第38頁
剛剛開始，一切都是那麼美好，心靈契合，身體交歡，春光燦爛，歲月靜好。
47歲的羅丹遇到了19歲的卡蜜兒·克洛代爾。
總有一些人的相遇是天雷勾動地火。是金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。
克洛代爾於1864年生於費萊恩塔當努瓦鎮，父親鼓勵她雕塑的天分，而母親則憎恨她，因為她太美，太自傲，太有天分，會讓平庸的人感到不安。17歲，全家搬遷到巴黎。
19歲的她美得攝人魂魄，她的弟弟保羅·克洛代爾在詩中描寫道：
一副絕代佳人的前額，一雙清秀美麗的深藍色眼睛……身披美麗和天才交織成的燦爛光芒，帶著那種經常出現的，甚至可以稱得上是殘酷的巨大力量。
那個春天，已經名滿天下的羅丹來到卡蜜兒·克洛代爾的工作室，看一位新人的作品。外表如冰山不化，內心如烈焰焚燒。曾經是風月老手的他，占有過多少女人？模特兒，貴婦人，妓女，都是過眼雲煙，都是千人一面，從來都沒有真正地動過心。這個少女卻如一陣颶風吹皺了一池春水。
"我的雕塑不好嗎？"看著大師緊皺眉頭。
"你已經不需要老師了。"還有什麼比這更好的讚美，對於一個有才情的學生來說。
"你願意來我的工作室，做我的助手嗎？"明知是唐突，明知誘惑是致命的，明知結局是悲劇，可是愛情就像犯罪，總有那麼多的人願意以身試法、引頸就戮。
故意望著窗外的花兒，漫不經心地等待。
當然。願意。心像一朵花兒一樣，突然歡喜得爆裂開來。
"好，那你下個星期，到我的工作室來。"說完就匆匆而去。再逗留，他就會原形畢露。
他喜歡看她赤腳，雙手沾滿泥土，穿一件粗布工裝，青春逼人，給他無盡的靈感。
他們第一次成了別人的俘虜。愛原本是智力上的平等，心靈和身體才能契合。
堆滿石塊和泥巴的工作室成了伊甸園，亞當和夏娃一起看泥土在手裡幻化出形體，吹一口氣他們就要活過來。
羅丹雕刻了著名的《吻》，記錄著兩人最初的激情和纏綿。安靜的時候，仿佛能聽見石頭的呼吸，石頭的喃喃細語。
喜歡看他瞪著雙眼冥思苦想，喜歡看他大刀闊斧地推倒不滿意的作品，喜歡看他忘我地工作，喜歡他那種瘋狂的創造力。
愛上一個才華橫溢的男人，而且和他一起體味成功，是多麼幸福的事。
他們的作品驚人地相似，以至後人有時候都辨別不清楚是誰給了誰靈感。當卡蜜兒還不認識羅丹的時候，13歲，遇到巴黎東南部的諾彰美術學校校長，也是雕塑家的杜波依士·保羅。杜波依士初次看到卡蜜兒的作品，衝口而出的第一句話是：
"你是否曾向羅丹學習？"
羅丹受命雕法國大文豪巴爾扎克的雕像。眾所周知，巴爾扎克肥胖臃腫，腿又粗又短。羅丹連續雕了17尊都不滿意，是在他身邊的卡蜜兒一言驚醒他：
"不如讓他穿件袍子，把他肥大的軀體完全包起來。"這才有了後來那尊有名的巴爾扎克的雕像。
她除了給他愛情，還給了他無盡的靈感。
1880年，法國政府委託羅丹製作一座紀念碑似的銅門，打算放在新建的裝飾藝術美術館裡（位於巴黎奧塞美術館現址）。羅丹選擇但丁的《神曲》里其中一個篇章《地獄篇》里的人物和景象作為浮雕裝飾。
1883年，卡蜜爾成了他的助手，開始和他一起創作這個偉大的作品。她比誰都勤奮，這是他們共同的事業。《地獄之門》是一個組件，由許多的人物和單件組成，最後拼湊在一起。
在一個空曠的大廠房裡，幾十個助手，在那個男人的指揮下，吵吵嚷嚷，年復一年，《地獄之門》慢慢地成型。她幫他選黏土，她為他畫素描，她甚至去和工人一起抬石灰水。她的臉上常常沾著泥巴，可是她有一股瘋狂的勁頭兒，這是她愛的人的作品。
有一天，她爬到高大的架子上去，正在刷石灰，羅丹突然叫道：
"別動，就站在那個位置！"
她成了這個作品中的一個模特，被永久地雕刻在《地獄之門》上。
在這段時期，羅丹的大部分作品如《思》、《晨曦女神》、《達依娜》等，也都是以卡蜜兒作為模特兒。
有時候，那個叫羅斯的女人也會來廠房偷偷地看羅丹，可是卡蜜爾不在意，因為羅斯不懂羅丹的作品，她永遠只是一個站在門外的人。而她，卡蜜兒，已經深深地鐫刻進了羅丹的藝術生命中，只要他的藝術常青，她就將永在。他們的愛就永在。
那是在1886年10月12日，當時定是情迷意亂的羅丹簽寫了這樣一張"感情契約"：
從1886年10月12日開始，卡蜜兒小姐是我唯一的學生。我將會盡一切所能來保護她，所有我的朋友將來也就是她的朋友，特別是一些具有影響力的朋友，他們都要幫我來愛護她。雖然我不認為我還可能遇到像她這樣才氣縱橫的藝術家，但我已決定不再收學生。我將在每個展覽會上推薦卡蜜兒的作品，同時，我也不再教導其他女人雕塑，並不再以任何藉口去別的女人的家。明年5月的作品展覽結束以後，我們將一起去義大利旅遊半年。我非常希望卡蜜兒小姐答應在四五個月後嫁給我。如蒙她同意，我願贈送一尊大理石小雕像與她。從現在開始到明年5月，我絕不再和任何女人來往，包括邀請其他女性當模特兒。明年5月以前，卡蜜兒小姐答應我每個月可到她的工作室去4次。
47歲的羅丹遇到了19歲的卡蜜兒·克洛代爾。
總有一些人的相遇是天雷勾動地火。是金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。
克洛代爾於1864年生於費萊恩塔當努瓦鎮，父親鼓勵她雕塑的天分，而母親則憎恨她，因為她太美，太自傲，太有天分，會讓平庸的人感到不安。17歲，全家搬遷到巴黎。
19歲的她美得攝人魂魄，她的弟弟保羅·克洛代爾在詩中描寫道：
一副絕代佳人的前額，一雙清秀美麗的深藍色眼睛……身披美麗和天才交織成的燦爛光芒，帶著那種經常出現的，甚至可以稱得上是殘酷的巨大力量。
那個春天，已經名滿天下的羅丹來到卡蜜兒·克洛代爾的工作室，看一位新人的作品。外表如冰山不化，內心如烈焰焚燒。曾經是風月老手的他，占有過多少女人？模特兒，貴婦人，妓女，都是過眼雲煙，都是千人一面，從來都沒有真正地動過心。這個少女卻如一陣颶風吹皺了一池春水。
"我的雕塑不好嗎？"看著大師緊皺眉頭。
"你已經不需要老師了。"還有什麼比這更好的讚美，對於一個有才情的學生來說。
"你願意來我的工作室，做我的助手嗎？"明知是唐突，明知誘惑是致命的，明知結局是悲劇，可是愛情就像犯罪，總有那麼多的人願意以身試法、引頸就戮。
故意望著窗外的花兒，漫不經心地等待。
當然。願意。心像一朵花兒一樣，突然歡喜得爆裂開來。
"好，那你下個星期，到我的工作室來。"說完就匆匆而去。再逗留，他就會原形畢露。
他喜歡看她赤腳，雙手沾滿泥土，穿一件粗布工裝，青春逼人，給他無盡的靈感。
他們第一次成了別人的俘虜。愛原本是智力上的平等，心靈和身體才能契合。
堆滿石塊和泥巴的工作室成了伊甸園，亞當和夏娃一起看泥土在手裡幻化出形體，吹一口氣他們就要活過來。
羅丹雕刻了著名的《吻》，記錄著兩人最初的激情和纏綿。安靜的時候，仿佛能聽見石頭的呼吸，石頭的喃喃細語。
喜歡看他瞪著雙眼冥思苦想，喜歡看他大刀闊斧地推倒不滿意的作品，喜歡看他忘我地工作，喜歡他那種瘋狂的創造力。
愛上一個才華橫溢的男人，而且和他一起體味成功，是多麼幸福的事。
他們的作品驚人地相似，以至後人有時候都辨別不清楚是誰給了誰靈感。當卡蜜兒還不認識羅丹的時候，13歲，遇到巴黎東南部的諾彰美術學校校長，也是雕塑家的杜波依士·保羅。杜波依士初次看到卡蜜兒的作品，衝口而出的第一句話是：
"你是否曾向羅丹學習？"
羅丹受命雕法國大文豪巴爾扎克的雕像。眾所周知，巴爾扎克肥胖臃腫，腿又粗又短。羅丹連續雕了17尊都不滿意，是在他身邊的卡蜜兒一言驚醒他：
"不如讓他穿件袍子，把他肥大的軀體完全包起來。"這才有了後來那尊有名的巴爾扎克的雕像。
她除了給他愛情，還給了他無盡的靈感。
1880年，法國政府委託羅丹製作一座紀念碑似的銅門，打算放在新建的裝飾藝術美術館裡（位於巴黎奧塞美術館現址）。羅丹選擇但丁的《神曲》里其中一個篇章《地獄篇》里的人物和景象作為浮雕裝飾。
1883年，卡蜜爾成了他的助手，開始和他一起創作這個偉大的作品。她比誰都勤奮，這是他們共同的事業。《地獄之門》是一個組件，由許多的人物和單件組成，最後拼湊在一起。
在一個空曠的大廠房裡，幾十個助手，在那個男人的指揮下，吵吵嚷嚷，年復一年，《地獄之門》慢慢地成型。她幫他選黏土，她為他畫素描，她甚至去和工人一起抬石灰水。她的臉上常常沾著泥巴，可是她有一股瘋狂的勁頭兒，這是她愛的人的作品。
有一天，她爬到高大的架子上去，正在刷石灰，羅丹突然叫道：
"別動，就站在那個位置！"
她成了這個作品中的一個模特，被永久地雕刻在《地獄之門》上。
在這段時期，羅丹的大部分作品如《思》、《晨曦女神》、《達依娜》等，也都是以卡蜜兒作為模特兒。
有時候，那個叫羅斯的女人也會來廠房偷偷地看羅丹，可是卡蜜爾不在意，因為羅斯不懂羅丹的作品，她永遠只是一個站在門外的人。而她，卡蜜兒，已經深深地鐫刻進了羅丹的藝術生命中，只要他的藝術常青，她就將永在。他們的愛就永在。
那是在1886年10月12日，當時定是情迷意亂的羅丹簽寫了這樣一張"感情契約"：
從1886年10月12日開始，卡蜜兒小姐是我唯一的學生。我將會盡一切所能來保護她，所有我的朋友將來也就是她的朋友，特別是一些具有影響力的朋友，他們都要幫我來愛護她。雖然我不認為我還可能遇到像她這樣才氣縱橫的藝術家，但我已決定不再收學生。我將在每個展覽會上推薦卡蜜兒的作品，同時，我也不再教導其他女人雕塑，並不再以任何藉口去別的女人的家。明年5月的作品展覽結束以後，我們將一起去義大利旅遊半年。我非常希望卡蜜兒小姐答應在四五個月後嫁給我。如蒙她同意，我願贈送一尊大理石小雕像與她。從現在開始到明年5月，我絕不再和任何女人來往，包括邀請其他女性當模特兒。明年5月以前，卡蜜兒小姐答應我每個月可到她的工作室去4次。