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這大約就是生命的更迭，一代又一代，一年又一年。人們的日子就在這種更迭中走，走向了永遠。然而生命對我們來說又有多遠呢。也許只有我們面對死亡時，才懂得她的短暫。
我少小離家，由於忙碌，有時三年兩年也沒法回一趟老家。母親就在這種一個又一個三年兩年中老去了。母親長逝，是在女兒出生後五個月的一天。母親病了，在電話里聽弟弟說病得很重，於是匆匆地趕回去。母親的頭腦是清楚的，她見我的第一句話仍在詢問尚沒見過面的孫女，待得到確切、肯定的答覆後，母親放心了，於是一心一意地去對付病魔。母親並沒能與病魔抗爭多久，就在我回到她身邊幾小時後，她在痛苦中長逝了。
短短的幾個月時間裡，我面臨了生，也面臨了死。這種心情是大喜還是大悲?我也說不清。
當妻子在呻吟聲中被推進產房，我等在產房外，心情竟有幾分悲壯，為妻子，為即將出生的女兒。當面對病床前的母親，她的一聲又一聲呻喚，揪著兒女的心，當那呻喚一點點弱小下去時，我們活在世上的親人，只能是一種無奈。
親人去了，而我們仍活著。基因以及血液里仍流淌著親人遺傳給我們的生命，雖然這種基因已經不是百分之百了，二分之一，或者四分之一，但我們的生命的一部分，仍帶著親人的影子以及顯著的烙印。這就是生命鏈在延續。
女兒一天天在長大，已經能分清她的眉眼了，這時就很希望女兒長得很像自己，仿佛只有這樣，才能確信，女兒是自己生命的一部分。因為有了女兒，日子就別樣起來，離開家幾日，總是牽腸掛肚的。自己雖然身在外地，仿佛自己的影子仍留在了家裡，於是就有了思念和牽掛。
也是因為女兒，日子過得很累，整日缺少睡眠，然而心情卻是興奮的。最擔心的是女兒生病，看著女兒難受的樣子，恨不能替女兒去病，哪怕嚴重個十倍八倍的也心甘情願。於是一趟一趟地跑醫院，開大量的藥，不知那塊雲彩下雨了，經過一番折騰後，女兒的病終於好了。於是一家人上下的心情就好了起來。接著日子就又是日子了。生命也就在這種日子中延續著。
俗話說，不養兒不知父母恩。父母生養我們的過程，一定不會比我們生養女兒的過程少，甚至比我們遇到了更大的困難。父母不圖我們回報什麼，正如我此時對女兒的心情一樣，希望她健康快樂地成長，你的快樂，就是父親的幸福。
當我老去的那一年，看到女兒長大成人，把屬於我的那份生命延續下去，這就是整個人類的幸福了。
第38章 一劇之“本”
目前國內的電視劇生產，我認為仍然存在著劇本的質量問題。
前幾年電視劇市場的火爆，使很多人以為搞電視劇好掙錢，使一些製作單位見利忘“本”，抓住一個題材，對劇本來不及加工，更不用精雕細琢就匆匆上馬，草草製作後就推向市場。這種浮躁之氣愈演愈烈，製作公司遍地開花，使電視劇拍攝變成了單純的生產過程而不再是創作過程，忽略了觀眾的審美要求和水準。
當年抓本子當年投拍，劇本完成後沒有時間充分論證，更談不上幾經打磨，這種快餐式的製作方式不可能出精品。甚至有些製作單位把劇本這一環節忽略掉，而把導演、演員的陣容放在一部戲的首位，製片人可以接受一個“星”級演員每集戲開價幾萬元的片酬，卻不情願花上幾萬元把劇本認真打磨一遍。這種急功近利的做法必然導致電視劇在觀眾心中“姥姥不疼、舅舅不愛”的尷尬局面。
其實，即便很重視商業利益的好萊塢，成功之作也大都是把劇本放在首位。像觀眾所熟悉的《辛德勒名單》、《鐵達尼號》等，都花費了幾年、十幾年的時間反覆論證劇本後才投拍。
我認為，無論一部電視劇還是整個電視劇市場，都應該把劇本放在首要位置來抓。不要忘了，一劇之“本”是劇本。
第39章 北京電視劇何時走出混沌
商業製作對藝術的衝擊
自20世紀80年代開始，在計劃經濟下，北京電視劇製作單位確實拍出了一些膾炙人口的好片子，例如《四世同堂》、《凱旋在子夜》、《渴望》、《編輯部的故事》等，那時拍片子，經費並不充裕，投資也不大，主創人員拿的都是工資，另外也就是每天幾角錢的補助，所有的經費都用在了片子的製作上。就是在這種情況下，拍出了轟動全國、直至今天仍讓人念念不忘的好片子。那時拍片子的人，想的不是如何掙錢，而是想方設法把片子拍好，因此創作出了一批精品，也造就出了一批電視人。
隨著時間的推移，由計劃經濟過渡到市場經濟，電視劇製作也大多從商業角度考慮。投入大了，電視人可以從中掙到大把的錢，和過去相比，不論名和利都有了天壤之別，反而搞不出精品了。這種現狀，並不完全因為市場競爭的問題，現在回過頭去看一看當時北京地區電視劇的代表作品，仍沒有哪家製作單位的作品可以逾越那個高度。有錢製作電視劇並不是一件壞事，而人們只為了錢，也就忽視了藝術的創作規律，藝術反而被金錢湮沒了。大投入、大製作是產生精品的有力保障，而在我們這裡恰恰相反，很大一部分投入用在了主創人員的勞務當中了;相對而言，用於技術製作方面的經費也就少了。
我少小離家，由於忙碌，有時三年兩年也沒法回一趟老家。母親就在這種一個又一個三年兩年中老去了。母親長逝，是在女兒出生後五個月的一天。母親病了，在電話里聽弟弟說病得很重，於是匆匆地趕回去。母親的頭腦是清楚的，她見我的第一句話仍在詢問尚沒見過面的孫女，待得到確切、肯定的答覆後，母親放心了，於是一心一意地去對付病魔。母親並沒能與病魔抗爭多久，就在我回到她身邊幾小時後，她在痛苦中長逝了。
短短的幾個月時間裡，我面臨了生，也面臨了死。這種心情是大喜還是大悲?我也說不清。
當妻子在呻吟聲中被推進產房，我等在產房外，心情竟有幾分悲壯，為妻子，為即將出生的女兒。當面對病床前的母親，她的一聲又一聲呻喚，揪著兒女的心，當那呻喚一點點弱小下去時，我們活在世上的親人，只能是一種無奈。
親人去了，而我們仍活著。基因以及血液里仍流淌著親人遺傳給我們的生命，雖然這種基因已經不是百分之百了，二分之一，或者四分之一，但我們的生命的一部分，仍帶著親人的影子以及顯著的烙印。這就是生命鏈在延續。
女兒一天天在長大，已經能分清她的眉眼了，這時就很希望女兒長得很像自己，仿佛只有這樣，才能確信，女兒是自己生命的一部分。因為有了女兒，日子就別樣起來，離開家幾日，總是牽腸掛肚的。自己雖然身在外地，仿佛自己的影子仍留在了家裡，於是就有了思念和牽掛。
也是因為女兒，日子過得很累，整日缺少睡眠，然而心情卻是興奮的。最擔心的是女兒生病，看著女兒難受的樣子，恨不能替女兒去病，哪怕嚴重個十倍八倍的也心甘情願。於是一趟一趟地跑醫院，開大量的藥，不知那塊雲彩下雨了，經過一番折騰後，女兒的病終於好了。於是一家人上下的心情就好了起來。接著日子就又是日子了。生命也就在這種日子中延續著。
俗話說，不養兒不知父母恩。父母生養我們的過程，一定不會比我們生養女兒的過程少，甚至比我們遇到了更大的困難。父母不圖我們回報什麼，正如我此時對女兒的心情一樣，希望她健康快樂地成長，你的快樂，就是父親的幸福。
當我老去的那一年，看到女兒長大成人，把屬於我的那份生命延續下去，這就是整個人類的幸福了。
第38章 一劇之“本”
目前國內的電視劇生產，我認為仍然存在著劇本的質量問題。
前幾年電視劇市場的火爆，使很多人以為搞電視劇好掙錢，使一些製作單位見利忘“本”，抓住一個題材，對劇本來不及加工，更不用精雕細琢就匆匆上馬，草草製作後就推向市場。這種浮躁之氣愈演愈烈，製作公司遍地開花，使電視劇拍攝變成了單純的生產過程而不再是創作過程，忽略了觀眾的審美要求和水準。
當年抓本子當年投拍，劇本完成後沒有時間充分論證，更談不上幾經打磨，這種快餐式的製作方式不可能出精品。甚至有些製作單位把劇本這一環節忽略掉，而把導演、演員的陣容放在一部戲的首位，製片人可以接受一個“星”級演員每集戲開價幾萬元的片酬，卻不情願花上幾萬元把劇本認真打磨一遍。這種急功近利的做法必然導致電視劇在觀眾心中“姥姥不疼、舅舅不愛”的尷尬局面。
其實，即便很重視商業利益的好萊塢，成功之作也大都是把劇本放在首位。像觀眾所熟悉的《辛德勒名單》、《鐵達尼號》等，都花費了幾年、十幾年的時間反覆論證劇本後才投拍。
我認為，無論一部電視劇還是整個電視劇市場，都應該把劇本放在首要位置來抓。不要忘了，一劇之“本”是劇本。
第39章 北京電視劇何時走出混沌
商業製作對藝術的衝擊
自20世紀80年代開始，在計劃經濟下，北京電視劇製作單位確實拍出了一些膾炙人口的好片子，例如《四世同堂》、《凱旋在子夜》、《渴望》、《編輯部的故事》等，那時拍片子，經費並不充裕，投資也不大，主創人員拿的都是工資，另外也就是每天幾角錢的補助，所有的經費都用在了片子的製作上。就是在這種情況下，拍出了轟動全國、直至今天仍讓人念念不忘的好片子。那時拍片子的人，想的不是如何掙錢，而是想方設法把片子拍好，因此創作出了一批精品，也造就出了一批電視人。
隨著時間的推移，由計劃經濟過渡到市場經濟，電視劇製作也大多從商業角度考慮。投入大了，電視人可以從中掙到大把的錢，和過去相比，不論名和利都有了天壤之別，反而搞不出精品了。這種現狀，並不完全因為市場競爭的問題，現在回過頭去看一看當時北京地區電視劇的代表作品，仍沒有哪家製作單位的作品可以逾越那個高度。有錢製作電視劇並不是一件壞事，而人們只為了錢，也就忽視了藝術的創作規律，藝術反而被金錢湮沒了。大投入、大製作是產生精品的有力保障，而在我們這裡恰恰相反，很大一部分投入用在了主創人員的勞務當中了;相對而言，用於技術製作方面的經費也就少了。