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在我筆下等著我寫他們，但德順老流我寫不下去，我總覺得他在這裡應該有所表現。我非常
痛苦地擱了一天。這時，我感到了勞動人民對土地，對生活，對人生的那種樂觀主義態度，
掏大糞這章節不但寫了德順老漢，把其他人物，譬如高加林也帶動起來了——掏大糞那章是
表現高加林性格的很重要的細節。開頭我沒有重視德順老漢這個人物，但最後他成了作品的
一個很有光彩的人物。德順老漢在作品結尾說的那段話，儘管我還沒有寫好——寫得「文」
了一些，應該再「土」一，但是我沒想到《人生》最後竟然由他來點「題」，這是使我很驚
訝的。因此，當你在創作中感到痛苦的時候，你不要認為這是壞事；這種痛苦有時候產生出
來的東西，可能比順利時候產生出來的東西更有光彩。
問：有沒有隨著情節、人物性格的發展而改變了最初的構思呢？
答：有。經常有這種情況，可能有時有更好的發現代替了原來的設想。
問：那麼你寫作前有沒有提綱呢？提綱有沒有變動呢？
答：有個粗略的提綱，但進入寫作過程時，說不完全部都推翻了，只有大的輪廓還保持
著，所有具體的設想都可能改變了。人物一旦起來你原來的設想就不頂用了，但大的輪廓往
往還是按你原來構思時的脈絡去流動的。我與廣播電視
對於一個經常浸泡在文字工作中的人來說，很少有閒暇時間聽廣播、看電視。但是，我
和廣播電視卻有不解之緣。
《人生》小說發表後，在電影之前，中央人民廣播電台就製作了廣翻劇，由著名電影演
員孫道臨擔任解說。記得當是我是在陝北拍電影《人生》的外景地聽到的，每天中午一節，
非常別致。廣播劇是一種留有巨大空間的藝術，很能激發人的想像力。以後，我的長篇小說
《平凡的世界》先後在陝西人民廣播電台和中央人民廣播電台播出，並被中央電視台中國電
視劇作中心改編為十四集電視連續劇。小說前兩部在電台播出的時候，我還帶病悶在暗無日
光的斗室中日夜兼程趕寫第三部。在那些無比艱難的日子裡，每天歡欣的一瞬間就是在桌面
那台破爛收音機上收聽半小時自己的作品。對我來說，等於每天為自己注射一支強心劑。每
當我稍有萎頓，或者簡直無法忍受體力和精神折磨的時候，那台破收音機便嚴厲地提醒和警
告我：千百萬聽從正在等待著你如何作下面的文章呢！我不得不一次又一次面對那台收音機
莊來地喚起自己的責任感，繼續往前往走。按照要求，我必須最遲在一九八八年六月一日將
第三部完成稿交到中央人民廣播電台。五月二十五日，我才在陝北甘泉縣招待所用激動得像
雞爪子一樣的手為六年的工作劃了句號。然後當夜起程，截近路從山西過黃河趕到北京，六
月一日準時趕到中央台。當我和責任編輯葉詠梅以及只聞其聲而從未謀面的長書播音員李野
墨一起坐在中央台靜靜的演播室的時候，真是百感交集。我沒有想到，這裡已經堆集了近兩
千封熱情的聽眾來信。我非常感謝先聲奪人的廣播，它使我的勞動成果及時地走到了大眾之
中。
緊接著，中央電視台又根據小說改編製作了十四集電視連續劇。嚴格地說來，電視劇拍
得不盡如人意。但這已經是別一種藝術，應由本行道的標準評估，作為小說作者，不應過分
苛求，無論如何，它對小說的傳播起到了十分重要的作用，這就應該感到滿足了。
作為一個文學工作者，我原來對作為現代傳播手段的廣播電視，心懷敬畏。它們與大眾
的交流是那麼迅速而廣大，幾乎毫無障礙，將來的一某一天會不會把作家這種「手工業生產
者」整個地吞沒呢？通過我與這兩種「電老虎」打過幾次交道，反而覺得文學借用這兩翅
膀，能作更廣闊的飛翔。我將以更親近的感情走向它們。
答陝西人民廣播電台記者問記者：非常感謝您能接受我們的採訪。您從《人生》到《平
凡的世界》一步一個腳印，扎紮實實地在理想之路上奮，今天我主要想請您主炎談對理想的
認識和理解。
路遙：一個人生活中肯定應該有理想。理想就是明天。如果一個人沒有明天，他的生活
在我看來已經就沒有了意義。就是一個社會也應該有它的理想，那就是這個社會明天應該是
一個什麼社會。無論一個人，還是一個社會，他們所有的實踐和努力都是為了向更美好的方
向發展。所以我覺得，有理想，那麼在奮鬥的過程中才可能有目標。一個人糊裡糊塗混一輩
子，這樣一種生活是沒有意義的。
記者：但是理想之路是非常艱辛和坎坷的。您覺得是什麼力量促使一個人在艱難的路上
向前，也就是說，理想的動力是什麼。
路遙：人在生活中應該有責任感，也應該有使命感。我們來到這個世界上不僅僅是為了
吃點飯、穿幾件衣服就準備離開。在人的生命過程中，應該儘可能地尋求一種比較充實的生
痛苦地擱了一天。這時，我感到了勞動人民對土地，對生活，對人生的那種樂觀主義態度，
掏大糞這章節不但寫了德順老漢，把其他人物，譬如高加林也帶動起來了——掏大糞那章是
表現高加林性格的很重要的細節。開頭我沒有重視德順老漢這個人物，但最後他成了作品的
一個很有光彩的人物。德順老漢在作品結尾說的那段話，儘管我還沒有寫好——寫得「文」
了一些，應該再「土」一，但是我沒想到《人生》最後竟然由他來點「題」，這是使我很驚
訝的。因此，當你在創作中感到痛苦的時候，你不要認為這是壞事；這種痛苦有時候產生出
來的東西，可能比順利時候產生出來的東西更有光彩。
問：有沒有隨著情節、人物性格的發展而改變了最初的構思呢？
答：有。經常有這種情況，可能有時有更好的發現代替了原來的設想。
問：那麼你寫作前有沒有提綱呢？提綱有沒有變動呢？
答：有個粗略的提綱，但進入寫作過程時，說不完全部都推翻了，只有大的輪廓還保持
著，所有具體的設想都可能改變了。人物一旦起來你原來的設想就不頂用了，但大的輪廓往
往還是按你原來構思時的脈絡去流動的。我與廣播電視
對於一個經常浸泡在文字工作中的人來說，很少有閒暇時間聽廣播、看電視。但是，我
和廣播電視卻有不解之緣。
《人生》小說發表後，在電影之前，中央人民廣播電台就製作了廣翻劇，由著名電影演
員孫道臨擔任解說。記得當是我是在陝北拍電影《人生》的外景地聽到的，每天中午一節，
非常別致。廣播劇是一種留有巨大空間的藝術，很能激發人的想像力。以後，我的長篇小說
《平凡的世界》先後在陝西人民廣播電台和中央人民廣播電台播出，並被中央電視台中國電
視劇作中心改編為十四集電視連續劇。小說前兩部在電台播出的時候，我還帶病悶在暗無日
光的斗室中日夜兼程趕寫第三部。在那些無比艱難的日子裡，每天歡欣的一瞬間就是在桌面
那台破爛收音機上收聽半小時自己的作品。對我來說，等於每天為自己注射一支強心劑。每
當我稍有萎頓，或者簡直無法忍受體力和精神折磨的時候，那台破收音機便嚴厲地提醒和警
告我：千百萬聽從正在等待著你如何作下面的文章呢！我不得不一次又一次面對那台收音機
莊來地喚起自己的責任感，繼續往前往走。按照要求，我必須最遲在一九八八年六月一日將
第三部完成稿交到中央人民廣播電台。五月二十五日，我才在陝北甘泉縣招待所用激動得像
雞爪子一樣的手為六年的工作劃了句號。然後當夜起程，截近路從山西過黃河趕到北京，六
月一日準時趕到中央台。當我和責任編輯葉詠梅以及只聞其聲而從未謀面的長書播音員李野
墨一起坐在中央台靜靜的演播室的時候，真是百感交集。我沒有想到，這裡已經堆集了近兩
千封熱情的聽眾來信。我非常感謝先聲奪人的廣播，它使我的勞動成果及時地走到了大眾之
中。
緊接著，中央電視台又根據小說改編製作了十四集電視連續劇。嚴格地說來，電視劇拍
得不盡如人意。但這已經是別一種藝術，應由本行道的標準評估，作為小說作者，不應過分
苛求，無論如何，它對小說的傳播起到了十分重要的作用，這就應該感到滿足了。
作為一個文學工作者，我原來對作為現代傳播手段的廣播電視，心懷敬畏。它們與大眾
的交流是那麼迅速而廣大，幾乎毫無障礙，將來的一某一天會不會把作家這種「手工業生產
者」整個地吞沒呢？通過我與這兩種「電老虎」打過幾次交道，反而覺得文學借用這兩翅
膀，能作更廣闊的飛翔。我將以更親近的感情走向它們。
答陝西人民廣播電台記者問記者：非常感謝您能接受我們的採訪。您從《人生》到《平
凡的世界》一步一個腳印，扎紮實實地在理想之路上奮，今天我主要想請您主炎談對理想的
認識和理解。
路遙：一個人生活中肯定應該有理想。理想就是明天。如果一個人沒有明天，他的生活
在我看來已經就沒有了意義。就是一個社會也應該有它的理想，那就是這個社會明天應該是
一個什麼社會。無論一個人，還是一個社會，他們所有的實踐和努力都是為了向更美好的方
向發展。所以我覺得，有理想，那麼在奮鬥的過程中才可能有目標。一個人糊裡糊塗混一輩
子，這樣一種生活是沒有意義的。
記者：但是理想之路是非常艱辛和坎坷的。您覺得是什麼力量促使一個人在艱難的路上
向前，也就是說，理想的動力是什麼。
路遙：人在生活中應該有責任感，也應該有使命感。我們來到這個世界上不僅僅是為了
吃點飯、穿幾件衣服就準備離開。在人的生命過程中，應該儘可能地尋求一種比較充實的生