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“兇手的動機是什麼呢？在別墅發生了謀殺案，給穆老師帶來的只有負面影響。如果穆先生是兇手，那麼他會得到什麼好處呢？僅僅是進行自我炒作，提高知名度？恐怕不是吧。假如真是仇殺的話，買兇殺人豈不是更能使自己擺脫嫌疑，難道僅僅為了體驗殺人的爽快感？搞個人間蒸發，在野外碎屍豈不是更爽快？”岳耀杉好像意識到了什麼，獨自接著說，“所有人都喝了咖啡，雖然只有九分之一的機率，兇手也不可能冒這個險在咖啡中下毒，即使是為了使自己擺脫嫌疑，而這個更穩妥的方法就是在事先準備的方糖中下毒，所以在咖啡端上來之前有機會在方糖罐里放一顆帶毒方糖的，有充足動機的只有沈雪晴！”
“吖！？不是我，真的不是我！”沈雪晴幾乎要哭出來，“我不是兇手，我沒有殺人！” “咖啡或方糖，你說的手法還不夠充足，可能有一些細節沒有人注意到，我們還沒辦法確定兇手的投毒技巧。計劃謀殺案件中，兇手給自己製造證明擺脫嫌疑，還要找替罪羊，避免案件繼續調查，出現不利證據，沒有人有能力消滅所有證據（對微量物證調查可有可無的推理小說中除外），現在，兇手沒有替自己洗脫嫌疑，只有一種可能，兇手確保自己嫌疑首先會被排除，同時，人們會認為這個兇手沒有犯罪動機，不可能是兇手。只有一個人可以事先準備這些東西，安排順序的機會，做到這一點。所以兇手就是....穆先生本人！”鳥津宮藏抓抓下巴，得出一個尷尬的結論。 “難道你不認為這就正是兇手擺脫嫌疑的方法麼？”岳耀杉不滿地說，“穆老師怎麼可能是兇手？他根本沒有動機！”
師承賢說：“嗯，有人想嫁禍給穆先生，一定是的。”
“是啊，我從來就沒得罪過什麼人，怎麼會有人想害我呢？”穆先生疑惑不解。 “該死的動機，還是先討論清楚手法吧！或許兇手是誰會迎刃而解。”葉碧翡說。 “蘇米嗎三，我發現我剛剛的推理出了一點小小的差錯，現在我已經清楚了。”鳥津重新掃視了一下餐廳周圍，“我是說我已經知道兇手是誰了，包括手法、動機和事情的真相。” “別磨嘰了，趕緊說，兇手是誰？”岳耀杉按捺不住，激動地說。
“提示是——‘順序’”鳥津露出狡黠的笑。
（順序....哦，順序！表面看似無序的物體，其實暗含著某個順序....那麼，究竟是什麼物體呢？）
我閉著眼睛曲著食指和拇指上下擠揉著睛明穴。
（選擇座位是隨機的，用什麼餐具是隨機的，吃什麼菜是隨機的，端哪杯咖啡也是隨機的，加方糖更是隨機的，似乎一切都是隨機的，什麼時候有過順序？）
鳥津宮藏說：“如果用這個解釋的話，動機也現露無疑了。”
是的，原來是這樣，我早就該明白是這樣的。我猛地睜開眼，真相就在眼前。
第6節
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“推理小說”一詞在日本誕生後，便出現了以現實主義為背景的“本格派”和帶有虛幻主義的“變格派”，因此，感性與理性又被重新分劃。其中，“本格派”又演化出“社會派”和“新本格派”。“新本格派”推理小說是一種遊戲化加重的推理小說，也因此形成了一套自己獨有的規則：當一群人來到一個相對封閉的環境，接連發生精心策劃下的血腥連環謀殺慘劇，最後偵探作為正義之神的化身登場，負責羞辱兇手智商並將其緝捕歸案。這個規則就像魔咒一般將我們牢牢束縛。 “米那桑，是我把氣氛搞的太嚴肅了。”鳥津說，“拜託大家不要這麼盯著我看，我很緊張。” “想搞什麼啊？”岳耀杉感覺心臟砰砰跳的厲害。
“嗎代，嗎代。氰化物是劇毒，一不小心就能把自己弄死，我想不通兇手為什麼選擇這個。常見的氰化物——氰化鉀、氰化鈉是白色固體（結晶或粉末），受熱、受潮易分解，但性質還算比較穩定，如果放在相對密閉的容器里可以長時間保存。氫氰酸是液態氰化物，比較活潑，會引起皮膚或者吸入中毒，不易保存。以前的氰化物投毒案里，幾毫克的致死量難以精確稱量，兇手在投毒時往往會（不經意間）增加數倍甚至幾十倍的量。說到這裡，我們的問題關鍵就是如何將氰化物送到被害者嘴裡？”
“難道不是在方糖裡面嗎？”王佐才小聲說。
“恐怕操作起來要比我們想像得危險的多。”鳥津宮藏分析說，“這不是真正的殺人，假如我這麼說，你們會有什麼反應呢？”
“Are u joking！？”葉碧翡露出驚訝的表情不敢置信，“難道你認為他是自殺？” “啊喏，以下是我的五點看法。穆先生不經意間說出的氰化物中毒，或許這是一時口誤，但這句話引起了我的懷疑。那就是氰化物的毒性要比氫酸鹽強上百倍，但是氰化物和氰酸鹽中毒的相同特徵都是會散發苦杏仁味。
第一，在日本對這種化學危險品管制十分嚴格，據我所知，在中國也一樣，氰化物的管制甚至比氰酸鹽還要嚴格。誰，在什麼時間，取了多少量，做什麼用，都有詳細記錄。用有氰化物或者氰酸鹽的殺蟲劑或者除草劑提取製備這個毒藥，也需要一定的技術和實驗室環境，所以，使用這個特徵明顯的毒藥幾乎沒有什麼優點，對類似毒性的某些毒藥入手要更容易。我得出第一個結論，使用氰化物的特徵是專門安排的，目的是為了讓人快速識別出來，並取得認同。