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至少，在置身於滾滾燃燒的愛火當中的人們，還有那樣去考慮的餘地嗎？
冷靜、客觀之類的言辭，為什麼都和“愛”不相稱呢。就像外來的東西一樣。
「僕は君にそぐわない。君の幸せのために身を退く」
こんな言葉を言いかけたとき、男は相手の女性と別れることを考えている。そろそろ退けどきだと思っている。
その証拠に、女性が、「私はあなたで満足だから、いつまでも従いて行くわ」といったところで、男は態度を変えはしない。
やはり、「僕は君に価しない」と繰り返して引き下がっていく。
男は大膽なようで、根本的なところで気の弱さがある。それは一種の優しさでもあるが、曖昧さでもある。
“我和你不相稱。為了你的幸福我決定退出”說著這樣的話時，男性其實是在想著和對方的女性分手的事。
這樣說的證據就是，女方即使是說“我能滿足你，因此如論何時我都願意跟隨你”，男方的態度也並沒有改變。
依舊重複著，“我對於你沒有價值”之類話然後作罷。
男性看起來很大膽，在本質之處還是有脆弱的地方。那樣做也是一種溫柔的表現、或者說是一種曖昧的表現。
男が女性と別れたいと思うとき、面と向かって、「君が嫌いになった」とは言わない。そういう台詞は、言うべきことでないと、幼い時から教えられている。
女性から去っていくとき、男は少しずつ疎遠になる。もし女性がそれを許さず、面と向かって問い詰めたとき、男は次のような台詞を吐く。
「君の幸せのために身を退く」
考えてみると、この言葉は便利であるとともに罪深い。
こういう耳障りのいい言葉で、男は逃げようとするが、同時に、この言葉には、もしかして、別れは美しいのではないかという錯覚を抱かせる。
愛し合ってなお別れる、そのときにも、この言葉は使われる。
男性和女性離別的時候，是不會面對面地說“討厭你”之類話。這樣的台詞，是說不出口的，這也是兒時的教育所致。
要是女方這邊主動提出離開，那麼男方會漸漸變得疏遠起來。要是女方當面問個究竟，男方下一步的台詞就會說：“為了你的幸福我決定退出”。
仔細想想，這句話還真是便利同時也是罪惡深刻的一句話。
說這麼一句刺耳卻好用的話，男方就能脫逃了，同時，有這麼一句話，或許還會使人抱有離別是美麗的這樣的錯覺。
相愛著但尚未離別，此時，就能用這句話了。
あの人は、わたしを愛していた。好きだったけど、ある事情で別れざるを得なかった。そう思うことで女性は納得し、別れを思い出の一頁にくり込むことができる。
男も、內心はともかく、そう信じ込もうとする。
誰でも、どうせ別れるなら美しく別れたい。互いに憎まず、憎まれず別れたいと思う。
それは男も女も同じである。
だが、真実愛し合った愛は、往々にしてきれいごとでは済まされない。互いに傷つき、罵り合い、痛め合って別れる。
そこにこそ、人間のはかりがたい、理屈どおりに行かない、おろかで哀しいところがある。
那個人，愛著我。雖然我也喜歡他（她），但因為某些原因分開了。這麼想女方也可以接受，離別也就自然成了回憶裡面的一頁。
而對於男方而言，暫且不說內心的想法，也會像所說的那樣相信著。
誰都想既然要分手了就美麗地分手吧。互相不要去憎恨，也不想被憎恨。
在這一點上，男女都是一樣的。
但是，現實中彼此相愛著的愛情，往往不是那麼完美的。互相傷害著，互相謾罵著，互相痛苦之後分手了。
正因如此，人們難以去權衡，口是心非地行動著，愚蠢而又可悲。
「君の幸せのために」などという言葉の中に、僕は真実を見ない。
そこには愛の軽薄さと、調子のよさしか感じられない。
本當に愛し合った末の別れなら、どんなに傷つけ、罵り合ってもいい。とことん傷つき、そこからもう一度這い上がればいい。
別れるとき、美しいか醜いか、スタイルなど考える必要はない。無理に美しい別れに拘泥することはない。
今無理に別れをつくろわなくても、やがて年月が、過去のベールを通して、美しく甘い別れに変えてくれるからだ。
“為了你的幸福”之類的話語中，我看不見真實。
在那句話中，只能讓人感覺到對愛的輕浮，以及自我優越感。
要是真的相愛到最後而離別了，無論怎樣去傷害也好，互相謾罵也好。到最後受傷了，就再一次的爬起來。
離別的時候，美麗也好，醜陋也好，風度什麼的都沒必要去考慮。不必勉強自己拘泥於美麗的離別這類事。
如今即使無法敷衍而勉強地離別了，在經歷了歲月，我們透過過去的面紗，也能將其變成美麗而甜美的離別。
————完——
渡辺淳一：
小説家。直木賞選考委員。北海道上砂川町に生れる。札幌醫科大學醫學部卒。醫學博士。中學時代から短歌に親しみ、のち醫學と文學を志す。大學在學中同人雑誌「東しょう」に參加。卒業後昭和41年から整形外科講師をしていたが、心臓移植事件をさなかの43年に大學を辭めて上京、作家生活に入る。
母の死を醫者の目で捉えた「死化粧」で新cháo同人雑誌賞を受け文壇にデビュー。テレビ？ラジァ∩ラマも執筆。45年運命の力に翻弄される人間のか弱さを描いた「光と影」で直木賞を受賞し、55年には「長崎ロシア遊女館」で吉川栄治文學賞を受賞。明治時代を中心とした歴史的伝説的なもの、男女の愛と性のものなど幅広く活躍。
ほかに、「小説？心臓移植」「ダブル？ハート」「女優」「花埋み」「ひらひらの雪」「うたかた」「ふたつの性」「空白の実験室」など數多くある。
「渡辺淳一作品集」（全23巻、文芸春秋）も刊行されている。
渡邊淳一：
小說家。直木獎評選委員。北海道上砂川縣生。札幌醫科大學醫學部畢業。醫學博士。自中學時期起就對短歌有深厚感情，之後以醫學或文學為志向。大學曾參加校刊「東しょう」的活動。畢業後，昭和41年起在整形外科任講師，在“心臟移植事件”的最高cháo時，昭和43年從大學辭職並前往東京，開始了作家生活。
因以醫生的眼光捕捉了母親的死一事，並發表了「死化妝」，獲得了新cháo同人雜誌獎，從此在文壇出道。也曾為電視劇和廣播劇執筆。45年以描寫被命運之力玩弄的人們所表現出來的懦弱一文，「光與影」，獲得了直木獎。55年所寫「長崎Russiajì女館」獲吉川榮治文學獎。作者主要以明治時代為中心來描寫歷史傳說、或是男女性愛一類的題材為主，廣泛活躍於日本文壇。
其它作品有：「小說*心臓移植」「Double*Heart」「女優」「花埋み」「紛紛揚揚的雪」「うたかた」「兩種性」「空白的實驗室」等等。
著有「渡邊淳一作品集」（全23卷，文藝春秋）。
冷靜、客觀之類的言辭，為什麼都和“愛”不相稱呢。就像外來的東西一樣。
「僕は君にそぐわない。君の幸せのために身を退く」
こんな言葉を言いかけたとき、男は相手の女性と別れることを考えている。そろそろ退けどきだと思っている。
その証拠に、女性が、「私はあなたで満足だから、いつまでも従いて行くわ」といったところで、男は態度を変えはしない。
やはり、「僕は君に価しない」と繰り返して引き下がっていく。
男は大膽なようで、根本的なところで気の弱さがある。それは一種の優しさでもあるが、曖昧さでもある。
“我和你不相稱。為了你的幸福我決定退出”說著這樣的話時，男性其實是在想著和對方的女性分手的事。
這樣說的證據就是，女方即使是說“我能滿足你，因此如論何時我都願意跟隨你”，男方的態度也並沒有改變。
依舊重複著，“我對於你沒有價值”之類話然後作罷。
男性看起來很大膽，在本質之處還是有脆弱的地方。那樣做也是一種溫柔的表現、或者說是一種曖昧的表現。
男が女性と別れたいと思うとき、面と向かって、「君が嫌いになった」とは言わない。そういう台詞は、言うべきことでないと、幼い時から教えられている。
女性から去っていくとき、男は少しずつ疎遠になる。もし女性がそれを許さず、面と向かって問い詰めたとき、男は次のような台詞を吐く。
「君の幸せのために身を退く」
考えてみると、この言葉は便利であるとともに罪深い。
こういう耳障りのいい言葉で、男は逃げようとするが、同時に、この言葉には、もしかして、別れは美しいのではないかという錯覚を抱かせる。
愛し合ってなお別れる、そのときにも、この言葉は使われる。
男性和女性離別的時候，是不會面對面地說“討厭你”之類話。這樣的台詞，是說不出口的，這也是兒時的教育所致。
要是女方這邊主動提出離開，那麼男方會漸漸變得疏遠起來。要是女方當面問個究竟，男方下一步的台詞就會說：“為了你的幸福我決定退出”。
仔細想想，這句話還真是便利同時也是罪惡深刻的一句話。
說這麼一句刺耳卻好用的話，男方就能脫逃了，同時，有這麼一句話，或許還會使人抱有離別是美麗的這樣的錯覺。
相愛著但尚未離別，此時，就能用這句話了。
あの人は、わたしを愛していた。好きだったけど、ある事情で別れざるを得なかった。そう思うことで女性は納得し、別れを思い出の一頁にくり込むことができる。
男も、內心はともかく、そう信じ込もうとする。
誰でも、どうせ別れるなら美しく別れたい。互いに憎まず、憎まれず別れたいと思う。
それは男も女も同じである。
だが、真実愛し合った愛は、往々にしてきれいごとでは済まされない。互いに傷つき、罵り合い、痛め合って別れる。
そこにこそ、人間のはかりがたい、理屈どおりに行かない、おろかで哀しいところがある。
那個人，愛著我。雖然我也喜歡他（她），但因為某些原因分開了。這麼想女方也可以接受，離別也就自然成了回憶裡面的一頁。
而對於男方而言，暫且不說內心的想法，也會像所說的那樣相信著。
誰都想既然要分手了就美麗地分手吧。互相不要去憎恨，也不想被憎恨。
在這一點上，男女都是一樣的。
但是，現實中彼此相愛著的愛情，往往不是那麼完美的。互相傷害著，互相謾罵著，互相痛苦之後分手了。
正因如此，人們難以去權衡，口是心非地行動著，愚蠢而又可悲。
「君の幸せのために」などという言葉の中に、僕は真実を見ない。
そこには愛の軽薄さと、調子のよさしか感じられない。
本當に愛し合った末の別れなら、どんなに傷つけ、罵り合ってもいい。とことん傷つき、そこからもう一度這い上がればいい。
別れるとき、美しいか醜いか、スタイルなど考える必要はない。無理に美しい別れに拘泥することはない。
今無理に別れをつくろわなくても、やがて年月が、過去のベールを通して、美しく甘い別れに変えてくれるからだ。
“為了你的幸福”之類的話語中，我看不見真實。
在那句話中，只能讓人感覺到對愛的輕浮，以及自我優越感。
要是真的相愛到最後而離別了，無論怎樣去傷害也好，互相謾罵也好。到最後受傷了，就再一次的爬起來。
離別的時候，美麗也好，醜陋也好，風度什麼的都沒必要去考慮。不必勉強自己拘泥於美麗的離別這類事。
如今即使無法敷衍而勉強地離別了，在經歷了歲月，我們透過過去的面紗，也能將其變成美麗而甜美的離別。
————完——
渡辺淳一：
小説家。直木賞選考委員。北海道上砂川町に生れる。札幌醫科大學醫學部卒。醫學博士。中學時代から短歌に親しみ、のち醫學と文學を志す。大學在學中同人雑誌「東しょう」に參加。卒業後昭和41年から整形外科講師をしていたが、心臓移植事件をさなかの43年に大學を辭めて上京、作家生活に入る。
母の死を醫者の目で捉えた「死化粧」で新cháo同人雑誌賞を受け文壇にデビュー。テレビ？ラジァ∩ラマも執筆。45年運命の力に翻弄される人間のか弱さを描いた「光と影」で直木賞を受賞し、55年には「長崎ロシア遊女館」で吉川栄治文學賞を受賞。明治時代を中心とした歴史的伝説的なもの、男女の愛と性のものなど幅広く活躍。
ほかに、「小説？心臓移植」「ダブル？ハート」「女優」「花埋み」「ひらひらの雪」「うたかた」「ふたつの性」「空白の実験室」など數多くある。
「渡辺淳一作品集」（全23巻、文芸春秋）も刊行されている。
渡邊淳一：
小說家。直木獎評選委員。北海道上砂川縣生。札幌醫科大學醫學部畢業。醫學博士。自中學時期起就對短歌有深厚感情，之後以醫學或文學為志向。大學曾參加校刊「東しょう」的活動。畢業後，昭和41年起在整形外科任講師，在“心臟移植事件”的最高cháo時，昭和43年從大學辭職並前往東京，開始了作家生活。
因以醫生的眼光捕捉了母親的死一事，並發表了「死化妝」，獲得了新cháo同人雜誌獎，從此在文壇出道。也曾為電視劇和廣播劇執筆。45年以描寫被命運之力玩弄的人們所表現出來的懦弱一文，「光與影」，獲得了直木獎。55年所寫「長崎Russiajì女館」獲吉川榮治文學獎。作者主要以明治時代為中心來描寫歷史傳說、或是男女性愛一類的題材為主，廣泛活躍於日本文壇。
其它作品有：「小說*心臓移植」「Double*Heart」「女優」「花埋み」「紛紛揚揚的雪」「うたかた」「兩種性」「空白的實驗室」等等。
著有「渡邊淳一作品集」（全23卷，文藝春秋）。