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在音樂事業的發展方面，斯特拉文斯基比同時代的薩蒂碩果豐盈，事業順暢。薩蒂在音樂創作方面處處打井皆不見水，歿後二三十年才真正被人們理解，而斯特拉文斯基一生音樂風格三大變，還兩變國籍，每變都大相逕庭，唯一不變的是名聲。不僅如此，斯特拉文斯基生活中“一隻接一隻的抽菸，一直抽到香菸頭”，卻高壽八十九歲。他與好友畢卡索在藝術成就和高壽方面，都可以算是西方藝術界的奇蹟。
斯特拉文斯基的故居坐落在巴黎著名的馬德萊娜大教堂附近，我第一次去那裡時，已是黃昏時分。作曲家的住所旁名店林立，商家雲集，左邊是夏奈爾、右面是勞力士，正對面是伊夫·聖羅朗、紀梵希和愛馬仕。房屋的右面是日本駐法大使館，稍過一點兒就是美國和英國駐法大使館，再往前行，是聞名於世的法國總統府愛麗舍宮。斯特拉文斯基在這裡居住了五年時間，創作了包括芭蕾舞劇《牌戲》和交響樂C大調的第一二樂章等很多重要作品，他的題為《我的生平大事記》自傳，也撰寫於此。
如今看來，斯特拉文斯基的故居並不陳舊，反倒充滿現代氣息，當我站在斯特拉文斯基的故居前，晚風拂面，彩霞滿天，柔風似在低語，晚霞如在漫舞，肅穆雅靜地房屋像身披婚裝的
新娘一樣，屹立於玫瑰色雲霞當中。斯特拉文斯基就是從這裡出發，轉道波爾多乘船去美國曼哈頓，展開了另一番的人生事業。斯特拉文斯基離開巴黎時為1939年，那時他57歲。
巴黎可以說是斯特拉文斯基的福地，他的《火鳥》在巴黎上演，使他名揚歐洲，那時斯特拉文斯基年僅28歲。《春之祭》更使他聲名遠播，奠定了現代音樂大師的地位。斯特拉文斯基並不滿足於巴黎，他也許敏銳的意識到，一個新的藝術時代將要到來，而這個時代並不僅僅屬於巴黎。
如同斯特拉文斯基當年從祖國走向歐洲一樣，斯特克拉文斯基花甲之年再一次決絕遠行，邁向了大洋彼岸。在新大陸的土地上辛勤耕耘，舉世芬芳。斯特拉文斯基肯定能意識到這一點，他的名字不僅僅屬於某一個國家或某一個地區，他的名字屬於全世界。
逃債到花都(1)
巴黎郊區美麗的視野小城鳥瞰巴黎的角度，華格納曾居住於此
逃債到花都—漫談華格納
題記：很多音樂家和音樂發生關係，有的是偶然邂逅，有的是一見鍾情，有的是指腹為婚，有的好比自由戀愛。華格納卻是只想戀愛，不想結婚。
在去往舉世聞名的凡爾賽宮的路上，巴黎的西南部，有一座小城，名字叫“Belle Vue”，法文直譯為中文是“美麗的視野”。它風姿別致，景色怡人，小城在巴黎享有盛譽。最為特別的是站在位於小城中心的皇家園林里，能看到整個巴黎市區的景色。如果在巴黎城裡觀巴黎，一般有三個最佳的方位，一個是艾菲爾鐵塔，當旅者站立在鐵塔之上，環顧四周，整個巴黎都盡收眼底，那份曠達舒暢，似游天庭。第二個地方是在巴黎凱旋門的樓頂俯望花都，條條大道從凱旋門的腳下像星光一般散射而出，人們從凱旋門放眼望去，千家萬戶陽台窗口上的鮮花告訴人們，巴黎不是一天建成的，古老的巴黎倍經風霜，歷染雨露，才迎來鮮花爛漫，奼紫嫣紅。第三個位置就是站在巴黎蒙馬特高地的聖心教堂前，人們的身後是銀白似玉般的聖心教堂，放眼是高低錯落的民家住宅，仿佛使人怡然化作堂前燕，飛入了尋常百姓家。
巴黎的郊區，俯望整個巴黎的景色，最絕美的位置莫過於在Belle Vue小城了。從這裡俯瞰巴黎，巴黎就象是一個初出浴室的美女，既不威嚴，也不浮華，薄霧清繞，朦朧意態，充滿青春浪漫的氣息和溫柔的詩意，猶如“朦朧玉衣落，脂肌點妝檯”一般別致優雅，這也正是Belle Vue小城名字由來猶來的緣故吧。在Belle Vue城的沙竇大街，路中左邊有一座三層的舊宅，灰色的牆壁，老式的門窗，房屋坐落在小城最高的位置，從後窗俯望可以把整個巴黎的綺麗美景盡收眼底。1841年，華格納曾在這裡居住，並且創作出了著名的歌劇作品《漂泊的荷蘭人》。
對於歐洲音樂家而言，沒有任何一個人與華格納一樣同巴黎有著如此錯綜複雜的關係。華格納1839年來到巴黎，他不是為了演出，不是為了學習，他到巴黎是為了躲債，那時華格納只有26歲。華格納在巴黎先拜訪了法國音樂界權威人物梅耶貝爾，梅耶貝爾非常看重他的音樂才華，對他以誠相待，熱情有加。梅耶貝爾把華格納介紹給法國文藝界的朋友，並且寫介紹信給出版商舒萊·贊卡爾和著名指揮家阿波奈克和鋼琴家寶麗娜·維阿爾多等人，希望他們盡力提攜扶掖華格納，但是這並沒有改變華格納的窘困生活。華格納為了養家餬口，在巴黎為一些通俗的作品編曲。華格納那時還籍籍無名，甚至連最便宜的剃鬚刀都買不起。有一次他的鞋底破了個洞，無法出門，他飢腸轆轆，望著空無一物的餐桌發呆。華格納也曾記述過這樣一件事：“有一天，我走到貧困的極端，由於身無分文，我就很早奔出了屋子，一直步行到巴黎，因為我根本沒錢可以買票坐車。我一直盼望著，能既使弄到5法郎也是好的。於是我一整體天都在街頭遊蕩，直到黃昏，最後還是什麼也沒有得到，我不能不照原來那樣，再忍著飢餓步行回到巴黎郊外的住所”。華格納傳記《我的生平》中所描述的巴黎的郊外住所，我想就應該是Belle Vue小城了。小城雖然秀色，但並不可餐。即便是現在，乘方便快捷的郊區快線到Belle Vue小城，也要花上半個小時的時間，不難想像得當年華格納是怎樣的貧困潦倒，疲憊的匆匆而行的。
斯特拉文斯基的故居坐落在巴黎著名的馬德萊娜大教堂附近，我第一次去那裡時，已是黃昏時分。作曲家的住所旁名店林立，商家雲集，左邊是夏奈爾、右面是勞力士，正對面是伊夫·聖羅朗、紀梵希和愛馬仕。房屋的右面是日本駐法大使館，稍過一點兒就是美國和英國駐法大使館，再往前行，是聞名於世的法國總統府愛麗舍宮。斯特拉文斯基在這裡居住了五年時間，創作了包括芭蕾舞劇《牌戲》和交響樂C大調的第一二樂章等很多重要作品，他的題為《我的生平大事記》自傳，也撰寫於此。
如今看來，斯特拉文斯基的故居並不陳舊，反倒充滿現代氣息，當我站在斯特拉文斯基的故居前，晚風拂面，彩霞滿天，柔風似在低語，晚霞如在漫舞，肅穆雅靜地房屋像身披婚裝的
新娘一樣，屹立於玫瑰色雲霞當中。斯特拉文斯基就是從這裡出發，轉道波爾多乘船去美國曼哈頓，展開了另一番的人生事業。斯特拉文斯基離開巴黎時為1939年，那時他57歲。
巴黎可以說是斯特拉文斯基的福地，他的《火鳥》在巴黎上演，使他名揚歐洲，那時斯特拉文斯基年僅28歲。《春之祭》更使他聲名遠播，奠定了現代音樂大師的地位。斯特拉文斯基並不滿足於巴黎，他也許敏銳的意識到，一個新的藝術時代將要到來，而這個時代並不僅僅屬於巴黎。
如同斯特拉文斯基當年從祖國走向歐洲一樣，斯特克拉文斯基花甲之年再一次決絕遠行，邁向了大洋彼岸。在新大陸的土地上辛勤耕耘，舉世芬芳。斯特拉文斯基肯定能意識到這一點，他的名字不僅僅屬於某一個國家或某一個地區，他的名字屬於全世界。
逃債到花都(1)
巴黎郊區美麗的視野小城鳥瞰巴黎的角度，華格納曾居住於此
逃債到花都—漫談華格納
題記：很多音樂家和音樂發生關係，有的是偶然邂逅，有的是一見鍾情，有的是指腹為婚，有的好比自由戀愛。華格納卻是只想戀愛，不想結婚。
在去往舉世聞名的凡爾賽宮的路上，巴黎的西南部，有一座小城，名字叫“Belle Vue”，法文直譯為中文是“美麗的視野”。它風姿別致，景色怡人，小城在巴黎享有盛譽。最為特別的是站在位於小城中心的皇家園林里，能看到整個巴黎市區的景色。如果在巴黎城裡觀巴黎，一般有三個最佳的方位，一個是艾菲爾鐵塔，當旅者站立在鐵塔之上，環顧四周，整個巴黎都盡收眼底，那份曠達舒暢，似游天庭。第二個地方是在巴黎凱旋門的樓頂俯望花都，條條大道從凱旋門的腳下像星光一般散射而出，人們從凱旋門放眼望去，千家萬戶陽台窗口上的鮮花告訴人們，巴黎不是一天建成的，古老的巴黎倍經風霜，歷染雨露，才迎來鮮花爛漫，奼紫嫣紅。第三個位置就是站在巴黎蒙馬特高地的聖心教堂前，人們的身後是銀白似玉般的聖心教堂，放眼是高低錯落的民家住宅，仿佛使人怡然化作堂前燕，飛入了尋常百姓家。
巴黎的郊區，俯望整個巴黎的景色，最絕美的位置莫過於在Belle Vue小城了。從這裡俯瞰巴黎，巴黎就象是一個初出浴室的美女，既不威嚴，也不浮華，薄霧清繞，朦朧意態，充滿青春浪漫的氣息和溫柔的詩意，猶如“朦朧玉衣落，脂肌點妝檯”一般別致優雅，這也正是Belle Vue小城名字由來猶來的緣故吧。在Belle Vue城的沙竇大街，路中左邊有一座三層的舊宅，灰色的牆壁，老式的門窗，房屋坐落在小城最高的位置，從後窗俯望可以把整個巴黎的綺麗美景盡收眼底。1841年，華格納曾在這裡居住，並且創作出了著名的歌劇作品《漂泊的荷蘭人》。
對於歐洲音樂家而言，沒有任何一個人與華格納一樣同巴黎有著如此錯綜複雜的關係。華格納1839年來到巴黎，他不是為了演出，不是為了學習，他到巴黎是為了躲債，那時華格納只有26歲。華格納在巴黎先拜訪了法國音樂界權威人物梅耶貝爾，梅耶貝爾非常看重他的音樂才華，對他以誠相待，熱情有加。梅耶貝爾把華格納介紹給法國文藝界的朋友，並且寫介紹信給出版商舒萊·贊卡爾和著名指揮家阿波奈克和鋼琴家寶麗娜·維阿爾多等人，希望他們盡力提攜扶掖華格納，但是這並沒有改變華格納的窘困生活。華格納為了養家餬口，在巴黎為一些通俗的作品編曲。華格納那時還籍籍無名，甚至連最便宜的剃鬚刀都買不起。有一次他的鞋底破了個洞，無法出門，他飢腸轆轆，望著空無一物的餐桌發呆。華格納也曾記述過這樣一件事：“有一天，我走到貧困的極端，由於身無分文，我就很早奔出了屋子，一直步行到巴黎，因為我根本沒錢可以買票坐車。我一直盼望著，能既使弄到5法郎也是好的。於是我一整體天都在街頭遊蕩，直到黃昏，最後還是什麼也沒有得到，我不能不照原來那樣，再忍著飢餓步行回到巴黎郊外的住所”。華格納傳記《我的生平》中所描述的巴黎的郊外住所，我想就應該是Belle Vue小城了。小城雖然秀色，但並不可餐。即便是現在，乘方便快捷的郊區快線到Belle Vue小城，也要花上半個小時的時間，不難想像得當年華格納是怎樣的貧困潦倒，疲憊的匆匆而行的。