讓我們回到《折斷的龍骨》當中去。
米澤老師曾介紹說這本書是“以超幻想小說為原型的改編。”完全源自米澤老師從零開始的幻想。之前我對這本書的評價就是“從基因層面的不同世界”，這個想法至今沒有改變。
對我來說《折斷的龍骨》就是超幻想小說。
在超幻想小說中必不可少的“將一個世界從無到有創造出來”必然是個大工程，能成功塑造出新世界的作者就可以賦予作品無數的可能性了。小說世界通過文字呈現在作者手中。作者用自己創造出來的倫理去支配故事的發展。
……讓我們把書再看一遍。作者運用自己的邏輯，並且只用邏輯來推進故事的展開。
在超幻想的前提下，作品中出現的“為什麼”都可以自由解答。如果小說世界中倫理的必然性能得到讀者的認同，那麼這便成為了附加條件。
因此超幻想小說可以變成一本非常出色的推理小說(如果小說世界中的……以下省略……)。
從這一點出發，可以斷定《折斷的龍骨》是一部十分罕見的傑作。因為本作品在特定的背景之下實行自己的一套倫理，而根據這套倫理可以回答所有的“為什麼”，並讓讀者認同。
——理智和倫理可以破解魔法。
特別是在第五章 ，在極其特殊的倫理基礎上，一切又極其合理，是絕佳的解密篇。
那些很容易就融入《折斷的龍骨》背景中的讀者，已經可以忽略這是一篇幻想小說了。只要讓自己在高潮迭起的推理中享受喜悅和快感就好。
在完美的邏輯下寫就的推理小說，《折斷的龍骨》終於完結了。
而更加讓人高興的是，作者為喜歡推理小說的讀者在這本書里處處都下了功夫。
——“……為了讓我們完成自己的使命，同時也對自己進行一種約束，在正式揭曉真相以前，我們要展開一系列儀式。”