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當然，公子楚的原型絕不是陳楚生，他來自於戰國時期的公子無忌，另一個我喜愛的歷史人物。在《風玫瑰》里，我設想了那位驚才絕艷的公子無忌擁有了另外一個結局，不再是被君主猜忌後“飲醇酒、近美人”，自暴自棄鬱鬱而終——他應該更強硬更冷酷，甚至取代嬴政、成為當時統一亂世的霸主。
此外，雷的原型是歷史上服務於西澤爾的殺手：東·米凱羅特。那個替西澤爾除去了無數政敵和情敵的神秘人，隱藏於黑暗，受命殺死了所有接近過旒克勒西婭的貴族男子，讓那些屍體在黎明時靜靜浮起在台伯河上。也有傳言說，這個守護者心裡其實懷著複雜的情愫，卻只是作為一名旁觀者守望了一生，終身不曾吐露分毫。
總而言之，《風玫瑰》里的男人們大都是冷酷無情心狠手辣的角色，無論是西澤爾還是公子楚還是雷，都是為自己的目標不擇手段的人，私人感情在他們心裡永遠排不到第一位——就如雷後來所說：複雜的人是沒有純粹的愛的。
所以，從某種意義上來說，《風玫瑰》是一部反言情的小說:)
而對我來說，這是一次艱難的轉身。雖然彼此很熟悉，也很忍讓，但對於獨創性很高的寫作來說，合作寫作始終是非常艱難的，因為彼此牽制而無法發揮出百分百的能力，必須要削掉一些自己的鋒芒來遷就彼此。更困難的是，這個題材要求我必須在西方的大背景下敘事——而這，正是多年來一直寫東方古典背景故事的我很少涉及的題材。
三年來，幾次增刪，幾易其稿，作廢的稿件幾乎可以另外結集出一本書。然而成果也是令人欣慰的：一番磨練之後，我終於發現，原來我完全可以駕馭這一種全新的西方風格!
當我寫到舞會、沙龍、彌撒、貴族間的對話和決鬥時，那種感覺竟然是熟極而流，仿佛少年時熟讀的《基督山伯爵》、《簡·愛》、《呼嘯山莊》等早就在內心深處悄悄生了根，十幾年後終於有機會破土而出得見天日，自然而然的流瀉於筆端。
於是，在《風玫瑰》之後，我發現舞台又擴大了一圈。
在長達兩年的時間裡，我們在網上進行了無數次討論，討論的內容往往類似於：
1.
“妹子，七人黨里設一個殺手夠不夠?”
“不行，這怎麼夠用?妹妹嫁到東方時總需要一個保鏢吧?做哥哥的別那麼吝嗇嘛!”
“……。那好吧，我弄兩個殺手來。你一個我一個，總夠用了吧?”
2.
“哎呀，憑什麼要我把阿黛爾寫成一個交際花呀!你太為難我了吧?”
“妹子你難道不覺得‘沙龍貴婦’很華麗很糜爛麼?寫起來一定出彩，你應該挑戰一下自我變身一迴蕩婦試試嘛!”
3.
“妹子，能不能借你家的公子楚一用?我這裡的一場戲需要他出現一下!讓他抽時間從東陸來一趟翡冷翠吧。”
“哦?讓我看看時間是否衝突——我不反對讓這位酷哥兩面跑串戲，但人家可沒分身術。”
4.
“在不在?上線!——‘馬車的門迅速被拉開，一個年輕人從車上一躍而下。他穿著……’——快說!你的西澤爾到底該穿著什麼?我卡在這兒半天了!再不說，我就乾脆讓他穿蘇格蘭短裙去了!”
“‘他穿著筆挺的黑色長衣，純銀排扣一直扣到下頷，領口露出白色蕾絲領巾，袖口有金色的玫瑰十字花紋’——那是南十字軍團的軍裝。”
“OK，明白了。你可以滾下線了。”
……
幾年來，我們的聊天記錄里留下了諸如此類令人orz無比的對話。
雖然《風玫瑰》是一部可以獨立閱讀欣賞的作品，但因為是合寫，所以它也有諸多的留白和隱晦——而另外的那一部分故事：關於西澤爾，關於純公主，關於七人黨和最後的審判……這些，都將在江南的《荊棘王座》里得到進一步交代。
當把所有碎片都拼合在一起時，拼圖將呈現單本小說不曾有的瑰麗景象。
在寫完《風玫瑰》的大結局時，真的有虛脫的感覺。那些人物的感情衝突是如此激烈尖銳，就像刃口抵著刃口的兩柄劍，冷冷不動聲色的對峙著，內里的張力一觸即發。我真怕失去對它們的控制。在寫完時我便暗自發誓，要把下一部《忘川》的結局改得光明仁慈一些——因為連著幾部小說都當超級後媽未免有點過分了，就算不為讀者的小心肝小心靈著想，我也要為自己的情緒調節考慮一下啊。
以上，花絮完畢。已經是到了該謝幕的時候，謝謝大家觀賞。
〖註：風玫瑰是氣象學術語，是表示某一地區風頻和風速狀況的統計圖形。風在極坐標上行走的軌跡，形似一朵開放的玫瑰，為建築設計中常用數據圖表之一。〗
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此外，雷的原型是歷史上服務於西澤爾的殺手：東·米凱羅特。那個替西澤爾除去了無數政敵和情敵的神秘人，隱藏於黑暗，受命殺死了所有接近過旒克勒西婭的貴族男子，讓那些屍體在黎明時靜靜浮起在台伯河上。也有傳言說，這個守護者心裡其實懷著複雜的情愫，卻只是作為一名旁觀者守望了一生，終身不曾吐露分毫。
總而言之，《風玫瑰》里的男人們大都是冷酷無情心狠手辣的角色，無論是西澤爾還是公子楚還是雷，都是為自己的目標不擇手段的人，私人感情在他們心裡永遠排不到第一位——就如雷後來所說：複雜的人是沒有純粹的愛的。
所以，從某種意義上來說，《風玫瑰》是一部反言情的小說:)
而對我來說，這是一次艱難的轉身。雖然彼此很熟悉，也很忍讓，但對於獨創性很高的寫作來說，合作寫作始終是非常艱難的，因為彼此牽制而無法發揮出百分百的能力，必須要削掉一些自己的鋒芒來遷就彼此。更困難的是，這個題材要求我必須在西方的大背景下敘事——而這，正是多年來一直寫東方古典背景故事的我很少涉及的題材。
三年來，幾次增刪，幾易其稿，作廢的稿件幾乎可以另外結集出一本書。然而成果也是令人欣慰的：一番磨練之後，我終於發現，原來我完全可以駕馭這一種全新的西方風格!
當我寫到舞會、沙龍、彌撒、貴族間的對話和決鬥時，那種感覺竟然是熟極而流，仿佛少年時熟讀的《基督山伯爵》、《簡·愛》、《呼嘯山莊》等早就在內心深處悄悄生了根，十幾年後終於有機會破土而出得見天日，自然而然的流瀉於筆端。
於是，在《風玫瑰》之後，我發現舞台又擴大了一圈。
在長達兩年的時間裡，我們在網上進行了無數次討論，討論的內容往往類似於：
1.
“妹子，七人黨里設一個殺手夠不夠?”
“不行，這怎麼夠用?妹妹嫁到東方時總需要一個保鏢吧?做哥哥的別那麼吝嗇嘛!”
“……。那好吧，我弄兩個殺手來。你一個我一個，總夠用了吧?”
2.
“哎呀，憑什麼要我把阿黛爾寫成一個交際花呀!你太為難我了吧?”
“妹子你難道不覺得‘沙龍貴婦’很華麗很糜爛麼?寫起來一定出彩，你應該挑戰一下自我變身一迴蕩婦試試嘛!”
3.
“妹子，能不能借你家的公子楚一用?我這裡的一場戲需要他出現一下!讓他抽時間從東陸來一趟翡冷翠吧。”
“哦?讓我看看時間是否衝突——我不反對讓這位酷哥兩面跑串戲，但人家可沒分身術。”
4.
“在不在?上線!——‘馬車的門迅速被拉開，一個年輕人從車上一躍而下。他穿著……’——快說!你的西澤爾到底該穿著什麼?我卡在這兒半天了!再不說，我就乾脆讓他穿蘇格蘭短裙去了!”
“‘他穿著筆挺的黑色長衣，純銀排扣一直扣到下頷，領口露出白色蕾絲領巾，袖口有金色的玫瑰十字花紋’——那是南十字軍團的軍裝。”
“OK，明白了。你可以滾下線了。”
……
幾年來，我們的聊天記錄里留下了諸如此類令人orz無比的對話。
雖然《風玫瑰》是一部可以獨立閱讀欣賞的作品，但因為是合寫，所以它也有諸多的留白和隱晦——而另外的那一部分故事：關於西澤爾，關於純公主，關於七人黨和最後的審判……這些，都將在江南的《荊棘王座》里得到進一步交代。
當把所有碎片都拼合在一起時，拼圖將呈現單本小說不曾有的瑰麗景象。
在寫完《風玫瑰》的大結局時，真的有虛脫的感覺。那些人物的感情衝突是如此激烈尖銳，就像刃口抵著刃口的兩柄劍，冷冷不動聲色的對峙著，內里的張力一觸即發。我真怕失去對它們的控制。在寫完時我便暗自發誓，要把下一部《忘川》的結局改得光明仁慈一些——因為連著幾部小說都當超級後媽未免有點過分了，就算不為讀者的小心肝小心靈著想，我也要為自己的情緒調節考慮一下啊。
以上，花絮完畢。已經是到了該謝幕的時候，謝謝大家觀賞。
〖註：風玫瑰是氣象學術語，是表示某一地區風頻和風速狀況的統計圖形。風在極坐標上行走的軌跡，形似一朵開放的玫瑰，為建築設計中常用數據圖表之一。〗
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