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其實，這個項目在前期籌備的過程中，是有點特別的。
它是源於范哲自己的一個想法，一切最開始都是以圖像的方式顯示的。
這意味著，《無畏突擊》現在連一個故事都沒有，所有的，都是一些草圖設定。
而這些概念設計圖，范哲自己會細化的繼續畫上一些，也會把草圖丟給其他設計師，讓他們根據草圖的概念圖，再畫一些設計。
從這些圖像之中，大體就已經能夠感受到整個作品，在美學上的風貌了。
這是個未來的時代，但並不是很遠。人類已經登上了太空，但是還走不了太遠。在月球、地球、個別小行星上能夠建立起一些據點，乃至於一定規模的移民。
軍人、戰士們在太空之中，主要依靠宇宙飛船、戰機來進行活動，並擁有外骨骼裝甲，能夠在地外環境下生存並作戰。
這些裝甲、飛船的風格，那跟主流之中竟能夠看到的那些好萊塢的大片，可有著截然不同的風貌。
好萊塢的科幻片，總是喜歡將飛船弄得很高科技的樣子，流線型的設計，冒著科幻感很強的藍光，這種很常見。
但是，這部《無畏突擊》則完全不同，如果說相似的話，則更有點像是《流浪地球》那種，大機械、大裝甲，粗糙的外觀，但一看就很具有力量感，很耐操。
這很像是當年從蘇聯時代遺留下來的風格，看似粗大醜陋，但是實用。實用的暴力工業風格，不外乎如此。
而在太空海盜的設計上，他們從裝備到外觀，當然是會跟正規軍做出一定的區別，但在范哲的畫筆之下，這些東西做得也會盡力寫實。
不是非得要跟好萊塢常見的科幻大片對著幹、要標新立異，畢竟人家一個世紀以來的成功，很多地方是必須要學習借鑑的。但是，走出自己的風格很重要，而且范哲本身對這些東西，也會有一套自己的審美思考，他有信心做出一些不一樣的東西來。
美術，這在一部電影當中的重要性是毋庸置疑的。不要簡單的將美術看做是跟特效的等效，電影畫面所體現的一切，其實都在‘美術’的範疇之中。
大到鏡頭的運用、場景的布置和構圖，小到演員臉上的妝容、乃至身上的一個簡單的配件，這些東西是否能夠跟整個電影所講述的故事、精神內核相配，決定著一部作品的成功與否。
真正優秀的電影，哪怕是純粹的劇情片，在鏡頭畫面上所下的功夫，也是絕對不小的。
以維度娛樂製作電影的風格來說，這些美術上的東西，從來都不用擔心。維度最強大的地方，就在於美術方面。除了‘維度’系統之外，公司最最強的地方，就是有無數才華橫溢的美術師。這股力量，公司在製作任何項目的時候，都是極為依仗的。
有這麼巨大的優勢，不用是傻子。
哪怕是在電影項目上面，公司的美術部門，甚至在某種意義上可以占到主導的地位——電影該怎麼拍，美術的意見很重要。很多時候，分鏡頭畫得好好的，布景、鏡頭、調度，就嚴格按照分鏡頭劇本來就完事兒了，導演發揮的地方其實不多。
這就是很多比較厲害的名導演，不太喜歡跟維度娛樂合作的原因——沒有發揮餘地啊！一部電影拍下來，導演沒什麼存在感，這對於一些名導演來說，蠻難接受的——杜正德是個例外。
當然，最終電影是要靠演員的表演、靠一個完整的設計、靠一個良好的故事，來展現的，美術並不是唯一。
在故事上，就要靠編劇團隊了。
維度娛樂的編劇團隊，在這些年來，一直都在不斷壯大。范哲一直很注重培養編劇的隊伍，因為他們的作品，大多數都是做的從遊戲、小說之類的東西里，改編出來的故事，編劇的重要性很突出。
現在，為維度娛樂服務的全職編劇，就有六十多人，算上外包的、合作的編劇，怕是得有超過一百號人。
有剛入行的潛力新人，也有經驗豐富的業內老手；有從外面挖來的知名編劇，也有自己培養出來的高手……
他們已經不是當年那個剛剛建立的時候的小公司了，對於人才，他們相當有信心能夠留得下來，不管是從職業生涯發展來說，還是薪酬待遇，都相當有吸引力。而對於外面的人才，他維度娛樂也有非常強的吸引力。
而這上百名編劇的工作，寫劇本當然是很重要的一部分。
不僅僅是正在拍攝的項目、即將立項的項目，他們還會寫很多別的劇本。比如給維度娛樂的版權庫里目前所擁有的ip來寫配合的劇本；比如給lol系列的一些還沒立項的英雄來寫劇本；甚至還有很多原創的故事……
這些劇本，不一定都能在近期用得上，甚至一輩子都用不上也很正常，但是總歸是要有的。儲備的越多，未來在開展項目的時候就會越加的從容。到時候直接從劇本庫里，拿出比較優秀的就好了。
臨到項目要成立的時候，才去進行劇本創作，那實在太趕了，太過緊急的時間裡，沒有太多的功夫打磨，這樣做出來的劇本，質量肯定會受到一定的影響。
當然，有的時候實在沒辦法，比如當下。
《無畏突擊》這個項目，來得太急了，維度娛樂之前的劇本庫里，確實沒有合適的、可以直接用的本子，那也就只能現寫了。