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這一時期的首要使命是搶救。它為下一步以預防為主的科學保護奠定了堅實的基礎。
第三個時期是20世紀80年代，它再度更名為“敦煌研究院”。
(字幕：1984年)
這一名稱不僅提高了規格，也擴大了規模。名稱中對研究內容不再加任何限定，顯示敦煌石窟及其遺書的蘊含之博大，已被舉世認同。
為此，院下設立敦煌保護研究所、敦煌考古研究所、敦煌遺書研究所、敦煌美術研究所、敦煌音樂舞蹈研究所。還有資料中心、編輯部和攝影錄像部。
(各所工作畫面。有代表性人物的鏡頭)
一個龐大的全方位的將保護與研究合為一體的學術機構，面對著這個人類文化的寶庫。莫高窟進入了它在文明事業中大有作為的時代。
段文杰任敦煌研究院院長。他是在1946年國立敦煌藝術研究所被撤銷的最艱苦的歲月，奔往敦煌的。他和常書鴻等早期來到敦煌的學者一起，把一生的時光都無悔無怨地放在莫高窟里了。
(段文杰20世紀40年代照片資料)
敦煌研究院的建立推動了科學性的保護與研究。1993年研究院與美國蓋蒂保護所共同舉辦“絲綢之路古遺址國際學術研討會”。15個國家100多位的文物保護專家參加會議。它表明敦煌莫高窟開始運用人類最先進的科學技術，來保護古老的文化遺產了。
科學性保護主要是注重對石窟病害機理的研究，壁畫修復技術的研究，還有先進科技手段的應用研究。從宏觀保護到微觀保護建立起一個完整的系統。
如今所有危害石窟的或明或暗的因素，都已了如指掌，並有了相應的對策。
沙害是來自大自然的最大的危害。
莫高窟窟頂上是一片平坦的戈壁，分布著大大小小的沙丘，遠處與鳴沙山緊緊相連。每逢西風驟起，沙子在窟頂戈壁上通行無阻吹過來，跟著就像瀑布一樣從窟頂傾瀉而下，堆積在窟前。每年大約有3000立方米的沙塵進入窟區!危害之大真是驚人。英國科學家李約瑟說過：
“在我十二年前(即公元1943年)去敦煌的時候，最低的石窟大部分埋在沙子裡。”
把底層的洞窟一個個挖出來，曾經是常書鴻、段文杰一代人重要的使命之一。
然而，沙塵的危害不僅破壞景觀，污染環境，還會侵蝕崖壁，磨損珍貴的壁畫!
目前建立起來的“以固為主，阻固結合”的防護體系，是治理沙害有效的措施。它綜合地應用工程、化學、植物等多種方式。除去栽種耐旱植物來防止風沙搬運之外，便是通過聯合國教科文組織世界遺產委員會，與美國蓋蒂保護所合作，將一種三角形耐熱耐寒、高密度、尼龍材料的防沙網，設置在窟頂沙山周圍，阻擋沙塵飛入窟區;同時在窟頂浮沙中灌注矽酸納和矽酸鉀，使沙粒板結，不能再流動。
(演示操作過程。展示防沙效果)
肆虐的風沙在這道尼龍網前變得馴服了。
這種經過反覆試驗而採用的高明的手段，使沙害得到明顯有效的控制。
裝在窟門上的濾沙網是又一道嚴密的防線。不再有風沙來摩擦壁畫敏感又美麗的皮膚了。
裂縫是來自地質本身的病害。
這裡的地質屬於酒泉系的沙礫岩。它是由小鵝卵石、沙土和鈣質物膠結而成。它不像河南龍門石窟和山西雲岡石窟那樣石質堅硬，易於雕刻，所以聰明的敦煌塑工們才採用壁畫和泥塑方式來為佛造像。這種鬆軟的沙礫岩，容易風化，浸濕後還會脫落。公元417年以來，這裡有記載的地震就有數十次。大大小小、或明或暗的裂縫便是地質性病害的表現。尤其是榆林窟，所處地勢低沉，崖壁常常被上漲的深谷溪流所淹浸，病害表現得尤為明顯。
研究人員通過長期的科研，制訂一套將治療和預防相結合的保護方案。首先是把地下水有效地控制住，剪除病害的一個關鍵性根由。
採用錨索技術固定松裂的岩體。用月牙形噴錨牛腿托住危石。對於崖壁的裂縫與孔隙則施行灌漿封閉，使岩石重新成為堅固牢靠的整體。
(灌漿的過程和灌漿後的狀況)
壁畫，它的薄薄的表面上布滿了藝術家的感覺的神經。它是最容易受到傷害的。哪怕色彩微妙的改變，線條些許的走樣，清晰度變得模糊起來—畫面的情感與力度也會全然不同，魅力陡然地失去了。
古代壁畫服從於宗教的應用。如果壁畫損壞了，通常的整修方式是抹上草泥，刷上白粉，重繪畫;如今壁畫是珍貴的古代文化遺存，倘若受損，必須千方百計消除損傷的痕跡，整舊如舊，恢復原貌。
在歷時一千多年的漫長歲月，洞中壁畫經受著人為的刻畫塗抹，煙燻火烤;大自然的風吹沙浸，日曬雨淋，再加上當時製作技術有限，材料原始，泥皮粉漿的附著力差，顏色容易老化變質，各種各樣的病害就侵入到壁畫中來。
這些染病的壁畫，有的起泡，有的龜裂，有的泥皮疏鬆，搖搖欲墜;有的表面起甲或酥鹼，直接負載著畫面的粉層完全失去了力量，裂開翹起，幾乎一觸即落。
然而，在治療這些病害之前，先要弄清它的病因。
義大利羅馬西斯廷教堂米開朗基羅繪製的穹頂畫，年久變色，是由於過往幾個世紀裡香燭的薰染，再加上一次次整修時刷上去的亞麻油變質所致。而米蘭聖瑪利亞教堂修道院餐廳達·芬奇的壁畫名作《最後的晚餐》，表面剝落不堪，則是由於微生物的腐蝕。
(米開朗基羅《西斯廷教堂穹頂畫》。達·芬奇《最後的晚餐》)
微生物是一種黴菌。敦煌莫高窟中發生霉變的洞窟有十餘個。
(莫高窟第53、54、107、115、186、200、238、140、256、435、444、467、469等窟)
大部分是底層洞窟。由於過去進入流水，或被沙埋，裡邊溫暖潮濕，黑暗而不通風，黴菌便迅速地生長起來。
這種黴菌群生在壁畫的細微的裂縫裡，一旦遇到適宜的濕度與溫度，便暴髮式地生長，產生張力，使壁畫起甲與酥鹼，敦煌的研究人員已經弄清黴菌的種類，採用對症的滅菌劑和控制洞窟濕度是對霉變進行防治的最佳手段。
對於已經酥鹼的壁畫必須及時治理，否則便要剝落甚至喪失。
壁畫的起甲與酥鹼，是最難治療、危害最大的染病。經過多年的試驗，終於發明了一種“針頭注入修復法”。
先用吹氣球、羊毛筆等工具將起甲和酥鹼處的塵土和積沙清除乾淨。進而用注射針筒注入一種用聚酸乙稀和聚乙稀醇配製的黏合劑。再用白綢按壓壁畫使其粘牢。最後用小木棍滾動軋平。
壁畫表面還要敷上一層無色透明、不反光的保護液。
(演示治除病害時的各個程序)
這種方法真有些神乎其神，可怕的起甲和酥鹼的壁畫得到完全的治癒。
壁畫的壽命被延長了。佛的壽命也被延長了。你說在人與佛之間，誰延長了誰的壽命?
敦煌石窟的保護還在不斷遇到新的挑戰。
在它神奇的藝術魅力和巨大的文化誘惑吸引大量遊客的同時，新的威脅也在同步地產生。保護措施必須建立在這些威脅的前頭。
第三個時期是20世紀80年代，它再度更名為“敦煌研究院”。
(字幕：1984年)
這一名稱不僅提高了規格，也擴大了規模。名稱中對研究內容不再加任何限定，顯示敦煌石窟及其遺書的蘊含之博大，已被舉世認同。
為此，院下設立敦煌保護研究所、敦煌考古研究所、敦煌遺書研究所、敦煌美術研究所、敦煌音樂舞蹈研究所。還有資料中心、編輯部和攝影錄像部。
(各所工作畫面。有代表性人物的鏡頭)
一個龐大的全方位的將保護與研究合為一體的學術機構，面對著這個人類文化的寶庫。莫高窟進入了它在文明事業中大有作為的時代。
段文杰任敦煌研究院院長。他是在1946年國立敦煌藝術研究所被撤銷的最艱苦的歲月，奔往敦煌的。他和常書鴻等早期來到敦煌的學者一起，把一生的時光都無悔無怨地放在莫高窟里了。
(段文杰20世紀40年代照片資料)
敦煌研究院的建立推動了科學性的保護與研究。1993年研究院與美國蓋蒂保護所共同舉辦“絲綢之路古遺址國際學術研討會”。15個國家100多位的文物保護專家參加會議。它表明敦煌莫高窟開始運用人類最先進的科學技術，來保護古老的文化遺產了。
科學性保護主要是注重對石窟病害機理的研究，壁畫修復技術的研究，還有先進科技手段的應用研究。從宏觀保護到微觀保護建立起一個完整的系統。
如今所有危害石窟的或明或暗的因素，都已了如指掌，並有了相應的對策。
沙害是來自大自然的最大的危害。
莫高窟窟頂上是一片平坦的戈壁，分布著大大小小的沙丘，遠處與鳴沙山緊緊相連。每逢西風驟起，沙子在窟頂戈壁上通行無阻吹過來，跟著就像瀑布一樣從窟頂傾瀉而下，堆積在窟前。每年大約有3000立方米的沙塵進入窟區!危害之大真是驚人。英國科學家李約瑟說過：
“在我十二年前(即公元1943年)去敦煌的時候，最低的石窟大部分埋在沙子裡。”
把底層的洞窟一個個挖出來，曾經是常書鴻、段文杰一代人重要的使命之一。
然而，沙塵的危害不僅破壞景觀，污染環境，還會侵蝕崖壁，磨損珍貴的壁畫!
目前建立起來的“以固為主，阻固結合”的防護體系，是治理沙害有效的措施。它綜合地應用工程、化學、植物等多種方式。除去栽種耐旱植物來防止風沙搬運之外，便是通過聯合國教科文組織世界遺產委員會，與美國蓋蒂保護所合作，將一種三角形耐熱耐寒、高密度、尼龍材料的防沙網，設置在窟頂沙山周圍，阻擋沙塵飛入窟區;同時在窟頂浮沙中灌注矽酸納和矽酸鉀，使沙粒板結，不能再流動。
(演示操作過程。展示防沙效果)
肆虐的風沙在這道尼龍網前變得馴服了。
這種經過反覆試驗而採用的高明的手段，使沙害得到明顯有效的控制。
裝在窟門上的濾沙網是又一道嚴密的防線。不再有風沙來摩擦壁畫敏感又美麗的皮膚了。
裂縫是來自地質本身的病害。
這裡的地質屬於酒泉系的沙礫岩。它是由小鵝卵石、沙土和鈣質物膠結而成。它不像河南龍門石窟和山西雲岡石窟那樣石質堅硬，易於雕刻，所以聰明的敦煌塑工們才採用壁畫和泥塑方式來為佛造像。這種鬆軟的沙礫岩，容易風化，浸濕後還會脫落。公元417年以來，這裡有記載的地震就有數十次。大大小小、或明或暗的裂縫便是地質性病害的表現。尤其是榆林窟，所處地勢低沉，崖壁常常被上漲的深谷溪流所淹浸，病害表現得尤為明顯。
研究人員通過長期的科研，制訂一套將治療和預防相結合的保護方案。首先是把地下水有效地控制住，剪除病害的一個關鍵性根由。
採用錨索技術固定松裂的岩體。用月牙形噴錨牛腿托住危石。對於崖壁的裂縫與孔隙則施行灌漿封閉，使岩石重新成為堅固牢靠的整體。
(灌漿的過程和灌漿後的狀況)
壁畫，它的薄薄的表面上布滿了藝術家的感覺的神經。它是最容易受到傷害的。哪怕色彩微妙的改變，線條些許的走樣，清晰度變得模糊起來—畫面的情感與力度也會全然不同，魅力陡然地失去了。
古代壁畫服從於宗教的應用。如果壁畫損壞了，通常的整修方式是抹上草泥，刷上白粉，重繪畫;如今壁畫是珍貴的古代文化遺存，倘若受損，必須千方百計消除損傷的痕跡，整舊如舊，恢復原貌。
在歷時一千多年的漫長歲月，洞中壁畫經受著人為的刻畫塗抹，煙燻火烤;大自然的風吹沙浸，日曬雨淋，再加上當時製作技術有限，材料原始，泥皮粉漿的附著力差，顏色容易老化變質，各種各樣的病害就侵入到壁畫中來。
這些染病的壁畫，有的起泡，有的龜裂，有的泥皮疏鬆，搖搖欲墜;有的表面起甲或酥鹼，直接負載著畫面的粉層完全失去了力量，裂開翹起，幾乎一觸即落。
然而，在治療這些病害之前，先要弄清它的病因。
義大利羅馬西斯廷教堂米開朗基羅繪製的穹頂畫，年久變色，是由於過往幾個世紀裡香燭的薰染，再加上一次次整修時刷上去的亞麻油變質所致。而米蘭聖瑪利亞教堂修道院餐廳達·芬奇的壁畫名作《最後的晚餐》，表面剝落不堪，則是由於微生物的腐蝕。
(米開朗基羅《西斯廷教堂穹頂畫》。達·芬奇《最後的晚餐》)
微生物是一種黴菌。敦煌莫高窟中發生霉變的洞窟有十餘個。
(莫高窟第53、54、107、115、186、200、238、140、256、435、444、467、469等窟)
大部分是底層洞窟。由於過去進入流水，或被沙埋，裡邊溫暖潮濕，黑暗而不通風，黴菌便迅速地生長起來。
這種黴菌群生在壁畫的細微的裂縫裡，一旦遇到適宜的濕度與溫度，便暴髮式地生長，產生張力，使壁畫起甲與酥鹼，敦煌的研究人員已經弄清黴菌的種類，採用對症的滅菌劑和控制洞窟濕度是對霉變進行防治的最佳手段。
對於已經酥鹼的壁畫必須及時治理，否則便要剝落甚至喪失。
壁畫的起甲與酥鹼，是最難治療、危害最大的染病。經過多年的試驗，終於發明了一種“針頭注入修復法”。
先用吹氣球、羊毛筆等工具將起甲和酥鹼處的塵土和積沙清除乾淨。進而用注射針筒注入一種用聚酸乙稀和聚乙稀醇配製的黏合劑。再用白綢按壓壁畫使其粘牢。最後用小木棍滾動軋平。
壁畫表面還要敷上一層無色透明、不反光的保護液。
(演示治除病害時的各個程序)
這種方法真有些神乎其神，可怕的起甲和酥鹼的壁畫得到完全的治癒。
壁畫的壽命被延長了。佛的壽命也被延長了。你說在人與佛之間，誰延長了誰的壽命?
敦煌石窟的保護還在不斷遇到新的挑戰。
在它神奇的藝術魅力和巨大的文化誘惑吸引大量遊客的同時，新的威脅也在同步地產生。保護措施必須建立在這些威脅的前頭。