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“哦，原來是這樣。”周赫煊的信心增加了一些。
一個曾經的底層軍官、業餘演員，如今又做了小商人，這樣的男人頂多算中產階級。再加上現在英國經濟不景氣，費雯麗的老爹估計過得很糟糕，稍微費點勁應該可以搞定。
費雯麗也不怕吃胖了，居然把一個烤番茄、兩個煎蛋、三塊培根和若干茄汁黃豆全部搞定，然後捂著飽飽的肚子說：“周先生……”
“你可以叫我的英文名查爾斯，或者中文暱稱煊。”周赫煊笑著說。
“那我就叫你煊。”費雯麗咯咯笑道，“真是奇怪的名字，很有遠東情調。”
周赫煊問：“你願意離開英國嗎？”
“當然。”費雯麗憧憬地說，“我的夢想是前往美國拍電影，我以前在聖心修女院的好朋友瑪麗安，都已經是好萊塢的女明星了。就是因為這樣，我才到皇家藝術學院學習表演的，我父母非常支持我的理想。”
汗！
周赫煊本想把費雯麗拐到中國去，沒想到她的理想居然是好萊塢明星。
周赫煊順著話頭說：“我的一個朋友跟卓別林關係不錯，有機會我可以介紹你們認識。”
“是喜劇之王卓別林先生嗎？”費雯麗驚喜道。
“當然是他。”周赫煊笑道。
“煊，你真是太厲害了，什麼大人物都認識。”費雯麗由衷說道，在她的眼裡，周赫煊無疑是世界頂級的大人物。
周赫煊說：“你想認識蕭伯納先生嗎？我在離開英國以前，會去拜訪他。”
“當然，當然！”費雯麗連忙點頭。
蕭伯納乃是英國戲劇界的泰山北斗，而費雯麗在學校又是學的戲劇表演。就像剛進大學的物理專業學生，可以親眼見到愛因斯坦一樣，費雯麗不感到興奮才怪。
第四百九十七章 周先生是語言學家
“啦啦啦啦啦……”
費雯麗哼著不知名的小曲兒，手裡捧著幾本雜誌，腳步輕快地跑回學校宿舍。
“什麼事情那麼高興？”丹妮笑問。
在聽說費雯麗成為周赫煊的女友，並且還參加了王室舞會後，閨蜜丹妮就跟她和好了，經常打聽一些關於貴族的事情。特別是艾伯特王子居然口吃，把丹妮驚得連連怪叫，哀求費雯麗下次參加貴族舞會一定要叫上自己。
費雯麗把手裡的雜誌排列整齊，放在鋪面上，甜蜜地笑道：“都是關於煊的文章。”
丹妮心頭酸溜溜的，卻露出一張燦爛的笑臉，隨便翻開一本雜誌讀起來，只見文章寫道：
“來自遠東的文學家周赫煊先生，近日對莎士比亞戲劇做了新的解讀。周先生認為，隱喻對戲劇情感的體現，依賴於隱喻的概念化，隱喻是我們對抽象範疇進行概念化的認知工具，是理解人類認知能力的重要方法，它讓認知主體在對命題或概念結構的判斷、推理的過程中，獲得意義並體驗戲劇情感……
周先生認為，認知莎士比亞戲劇，就是認知代表著文藝復興整個歐洲的文明成果的一部百科全書，是認知那個時代的歷史、社會、宗教和文化方面的大背景，也認知當時的人們衝破中世紀束縛、超越抽象的存在，以及對現實人類生活、興趣、價值、才能、尊嚴和成就的推崇……
莎士比亞戲劇通過隱喻所反映的一些意象圖式，來表達當時人們對於時代的體驗和經驗，比如《哈姆雷特》代表悲劇主題的疾病意向圖式，以及代表仇恨主題的狩獵意向圖式……
莎士比亞戲劇的認知過程，實際上就是對莎士比亞戲劇的隱喻概念重構的心理過程。在這個過程中，對莎士比亞戲劇不同的主題意象呈現，需要從以下幾個步驟來分析劇本意義和情感的再現……
周赫煊先生對於莎士比亞戲劇的隱喻的重新解讀，無疑是最近來戲劇研究的重大突破，他給戲劇研究界打開了一扇新的大門。”
丹妮迷迷糊糊的把這篇文章讀完，滿頭霧水道：“我好像還是沒有讀懂。”
費雯麗笑道：“我也沒有怎麼讀懂，但只要知道煊很厲害就是了。”
莎士比亞戲劇中的隱喻，是一直存在的，也經常有人對此展開研究。但近百年來，“莎學界”因為對悲劇的模仿功能存在與否有爭論，導致對莎士比亞意象和隱喻的不同見解。
意象—語義學派認為，意象是帶有詩歌特質的悲劇的生命觀法則。克勒曼強調意象形式與內容對劇情發展的關係，幽爾曼把意象看作直觀語言的本質，主張通過媒介來表達思想。
至於牛津學派，一貫認為隱喻沒啥屁用，更覺得莎士比亞戲劇中的隱喻都是囉嗦的多餘句式。
周赫煊現在提出認知語言學概念，並從認知角度來理解莎士比亞戲劇中的隱喻，瞬間就引起整個英國戲劇界的轟動。
很多人支持周赫煊的這種研究思路，也有很多人站出來反對，認為周赫煊的那一套屬於歪理邪說。
牛津學派的加塞特就寫文章反駁說：“隱喻是毫無用處的修辭格，它淹沒並消解主題，除了騙稿費實在沒有別的作用。在戲劇創作的時候，應該用直白的語言，直接的表達思想和主旨。莎士比亞戲劇中的隱喻，沒有周赫煊先生分析的那麼複雜，它僅僅是一種普通的創作手段，我們不應該對此進行過度解讀。”