第23頁
這個建議，使父親怦然心動，他想到家鄉大別山層巒疊嶂，林密山險，正是打游擊與敵人周旋的好地方。“國如用我何妨死”，這個願望和諾言可以實現了，他願意用他的聲望和影響，號召組織一大批愛國青年，加入到抗日的行列中，這是一件了不起的壯舉！父親雖已是43歲的年紀了，但他仍然熱血沸騰了，他興奮地同意了四叔與家鄉青年的請求，他毅然決然地要投筆從戎，扔掉筆桿拿起槍桿。
經過一番認真的思考，父親用他的名義親筆寫了個呈文交給當時國民政府的第六部，請認可他們的這個行動，並寫明了他們不要錢，也不要槍彈，就只要第六部的認可，免得家鄉人誤會。呈文是遞上去了，結果呢？被拒絕了！
父親請纓無路，簡直為愛國而發了狂，所以父親入川後，寫的第一部長篇小說就叫《瘋狂》，就是他這種憤慨心情的發泄。由於當時的政治原因，連載時受到各方面的掣肘，下筆出言，都受到很大的限制，最後寫成的與原意已有很大的出入，父親自己對此書是不滿意的。我的四叔不管這一套，硬是回到家鄉，在潛山組織了一支抗日游擊隊，和日本侵略軍進行了數年的游擊戰。父親曾根據這支游擊隊的英勇事跡寫了一部小說《巷戰之夜》，其中的景物、地名都是真實的。
事隔多年，聽母親打趣父親這段“投筆從戎”的往事時，我們實在想像不出父親架上老花眼鏡，手托步槍的情景，不免掩口葫蘆，忍俊不禁，但是看到父親那斑白的頭髮，笑而不答的清瞿面孔，我們笑不出來了，一種崇敬的心情，油然而生！
父親在武漢時，還有一件事，也值得一書。那就是恰逢“中華全國文藝界抗敵協會”成立，父親被推選為第一任理事，他欣然從命。這在他是破天荒的，因為在此以前，他都是願作“超人”，從不做官，從不參加任何黨派，也從不參加任何文學團體，但是為了民族大計，為了抗日，他改變了自己過去的主張。
由於報國無門，父親把愛國熱忱及一腔孤憤，全都書之於紙上，這一時期，他寫了大量的抗日游擊戰
第43節：“國如用我何妨死”（2）
小說，他是個“百分之百”的書生，對於軍事又是個“百分之百”的外行，為了寫好游擊戰小說，他積極地搜羅材料，並向打過游擊戰的朋友請教，而且《新華日報》的資料室，允許父親任意索觀有關文件。抗戰初期父親寫的抗日游擊戰爭小說有：《紅花港》（發表於香港《立報》）、《潛山血》（未完篇）、《前線的安徽，安徽的前線》（發表於《立煌皖報》）、《游擊隊》（發表於漢口版的《申報》）以及前文說過的《巷戰之夜》。
在短短的一兩年內，父親居然寫出了這麼多的有關游擊戰的小說，實在令人敬佩，尤其是《巷戰之夜》，獲得了巨大的成功。父親寫小說從來都不是“照搬生活”，而是對生活的綜合概括，提煉升華，在他寫的一百多部長、中篇小說中，都是以生活為依據，然後進行藝術創作，但是《巷戰之夜》和《大江東去》卻是個例外，這兩部書都是根據真人真事而加工的“半真人真事”的作品。
《巷戰之夜》寫於1939年，是應張慧劍叔之約而做的，那時他還未到重慶《新民報》工作，《新民報》“三張”尚未大會師。因友誼之故，父親是不能不寫的，所以就寫了這部《巷戰之夜》，連載于慧劍叔主編的重慶《時事新報》副刊《青光》上。初名《衝鋒》，次年江西《上饒日報》轉載，易名為《天津衛》。前一書名突出的是故事中的衝鋒情節，後一書名則側重於軍民同心協力保衛天津的事實。在北方，人們沿襲歷史的習慣，稱天津市為“天津衛”，而不是說天津市，因而《天津衛》與“天津衛”，是巧妙的雙關語。1942年，該書出版單行本時，抗戰已進入第5個年頭，大後方形形色色的腐敗現象，使父親痛心疾首，於是他又增寫了第1章與第14章，極力加強對“夜”的描寫和渲染，從夜的巷戰開始，到不是巷戰的“巷戰”之夜結束，首尾遙相呼應，使讀者在振奮激昂之後，又掩卷嘆息，對比鮮明，令人深思！
《巷戰之夜》的主人公張競存的原型，就是我的四叔張牧野先生，書中的故事，都是我四叔親身經歷的。他原來在北平協助父親辦“北平華北美術專門學校”，任教務主任兼國畫系教師，他本來是學美術的，自然是駕輕就熟，俗語說的“熟門熟道”之謂也。1935年父親被迫停辦了“北華美專”，南遷以後，四叔即遷往天津。1937年7月28日，日寇侵略軍將罪惡的戰火燃向天津。此時四叔已將四嬸及兒女送往南方，隻身一人留在天津，他親眼看到了日寇肆無忌憚地屠殺中國民眾，這令人髮指的暴行使他憤怒，也使他熱血沸騰！於是他動員了本胡同的居民，和29軍的愛國戰士一起，展開了打擊日本侵略軍的巷戰。四叔雖然是學藝術的，但是他自幼喜愛拳棒，在北平求學時，曾向著名拳師丁才老師、李四爺學過拳術、棍棒，可說是武功精湛。在巷戰中，他揮舞戰刀，英勇殺敵，雖然身受重傷，仍然奮不顧身。在這場戰鬥中，軍民同仇敵愾，手刃寇兵無數，取得了大快人心的勝利！
《巷戰之夜》是根據我的四叔口述的親身經歷，父親加以藝術加工而創作出來的。本書採用倒敘手法，第1章“ 周年紀念”，是在夜色中一支安徽潛山游擊隊正整裝待發：游擊健兒，穿過了四周的樹林，在莊屋門口的打稻場上集合著。這稻場上並沒有別的聲音，只是稻場外的水塘，青蛙像放著田缺口一般，來了個千頭大合唱。它們不知道有戰爭，照常地唱著大自然之曲。不完全的月亮，鑽出了雲片，在十丈高的大樟樹頭上，偷窺著水塘與莊屋，在她偷窺之下，不怎麼明亮的月光，照見了稻場上有幾十個人，成排坐在地面休息。除了蛙曲，依然沒有其他的聲音，可想到這些人的沉默。水塘里的白荷花，被露水潤濕了，正散布著清香。清香環繞在每個人的頭上。
第44節：“國如用我何妨死”（3）
月色蒼茫中，有人發言了：“各位同志，在去年今夜以前，我還是個教書先生，不解得打架，更不解得殺人。自從去年今夜在天津五馬路上巷戰之後，我換了一個人，鍛鍊出了我全身的氣力，也鍛鍊出了我全副的膽量。這個故事，我已經給各位說過好幾次了，無需我再說。但今天晚上，值得再提一聲的，便是個周年紀念。今夜是我榮譽之夜。”
多麼美好的月色，多麼美好的荷香，多麼美好的蛙曲，襯托出令人陶醉的靜謐，殊不知在這美好的天籟孕育下，卻是一場驚天地、泣鬼神的正義之戰！在待戰之前，主人公說的“周年紀念”，是個什麼榮譽的周年紀念呢！自然給讀者製造了一個懸念。原來這支游擊隊正是要去襲擊潛山縣的大鎮源潭鋪。在取得了襲擊的勝利後，書中的主人公，也就是游擊隊支隊長想到：去年今夜此時，正夾了皮包，預備離開天津，而敵機已開始丟彈了。此身未死，留得今夜，又報了一回仇，明年今夜，也許回到了天津吧？他昂頭四顧大別山巍峨的影子，已在北邊天腳湧出，一切大地上的低矮影子，都向大別山潛伏著。自己的隊本部就在那巍峨的影子上，此時看來，仿佛那山也雄赳赳有得色了。回看留給敵人的那焰火，還是在遙遠的牆上，向上冒著成團的紅煙，也像很高興地恭祝他這個周年紀念。
經過一番認真的思考，父親用他的名義親筆寫了個呈文交給當時國民政府的第六部，請認可他們的這個行動，並寫明了他們不要錢，也不要槍彈，就只要第六部的認可，免得家鄉人誤會。呈文是遞上去了，結果呢？被拒絕了！
父親請纓無路，簡直為愛國而發了狂，所以父親入川後，寫的第一部長篇小說就叫《瘋狂》，就是他這種憤慨心情的發泄。由於當時的政治原因，連載時受到各方面的掣肘，下筆出言，都受到很大的限制，最後寫成的與原意已有很大的出入，父親自己對此書是不滿意的。我的四叔不管這一套，硬是回到家鄉，在潛山組織了一支抗日游擊隊，和日本侵略軍進行了數年的游擊戰。父親曾根據這支游擊隊的英勇事跡寫了一部小說《巷戰之夜》，其中的景物、地名都是真實的。
事隔多年，聽母親打趣父親這段“投筆從戎”的往事時，我們實在想像不出父親架上老花眼鏡，手托步槍的情景，不免掩口葫蘆，忍俊不禁，但是看到父親那斑白的頭髮，笑而不答的清瞿面孔，我們笑不出來了，一種崇敬的心情，油然而生！
父親在武漢時，還有一件事，也值得一書。那就是恰逢“中華全國文藝界抗敵協會”成立，父親被推選為第一任理事，他欣然從命。這在他是破天荒的，因為在此以前，他都是願作“超人”，從不做官，從不參加任何黨派，也從不參加任何文學團體，但是為了民族大計，為了抗日，他改變了自己過去的主張。
由於報國無門，父親把愛國熱忱及一腔孤憤，全都書之於紙上，這一時期，他寫了大量的抗日游擊戰
第43節：“國如用我何妨死”（2）
小說，他是個“百分之百”的書生，對於軍事又是個“百分之百”的外行，為了寫好游擊戰小說，他積極地搜羅材料，並向打過游擊戰的朋友請教，而且《新華日報》的資料室，允許父親任意索觀有關文件。抗戰初期父親寫的抗日游擊戰爭小說有：《紅花港》（發表於香港《立報》）、《潛山血》（未完篇）、《前線的安徽，安徽的前線》（發表於《立煌皖報》）、《游擊隊》（發表於漢口版的《申報》）以及前文說過的《巷戰之夜》。
在短短的一兩年內，父親居然寫出了這麼多的有關游擊戰的小說，實在令人敬佩，尤其是《巷戰之夜》，獲得了巨大的成功。父親寫小說從來都不是“照搬生活”，而是對生活的綜合概括，提煉升華，在他寫的一百多部長、中篇小說中，都是以生活為依據，然後進行藝術創作，但是《巷戰之夜》和《大江東去》卻是個例外，這兩部書都是根據真人真事而加工的“半真人真事”的作品。
《巷戰之夜》寫於1939年，是應張慧劍叔之約而做的，那時他還未到重慶《新民報》工作，《新民報》“三張”尚未大會師。因友誼之故，父親是不能不寫的，所以就寫了這部《巷戰之夜》，連載于慧劍叔主編的重慶《時事新報》副刊《青光》上。初名《衝鋒》，次年江西《上饒日報》轉載，易名為《天津衛》。前一書名突出的是故事中的衝鋒情節，後一書名則側重於軍民同心協力保衛天津的事實。在北方，人們沿襲歷史的習慣，稱天津市為“天津衛”，而不是說天津市，因而《天津衛》與“天津衛”，是巧妙的雙關語。1942年，該書出版單行本時，抗戰已進入第5個年頭，大後方形形色色的腐敗現象，使父親痛心疾首，於是他又增寫了第1章與第14章，極力加強對“夜”的描寫和渲染，從夜的巷戰開始，到不是巷戰的“巷戰”之夜結束，首尾遙相呼應，使讀者在振奮激昂之後，又掩卷嘆息，對比鮮明，令人深思！
《巷戰之夜》的主人公張競存的原型，就是我的四叔張牧野先生，書中的故事，都是我四叔親身經歷的。他原來在北平協助父親辦“北平華北美術專門學校”，任教務主任兼國畫系教師，他本來是學美術的，自然是駕輕就熟，俗語說的“熟門熟道”之謂也。1935年父親被迫停辦了“北華美專”，南遷以後，四叔即遷往天津。1937年7月28日，日寇侵略軍將罪惡的戰火燃向天津。此時四叔已將四嬸及兒女送往南方，隻身一人留在天津，他親眼看到了日寇肆無忌憚地屠殺中國民眾，這令人髮指的暴行使他憤怒，也使他熱血沸騰！於是他動員了本胡同的居民，和29軍的愛國戰士一起，展開了打擊日本侵略軍的巷戰。四叔雖然是學藝術的，但是他自幼喜愛拳棒，在北平求學時，曾向著名拳師丁才老師、李四爺學過拳術、棍棒，可說是武功精湛。在巷戰中，他揮舞戰刀，英勇殺敵，雖然身受重傷，仍然奮不顧身。在這場戰鬥中，軍民同仇敵愾，手刃寇兵無數，取得了大快人心的勝利！
《巷戰之夜》是根據我的四叔口述的親身經歷，父親加以藝術加工而創作出來的。本書採用倒敘手法，第1章“ 周年紀念”，是在夜色中一支安徽潛山游擊隊正整裝待發：游擊健兒，穿過了四周的樹林，在莊屋門口的打稻場上集合著。這稻場上並沒有別的聲音，只是稻場外的水塘，青蛙像放著田缺口一般，來了個千頭大合唱。它們不知道有戰爭，照常地唱著大自然之曲。不完全的月亮，鑽出了雲片，在十丈高的大樟樹頭上，偷窺著水塘與莊屋，在她偷窺之下，不怎麼明亮的月光，照見了稻場上有幾十個人，成排坐在地面休息。除了蛙曲，依然沒有其他的聲音，可想到這些人的沉默。水塘里的白荷花，被露水潤濕了，正散布著清香。清香環繞在每個人的頭上。
第44節：“國如用我何妨死”（3）
月色蒼茫中，有人發言了：“各位同志，在去年今夜以前，我還是個教書先生，不解得打架，更不解得殺人。自從去年今夜在天津五馬路上巷戰之後，我換了一個人，鍛鍊出了我全身的氣力，也鍛鍊出了我全副的膽量。這個故事，我已經給各位說過好幾次了，無需我再說。但今天晚上，值得再提一聲的，便是個周年紀念。今夜是我榮譽之夜。”
多麼美好的月色，多麼美好的荷香，多麼美好的蛙曲，襯托出令人陶醉的靜謐，殊不知在這美好的天籟孕育下，卻是一場驚天地、泣鬼神的正義之戰！在待戰之前，主人公說的“周年紀念”，是個什麼榮譽的周年紀念呢！自然給讀者製造了一個懸念。原來這支游擊隊正是要去襲擊潛山縣的大鎮源潭鋪。在取得了襲擊的勝利後，書中的主人公，也就是游擊隊支隊長想到：去年今夜此時，正夾了皮包，預備離開天津，而敵機已開始丟彈了。此身未死，留得今夜，又報了一回仇，明年今夜，也許回到了天津吧？他昂頭四顧大別山巍峨的影子，已在北邊天腳湧出，一切大地上的低矮影子，都向大別山潛伏著。自己的隊本部就在那巍峨的影子上，此時看來，仿佛那山也雄赳赳有得色了。回看留給敵人的那焰火，還是在遙遠的牆上，向上冒著成團的紅煙，也像很高興地恭祝他這個周年紀念。