第115頁
他退入了黑夜，抬起一隻手示意，立刻有侍從上來為他打開馬車的門。
“下個月，我會派人來西域和你聯絡，送來一切你們需要的東西，”皇帝在馬車上低聲，“加圖，最晚到明年三月，我希望看到你們的成果——我要看到西澤爾的頭顱被懸掛在十字架上!”
“是，”加圖回答，“我們絕不會辜負陛下的期望。”
“再見。”皇帝微微一笑，放下了帘子，馬車在黑暗之中朝著東方急馳而去。
生當復來歸，死當長相思。遠方的遠方，風在低語，夜色里不知有多少事情正在悄然發生和改變。台伯河靜靜流淌，空空蕩蕩的聖特古斯大教堂鐘聲夜響，撐船的撈屍人在唱著古怪地歌謠，而千里之外的龍首原上，或許還能聽到鬼哭一片。
世間一切，生滅遷流，剎那不住，謂之無常。
回首萬里，故人長絕。很多事情都過去了，很多事情還要繼續。在這一場波瀾壯闊的大國博弈舞台上，命運的輪盤還在轉動——有多少人各懷心思、爭先恐後的等待著下注?又有多少人已經悄然抽身，永遠的退出了這一場看不到盡頭的角逐?
明日當太陽從愛琴海上升起時，黑暗中的一切就會冰雪般消融無痕。
但始終有一些東西還會在那裡，就如刻入碑上的字。
那是永恆的。
阿爾彌雪山頂上風聲低語，新月如鉤。
大地在這裡結束，大海從這裡開始。月光下，那座白色孤墳沐浴著海風，閃著淡淡的微光。銀色的海浪一波一波的拍打著山崖，發出低沉寧靜的聲音，仿佛天地間有一隻溫柔的手，在輕輕拍打著搖籃中安靜沉睡的孩子。
一支紫玉簫斜插在碑前，明黃色的流蘇上綴著一個小小的同心結，一縷金髮和一縷黑髮相互纏繞，在海上如銀的月光里微微搖曳。
有風從簫孔中穿過，依稀低吟。
(全文完)
後記
在想出“風玫瑰”這個題目的四年後，我終於真正完成了這個故事。
我最終沒有把它寫成最初設想的那種“憂傷的、黯調的、低啞的，現代灰色氣息”的故事，而把它雕塑成了一個東西方交替的宏大傳奇，有著中世紀歐洲的背景，充滿了宗教預言的氣息，黑暗而莊嚴，神秘而寂靜。
江南在《荊棘王座》的後記里提起這一次的合作的起因，很溫情的說：那是為了體現我們這一對兄妹多年的友誼和卓爾不群的才情。我卻很不客氣的說：哎呀哥哥，我以為你是為了替你的新雜誌約到我的新稿，才奉陪來合作了這一次的呢。
他就很鬱悶，強烈抗議我總是把他想得如同一條大尾巴狼。
我忍不住的笑：這，難道不是正符合這兩篇文章的精髓麼?
事實上，真正的起因是這樣的——
06年的某一日，在線上遇到，聊起了彼此的寫作計劃。江南忽發奇想地向我提議說我們不如合作寫一個故事吧!不屬於九州也不屬於雲荒，來個同台獻藝，也算留下一段佳話。一時間，我的好勝心和好奇心油然而起，對這個多年前就結拜的傢伙說：“好啊，那我們來寫一對兄妹的故事吧——比如失散多年忽然重逢，然後抱頭痛哭之類的?”
他很不以為然：“那麼老土的情節你也好意思寫?能不能有創意一點啊?”
於是，我們就開始了漫長的尋找題材之旅。在接近一年的時間裡，我們漫不經心地延續著這個計劃，提出和否定過無數不同的構思。不知道在第幾回相互扯皮和漫無邊際的討論之後，我忽然福至心靈似地脫口說：“要不然，我們就寫文藝復興時期的那一對著名兄妹吧!”
江南很茫然的問：“什麼樣的一對兄妹啊?”
我簡略的介紹：“他們是教皇的私生子女。哥哥是義大利歷史上赫赫有名的野心家，用施毒暗殺等手段除去所有政敵，包括自己的兄弟。這個毒藥公爵非常愛自己的妹妹，卻又把她當成工具，一次次遠嫁聯姻，又一次次派人殺死妹妹的丈夫，再次把她奪回來。”
網線那一端沉默了片刻，拍案：“我喜歡!就這個了!”
我反而啞然，“真寫啊?題材有點BT吧?”
“切，”他不以為然：“誰說我們要真的寫不倫?難道不能藝術加工一下?多學學人家《雷雨》呀!”
我恍然大悟：“對啊!反正這個本子是魔幻的……”
於是這個題材就此敲定。
文藝復興時期義大利的那一對兄妹：西澤爾·博爾吉亞(Cesare·borgia，又譯為凱撒·波爾金，1476-1507)和旒克勒西婭·博爾吉亞(Lucrezia·borgia，1480-1519)。他們是教皇亞歷山大六世(Alexanda Ⅵ)與情婦的私生子女。
幾百年來，正史野史眾說紛紜，有諸多光環和陰影籠罩在他們身上。哥哥是亂世野心家，馬基雅維利《君主論》里的原型;他具有軍事天賦，曾用達文西當總機械師，組建了自己的軍隊，差不多征服了整個義大利。而妹妹則是文藝復興時期著名的貴族美人，具有很高的藝術天賦，她因為父兄的野心而先後三次被迫出嫁，卻很快因為宮廷陰謀相繼守寡，又回到家族的控制之中，因為與胞兄的不倫傳聞而背負了最惡劣的一世罵名。
當然，很多眾口相傳的說法未必是史實。比如我就和杜若討論過所謂“不倫”傳言的真實性，因為旒克勒西婭的最後一任丈夫是費拉拉王室，那是一個接近於中國兩晉時王謝的大家族——如果當時的旒克勒西婭聲名真是如此不堪，那是無論如何也無法嫁入這樣一個古老高貴家族的。所以，我們更傾向於認為這些惡名是後世之人強加附會上去的——雖然這樣一考證，不免讓一些女讀者覺得掃興。
但無論如何，那一對兄妹身上充滿了諸多傳奇的要素：毒藥、陰謀、戰爭、愛和背叛——在這樣一個傳奇的藍本上，有了《風玫瑰》和《荊棘王座》的雛形。
我決心寫一個有關“命運”和“掙脫”的故事。
在最初構思的時候，我其實並不喜歡阿黛爾——不同於哥哥的光芒四射毀譽交加，歷史上的那位妹妹是一個面目模糊的女子。如果剝除了那一層後世塗抹的妖魔化的面具，我所看到的旒克勒西婭只是一個蒼白而柔弱的女子，卑微順從，虔誠隱忍，一生沒有做過什麼，只不過被強權之手肆意擺布——這離我以往所塑造的女主人公實在有十萬八千里的差距。
我決定讓她活過來，讓她不再是一個蒼白寡淡的影子。於是，那個玩偶似的阿黛爾在最後一刻覺醒，獲得了自我，懂得了反抗，並且最終掙脫了命運的詛咒和束縛。
除了阿黛爾，文中的所有人物也都脫胎於歷史，卻又在再創作後擁有了自己的靈魂。
相比起來源於旒克勒西婭的阿黛爾，西澤爾更加貼近於歷史上的原型，後來也根據江南的理解而進行了相應調整。至於另一位男主人公，公子楚，他的名字是瓔瓔給取的，這個瘋狂的花生強烈建議我用快男最後四強來給東陸四公子命名，最後我只好採用了其中的公子楚和公子蘇兩個，orz。
“下個月，我會派人來西域和你聯絡，送來一切你們需要的東西，”皇帝在馬車上低聲，“加圖，最晚到明年三月，我希望看到你們的成果——我要看到西澤爾的頭顱被懸掛在十字架上!”
“是，”加圖回答，“我們絕不會辜負陛下的期望。”
“再見。”皇帝微微一笑，放下了帘子，馬車在黑暗之中朝著東方急馳而去。
生當復來歸，死當長相思。遠方的遠方，風在低語，夜色里不知有多少事情正在悄然發生和改變。台伯河靜靜流淌，空空蕩蕩的聖特古斯大教堂鐘聲夜響，撐船的撈屍人在唱著古怪地歌謠，而千里之外的龍首原上，或許還能聽到鬼哭一片。
世間一切，生滅遷流，剎那不住，謂之無常。
回首萬里，故人長絕。很多事情都過去了，很多事情還要繼續。在這一場波瀾壯闊的大國博弈舞台上，命運的輪盤還在轉動——有多少人各懷心思、爭先恐後的等待著下注?又有多少人已經悄然抽身，永遠的退出了這一場看不到盡頭的角逐?
明日當太陽從愛琴海上升起時，黑暗中的一切就會冰雪般消融無痕。
但始終有一些東西還會在那裡，就如刻入碑上的字。
那是永恆的。
阿爾彌雪山頂上風聲低語，新月如鉤。
大地在這裡結束，大海從這裡開始。月光下，那座白色孤墳沐浴著海風，閃著淡淡的微光。銀色的海浪一波一波的拍打著山崖，發出低沉寧靜的聲音，仿佛天地間有一隻溫柔的手，在輕輕拍打著搖籃中安靜沉睡的孩子。
一支紫玉簫斜插在碑前，明黃色的流蘇上綴著一個小小的同心結，一縷金髮和一縷黑髮相互纏繞，在海上如銀的月光里微微搖曳。
有風從簫孔中穿過，依稀低吟。
(全文完)
後記
在想出“風玫瑰”這個題目的四年後，我終於真正完成了這個故事。
我最終沒有把它寫成最初設想的那種“憂傷的、黯調的、低啞的，現代灰色氣息”的故事，而把它雕塑成了一個東西方交替的宏大傳奇，有著中世紀歐洲的背景，充滿了宗教預言的氣息，黑暗而莊嚴，神秘而寂靜。
江南在《荊棘王座》的後記里提起這一次的合作的起因，很溫情的說：那是為了體現我們這一對兄妹多年的友誼和卓爾不群的才情。我卻很不客氣的說：哎呀哥哥，我以為你是為了替你的新雜誌約到我的新稿，才奉陪來合作了這一次的呢。
他就很鬱悶，強烈抗議我總是把他想得如同一條大尾巴狼。
我忍不住的笑：這，難道不是正符合這兩篇文章的精髓麼?
事實上，真正的起因是這樣的——
06年的某一日，在線上遇到，聊起了彼此的寫作計劃。江南忽發奇想地向我提議說我們不如合作寫一個故事吧!不屬於九州也不屬於雲荒，來個同台獻藝，也算留下一段佳話。一時間，我的好勝心和好奇心油然而起，對這個多年前就結拜的傢伙說：“好啊，那我們來寫一對兄妹的故事吧——比如失散多年忽然重逢，然後抱頭痛哭之類的?”
他很不以為然：“那麼老土的情節你也好意思寫?能不能有創意一點啊?”
於是，我們就開始了漫長的尋找題材之旅。在接近一年的時間裡，我們漫不經心地延續著這個計劃，提出和否定過無數不同的構思。不知道在第幾回相互扯皮和漫無邊際的討論之後，我忽然福至心靈似地脫口說：“要不然，我們就寫文藝復興時期的那一對著名兄妹吧!”
江南很茫然的問：“什麼樣的一對兄妹啊?”
我簡略的介紹：“他們是教皇的私生子女。哥哥是義大利歷史上赫赫有名的野心家，用施毒暗殺等手段除去所有政敵，包括自己的兄弟。這個毒藥公爵非常愛自己的妹妹，卻又把她當成工具，一次次遠嫁聯姻，又一次次派人殺死妹妹的丈夫，再次把她奪回來。”
網線那一端沉默了片刻，拍案：“我喜歡!就這個了!”
我反而啞然，“真寫啊?題材有點BT吧?”
“切，”他不以為然：“誰說我們要真的寫不倫?難道不能藝術加工一下?多學學人家《雷雨》呀!”
我恍然大悟：“對啊!反正這個本子是魔幻的……”
於是這個題材就此敲定。
文藝復興時期義大利的那一對兄妹：西澤爾·博爾吉亞(Cesare·borgia，又譯為凱撒·波爾金，1476-1507)和旒克勒西婭·博爾吉亞(Lucrezia·borgia，1480-1519)。他們是教皇亞歷山大六世(Alexanda Ⅵ)與情婦的私生子女。
幾百年來，正史野史眾說紛紜，有諸多光環和陰影籠罩在他們身上。哥哥是亂世野心家，馬基雅維利《君主論》里的原型;他具有軍事天賦，曾用達文西當總機械師，組建了自己的軍隊，差不多征服了整個義大利。而妹妹則是文藝復興時期著名的貴族美人，具有很高的藝術天賦，她因為父兄的野心而先後三次被迫出嫁，卻很快因為宮廷陰謀相繼守寡，又回到家族的控制之中，因為與胞兄的不倫傳聞而背負了最惡劣的一世罵名。
當然，很多眾口相傳的說法未必是史實。比如我就和杜若討論過所謂“不倫”傳言的真實性，因為旒克勒西婭的最後一任丈夫是費拉拉王室，那是一個接近於中國兩晉時王謝的大家族——如果當時的旒克勒西婭聲名真是如此不堪，那是無論如何也無法嫁入這樣一個古老高貴家族的。所以，我們更傾向於認為這些惡名是後世之人強加附會上去的——雖然這樣一考證，不免讓一些女讀者覺得掃興。
但無論如何，那一對兄妹身上充滿了諸多傳奇的要素：毒藥、陰謀、戰爭、愛和背叛——在這樣一個傳奇的藍本上，有了《風玫瑰》和《荊棘王座》的雛形。
我決心寫一個有關“命運”和“掙脫”的故事。
在最初構思的時候，我其實並不喜歡阿黛爾——不同於哥哥的光芒四射毀譽交加，歷史上的那位妹妹是一個面目模糊的女子。如果剝除了那一層後世塗抹的妖魔化的面具，我所看到的旒克勒西婭只是一個蒼白而柔弱的女子，卑微順從，虔誠隱忍，一生沒有做過什麼，只不過被強權之手肆意擺布——這離我以往所塑造的女主人公實在有十萬八千里的差距。
我決定讓她活過來，讓她不再是一個蒼白寡淡的影子。於是，那個玩偶似的阿黛爾在最後一刻覺醒，獲得了自我，懂得了反抗，並且最終掙脫了命運的詛咒和束縛。
除了阿黛爾，文中的所有人物也都脫胎於歷史，卻又在再創作後擁有了自己的靈魂。
相比起來源於旒克勒西婭的阿黛爾，西澤爾更加貼近於歷史上的原型，後來也根據江南的理解而進行了相應調整。至於另一位男主人公，公子楚，他的名字是瓔瓔給取的，這個瘋狂的花生強烈建議我用快男最後四強來給東陸四公子命名，最後我只好採用了其中的公子楚和公子蘇兩個，orz。