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沈哲子哪不知這小女郎最喜看自己出這種風頭，但老是抄襲，還要考慮應不應景，他壓力也是蠻大的。還來不及推辭，公主已經讓人將船劃至島上。
無奈下，沈哲子只得吩咐家人們將公主送去島上另一處家眷所在處，自己則跟庾條登上了竹樓。
「維周至此，我等可以喑聲了。」
待到沈哲子行入進來，眾人紛紛起身相迎笑語道。
待坐到庾條身邊，看著剖開竹筒穿堂而過的曲水流觴，沈哲子也大約明白了眾人在玩什麼。既然已經到場，他也不再拘泥，順手拈出一提來打開一看，倒是一樂，那紙上寫著的乃是一個樂府舊題《行路難》。
也是在時下浸淫得多了，沈哲子也才明白樂府詩的具體含義。像是傳承自漢的樂府自然不必再講，樂府本有固定曲目，但流傳至今，有的是曲調遺失，有的是歌詞散佚，後人托以曲調新作詩句填充，或是新擬曲式，這種風潮在建安年間達到一個高峰。
像是曹操流傳後世，耳熟能詳的許多作品，都是托以樂府舊題而作。至於沈哲子老爹沈充所作的《前溪曲》，則屬於樂府新曲式。再發展到後來，樂府詩已經不再限於能不能入樂，漸漸脫離音樂成為一個獨立的文學載體存在，像是唐詩大盛時期的五言、七言，追溯起來，源頭都在樂府詩。
簡而言之，樂府詩與後世的宋詞詞牌沒有太大區別，只是格式和聲韻要更靈活多變一些。
《行路難》便是一個樂府舊題，單單沈哲子所記得的擬作這首舊題的詩人就有袁崧、鮑照、李白、王昌齡等等。然而這些人各自都有各自的不得意，沈哲子如果照搬他們的詩作，未免有些情景不符。
庾條探頭看到沈哲子拈到的這一題，也是忍不住撫掌大笑道：「此一題，人或皆可歌，唯獨維周難言啊！」
說著，他將這一題在席中公布出來，繼而眾人便都意會，紛紛笑起來。行路難是講人世艱辛不得意，確是人人都能說道幾句。但唯獨沈哲子，吳中望族出身，先帝禮遇之佳婿，如今更是少年假節，這樣的人生簡直已經無可挑剔，還有何難要歌？
想著這首題，沈哲子也不禁有些為難，若是要慷慨激昂以動人心魄，還不如抽一首舊題《胡無人行》。不過見眾人都是興致盎然望著他，期待他能再有佳作，便也認真思忖起來。
他於席上徐徐起身，憑欄而立，眼望大江沉聲吟道：「君不見大江涌，碧波橫流三萬里！君不見江上風，波瀾偶乍起，俄而浪千尺！我於宇宙如螻蟻，蚍蜉撼樹談何易？荒冢白骨無人掩，北觀故國少炊煙。應知霍侯多寂寞，磨甲枕戈望狼山！彈鋏高歌勿笑我，破膽瀝肝奉君前。行路難，行路難！血戰中華地，重開兩漢天！」
第0317章 郗公之困
隨著沈哲子的吟詠聲，竹樓內氣氛由開始的浮躁轉為沉默，繼而便有些壓抑起來。
這一篇《行路難》，開篇帶入眼前之滾滾大江，視野可謂宏大。座中眾人即便不是飽學之士，也都是家學淵源之人，歷經世事磨練，私下未必沒有試擬這一首樂府舊題，只是大多流於絮叨牢騷，感懷自身不逢時，如婦人喁喁耳語，不好示於人前。
可以說沈哲子這一篇，破題第一句開始，意境便遠遠高於早先流傳於外的舊題之作。下一句承接，波瀾驟起，俄而千尺巨浪，寫的自然是如今歷陽叛軍攻陷建康之事。巨浪滔天，每個人在這洶湧時局中都如螻蟻一般卑微，想要力挽狂瀾又談何容易？
到了這裡，可以說是將時局之變幻，人力之卑微寫到了一個極處。大江橫流可謂天塹，然而那又如何？波瀾一起，便是巨浪滔天，人人都難自安。然而人生之困苦又何至於此，北地糜爛，神州陸沉，胡虜肆虐，白骨累累！極目北望，所見到的儘是絕望！
吟詠至此，給人的感覺可以說是壓抑沉重。人行路難，國運亦是艱難，步履維艱。然而就在情感沉到了低谷，陡然有所翻轉，時無英雄，霍侯寂寞，我願枕戈被甲，效法先賢封狼居胥！不要以為我只是故作狂言，我願剖腹取膽讓你們嘗一嘗到底有無壯烈！前路雖然艱辛，我也願意血戰而進，重複故漢榮光！
「荒冢白骨無人掩，北觀故國少炊煙……」
席中忽然響起一個老邁沙啞的歌詠聲，那是潁川荀邃。他是座中年齡最長者，人生大半歲月都在北地渡過，迫於兵災舉族南遷，如今又迫於兵災往東逃，此時唱起這首《行路難》，已是忍不住涕淚橫流，追思往昔，語調更給人以蒼涼落寞之感，令聞者都掩面太息，心意難表。
以時下樂府詩標準而言，沈哲子這首《行路難》自然難稱佳作，聲韻過於鏗鏘，感情過於濃烈，不好入樂。
時下詩風之所以靡麗婉轉，其中一個原因也是便於與曲調相配以入樂，而詠歌者多為女子，纏綿悱惻尚可體現出來，太過激昂的情緒憑其音域也很難盡抒其秒。吳音多靡靡，南渡之後，建安詩風蕩然無存。
但若是從意韻而言，沈哲子所歌非是一人之不幸，而是國運之傾頹，哀傷之極處轉為慷慨激昂。在時下這樣一個需要喚醒人大義節氣的時節，卻又能予人足夠的感染。因而隨著荀邃老邁的歌詠聲響起，樓中越來越多人加入到這歌詠中來，很快便由這江中小島蔓延至各方。
「行路難，行路難！血戰中華地，重開兩漢天！」