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這些天以來，《大公報》每日都會報導祥符文會的內容，徐志摩那張大光頭照片可是引起了巨大轟動。
施蟄存搶過報紙，很快就翻到相關版面，那是一個整版報導。
前邊屬於記者寫的文章，主要描述了祥符文會的最新進展，以及發生在名人身上的各種趣事，隨後原文刊載了周赫煊的那首《讚美》。
“好詩，不輸給奧登，媲美艾略特！”施蟄存連連讚嘆道，“這才是詩歌該有的樣子！”
艾略特是20年代歐美影響力最大的詩人，甚至被譽為“最偉大的現代詩人”。而奧登則是個反法西斯詩人，這兩年在中國影響力大增，國內的青年詩人都在模仿奧登的風格。
什麼雪萊，什麼拜倫，早就過氣兒了，那是徐志摩他們那一代的偶像。
現在的小年輕們，要麼談艾略特，要麼談奧登。你要是參加什麼文學聚會，聊雪萊、拜倫會被認為老土，跟不上時代的發展。
就跟追星差不多，一陣一陣的。
杜衡笑道：“我覺得可以聯繫周先生，把這首詩刊登在下一期《現代》上。”
“必須的，下期雜誌咱們開一個新詩專欄！”施蟄存說。
施蟄存屬於周赫煊的鐵桿粉絲，非常喜歡他之前的幾首朦朧詩，現在當然要力挺偶像的詩歌新作。
至於杜衡嘛，他是個小說家，關於他最轟動的事跡，就是引起了“第三種人”的爭論。他去年寫文章說，自己是居於反動文藝和左翼文藝間的第三種人，結果引起文壇大混戰，連魯迅、瞿秋白等人都加入了戰鬥。
這件事咱們在前文提到過，始作俑者就是杜衡。此君就像是後世貼吧炸魚的，拋出一個奇葩的觀點就撤，炸出一堆旁觀者互噴，他這個挑事的卻站在旁邊看熱鬧。
杜衡笑著說：“詩歌點評你來寫，我去給周先生寫信。”
周赫煊拋出《讚美》這首詩，恰好遇到了詩壇革新的關鍵點，想不引起轟動都不行，估計“現代派”詩歌要因此提前成型了。
第六百一十章 開山祖師
北平，簡陋的北大宿舍里。
由於正值暑假期間，整棟宿舍樓非常冷清，連鬼影子都見不著幾個。
“啪！”
孫作雲拍死一隻蚊子，將注意力重新轉移到稿紙上。他袒露著上半身，穿著一條短褲，腳上是一雙劣質拖鞋，這模樣要多吊絲就有多吊絲。但是，他正在撰寫的這篇文章，註定要載入中國近代文學史冊。
孫作雲出生於東北遼寧，也即是說，他現在是個流亡學生。
他的大學生涯非常曲折坎坷，19歲時畢業於東北大學附中，本來可以免試保送進入東北大學。但他卻孤身前往上海，憑本事考進了復旦大學。
孫作雲在復旦讀了不到一年的書，突然“一二八事變”爆發，日寇悍然入侵上海。復旦學生們發起組織義勇軍，孫作雲毅然投筆從戎，棄學加入了積極抗日的十九路軍，負責給前線殺敵的將士們運送彈藥。
這一仗打得稀里糊塗，中日兩國居然和平休戰了，復旦的學生軍也隨之解散。
孫作雲他們這些學生就尷尬了，當兵當不成，上學也上不成。一氣之下，孫作雲乾脆跑去北邊，當年就順利考入北大讀書。
孫作雲馬上就要讀大三了，他前些天看到周赫煊的新詩《讚美》，於是決定寫一點什麼。
就當是，提前寫畢業論文吧。
書桌上擺著十多本參考書，外加厚厚的一摞雜誌，孫作雲下筆如有神，很快稿紙上就出現一行行鋼筆字——
“《論‘現代派’詩》
（一）中國新詩的演變三階段；
從胡適先生的《嘗試集》算起，新詩到現在已有十多年的歷史……到現在新詩走到最迷亂的道路，新作家們又各自標新立異，而新詩形式的不固定，也是造成混亂原因之一……
我把新詩的發展分為三個階段：①郭沫若時代，②聞一多時代，③周赫煊時代。
第一期：郭沫若時代的作家，非常多，也非常龐雜。不過這時代的詩，意境與內容，儘管彼此不同，但其共通的特點是形式的不固定，不講韻腳……
第二期：以聞一多與徐志摩兩先生為代表。徐先生的詩歌特點是流利，清瑩，華麗……和聞先生同派的詩人是陳夢家先生。陳先生的詩，意境與形式並茂，且不為人藩籬，最能表現自我的一位詩人……這一派詩的特點，是形式的勻整，音節的調葉，且取材亦較他人為高。
第三期：以周赫煊先生為代表，和周先生同派的有戴望舒、施蟄存、李金髮等先生。這派詩的開端，是周先生的《回答》，‘卑鄙是卑鄙者的通行證，高尚是高尚者的墓志銘’，簡單的兩句話道盡了人間醜惡。這首詩用新奇瑰麗的意象，給後來的詩人們帶來許多影響。這派詩是現在國內詩壇上最風行的詩式，特別從一九三二年以後，新詩人多屬於此派，而為一時之風尚。因為這一派的詩還在生長，只有一種共同的傾向，而無顯明的旗幟，所以只好用‘現代派詩’名之，因為這一類的詩多發表於《現代》雜誌。
（二）現代派詩的特點；
現代派詩的特點，便是詩人們欲拋棄詩的文字之美，或忽視文字之美，而求詩的意象之美。他們的詩不乞靈於音律，所以不重韻腳，因而形式亦不勻整。