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他們在言語與靈魂的交流中發現自己與對方興味相投。
於是他們嘗試交往。期間，他們不僅構建著有對方存在的未來，也尊重著對方的夢想。到最後，他們甚至發現他們還有著相同的家國情懷。很快，在第一部電影拍完之後，詹惟勤和蘇兆雲這對情投意合的戀人便結婚了。婚後，電影也取得了成功，他們便拿著營收的錢和朋友一起合夥成立了一家電影公司，這就是「滬市製片廠」的前身。
詹惟勤有家國大義，蘇兆雲亦是巾幗豪傑。夫妻二人借用電影為國家發聲，反對一切不公平和壓迫。他們正義的聲音很快便遭到了邪惡的凝視。為了保住性命，二人無奈在愛國人士的保護下離開了滬市，來到了蘇區。
蘇區的條件自然不能和滬市相比，但詹惟勤和蘇兆雲卻適應得很快。他們是經過鬥爭的人，物資上的匱乏無法使他們的靈魂與創作欲望乾涸。況且，黃土高原上何嘗開不出文學與藝術的花？很快，他們和一些青年學生合作，將更貼近老百姓生活的文學作品搬上了舞台。
當時局穩定後，夫婦二人再度回到滬市，在領導的期望下，重建電影製片廠。
望著熟悉的城市，詹惟勤轉頭，向蘇兆雲伸出了手：「兆雲吾妻，你還願意做我的女主角嗎？」
蘇兆雲微微一笑，把手搭放上去，一切盡在不言中。
在梳理這部分戲的過程中，李中桓聽著余尋光和方正蓉的對白，一直保持著面部放鬆。當二人結束，他帶頭領著現場的工作人員鼓掌。
「不愧是陳敏笙和華雅君呀。」
方正蓉聽著這句話，面色也變得柔和，「我也沒想到時隔多年再和余老師演感情戲會這麼默契。」
余尋光看著她點頭，算是贊同她的話。
這個頭開得如此順利，無疑給飾演「媽媽」吳嘉慧的井雯帶來了一些壓力。
但有壓力才有動力！聽著導演cue到自己，決意表現的井雯抬起下巴，鬥志昂揚。
詹定雲和吳嘉慧的故事發生在70年代。
詹定雲從小就是個書呆子，因受家庭環境影響，他從小最喜歡的事除了電影之外，最擅長的便是畫「小人書」。他不像別的孩子那樣吵鬧，也不活潑，他就像個天生的文學家，給他一支筆，一個本子，他就能坐一下午。父母也有意培養，他的藝術細胞便像春天的草那樣開始瘋長。
草長得太高，總有被修剪的時候。到他27歲那年，他開始壓抑自己的喜惡，響應政策作為知青下鄉，來到了風景美麗的桂省灕江附近的山村。此處和生長之地的秀美山水激發了詹定雲的創作欲，他無比欣喜卻又小心翼翼，每天在完成自己的工作之後，都要花大量的時間去「發呆躲懶」——那是別人眼裡看來，實際上，詹定雲只是偷藏起畫筆，小心翼翼地躲在無人之處採風。
詹定云為了騰出更多的時間來創作，平日裡做工更加認真了。有一天，吳嘉慧的朋友在工作上捅了簍子，同組的詹定雲不抱怨，也不忙著推卸責任，而是有條理的想辦法補救。
吳嘉慧見他穩重，長得又斯文，便一直偷偷注意著，直到有一天找到正在「躲懶」的詹定雲，主動接近。
到這裡，李中桓先禮貌地示意編劇暫停，然後對著即將開口對詞的男女主說：「我們知道這一段故事說的是70、80年代，為了更加富有那個時代的特色，我提前跟演員講過，需要你們在念台詞是帶有那個時代的腔調。」
就像剛才的余尋光和方正蓉也是帶著一股民國味兒的。
至於這邊的腔調怎麼拿捏，井雯是特意提前半年看了很多老電影，從那些佳作中扒出來的。
但她在說第一句時仍舊略緊張。
「你在畫什麼？」
說完，井雯鬆了口氣。
是這個感覺。
余尋光看著劇本上寫的「詹定雲受驚」，知道他是怕被吳嘉慧發現自己暗裡的小動作，所以小幅度地做了一個把什麼東西收到背後的動作。
井雯從他的面部表情看出他的意思，連忙說出後一句台詞：「你別怕，我不會舉報你的，真的。」
余尋光透露出詹定雲應有的遲疑，思考片刻後把本子拿了出來，「不是資本主義的東西，就只是山。」
井雯歪了外腦袋，就像她看了一眼詹定雲的畫冊，「你每天對著他們看還沒看夠嗎？」
余尋光露出少有的激動，「不是給我看。」
井雯再猜：「那是給父母看？」
「你或許會覺得我在說大話吧，」余尋光又不好意思地說，在他的腦海中，演這段戲時他會背過身去，臉上躍躍欲試，「我是想畫下來，給全國上下所有的人民看。」
井雯，或者說吳嘉慧並未輕視他，「這裡的山水這麼美，應該受到應有的讚揚。」
她又請求，「能讓我看一眼你的畫嗎？」
詹定雲握著自己的畫冊，半天后遞給了她，「給。」
一直孤獨創作的畫家當然需要知己的欣賞。
吳嘉慧對詹定雲來說就是出現得恰到好處的人。
「真好看。」吳嘉慧一一翻閱後發自真心的讚揚，她甚至激動地問到，「你會畫人物肖像嗎？」
詹定雲先是開口，後來又變得消極，「我比較擅長漫畫，但那也是資本主義的消遣。」
吳嘉慧忙說：「別這樣，我們都知道他是好的，對嗎？」
她繼續主動要求，「請你給我畫一副吧。」
詹定雲回頭看了她一眼，不知道應不應該答應這位姑娘的請求。他心裡五味雜陳，往前走了兩步。
「這很危險。」
「我不怕，至少能保證我永遠不出賣你。」
吳嘉慧走到他的側邊，保留著距離，卻又比陌生人更親近，「這樣，哪怕你被發現了，我們也是一起的。」
由畫結緣，詹定雲就這樣和吳嘉慧結了婚。他們和詹惟勤和蘇兆雲一樣，都是十分恩愛的夫妻。進入到70年代末期，文藝活動開始復甦，詹定雲也被邀請去談話，希望他能重新回到滬市，回到製片廠。
吳嘉慧得知這個好消息非常為丈夫高興，「你終於能夠光明正大的做你自己喜歡做的事情了。」
詹定雲拉住妻子的手說：「是我們一起。」
他知道吳嘉慧是如何喜歡寫作，並且善於寫作。
那段時間，文化人反而變得搶手起來。十分順利，詹定雲和吳嘉慧回到滬市電影製片廠後，一個成了動畫師，一個成了編劇。他們二人聯手，一起為那些年的小朋友們帶去了很多耳熟能詳的兒童作品。
這個故事完成後，井雯感覺自己對余尋光好像要熟悉一些了。
或許不是余尋光，是詹定雲？
最後等場的是「我」詹孝怡和「女朋友」鍾雨璇的故事。這一對戀人之間有些年齡差，剛好製片廠安排來的新人演員「歐陽絲絲」也比余尋光小8歲，兩人乍一對詞就很有感覺。
「喂，大叔，你不要喪氣啊，美好的未來在等著我們。」
「都要被卷死了，哪裡來的未來啊？」
進入21世紀，電影行業開始蓬勃發展，詹孝怡作為製片廠的攝像師也是經常跟著上山下海的忙碌拍攝。他們需要為人民群眾拍好看的東西，也為了自己而去拍有意義的東西。有工作的日子，詹孝怡特別的滿足。然而誰都沒有想到，時代的發展日新月異，當工業電影開始成為電影行業的主流時，傳統電影也因為不能實現利益最大化而不再被投資商青睞。很快，不復往日榮光的製片廠開始落後於人，到最後險些跟不上如今的市場需要。
製片廠被拋棄了，就像大齡還單身的詹孝怡被婚戀市場拋棄。
領導說：「咱們的電影製片廠是生了毒瘡。要想把病治好，得狠了心割肉。」
不知道是第幾次相親失敗，詹孝怡回到製片廠，正準備照常上班，上司卻帶來一個年輕女孩。
「孝怡啊，這是雨璇。」
眼前大大方方打招呼的姑娘令詹孝怡無端自卑，明明都是年輕人，她卻那樣的擁有活力與朝氣。
不，他不是年輕人。詹孝怡聞了聞自己後確定，他好像都有老人味了。
鍾雨璇年輕，有想法，敢創新，她和一眾年輕員工的帶來，使製片廠煥發出新生。到最後，新人與老人一起努力，在製片廠慢慢變好的同時，詹孝怡和鍾雨璇的心也在慢慢靠近。
對於這一對戀人，編劇唯獨沒有給他們的情感生活完美。對此，編劇解釋道：「詹孝怡代表的技術派和鍾雨璇代表的革新派的未來未知，是因為世界仍在發展，電影製片廠也仍在努力拼搏。」
這種開放式的結局好像最適合不過了。
歐陽絲絲也同意這個觀點，但同時她也說：「好像除了爺爺，後面的爸爸和「我」都是被老婆倒追的那個。」
余尋光說：「這個倒是能夠從時代的發展上去探究人物的性格原因。」
詹惟勤能在那個年代出國，說明家室一定不錯。當時國家正處於危急存亡之時，他滿心救國，又心懷夢想，後來又受到保護，走上了正確的路，他和蘇兆雲理所應當的都是那種生機勃發的人。
於是他們嘗試交往。期間，他們不僅構建著有對方存在的未來，也尊重著對方的夢想。到最後，他們甚至發現他們還有著相同的家國情懷。很快，在第一部電影拍完之後，詹惟勤和蘇兆雲這對情投意合的戀人便結婚了。婚後，電影也取得了成功，他們便拿著營收的錢和朋友一起合夥成立了一家電影公司，這就是「滬市製片廠」的前身。
詹惟勤有家國大義，蘇兆雲亦是巾幗豪傑。夫妻二人借用電影為國家發聲，反對一切不公平和壓迫。他們正義的聲音很快便遭到了邪惡的凝視。為了保住性命，二人無奈在愛國人士的保護下離開了滬市，來到了蘇區。
蘇區的條件自然不能和滬市相比，但詹惟勤和蘇兆雲卻適應得很快。他們是經過鬥爭的人，物資上的匱乏無法使他們的靈魂與創作欲望乾涸。況且，黃土高原上何嘗開不出文學與藝術的花？很快，他們和一些青年學生合作，將更貼近老百姓生活的文學作品搬上了舞台。
當時局穩定後，夫婦二人再度回到滬市，在領導的期望下，重建電影製片廠。
望著熟悉的城市，詹惟勤轉頭，向蘇兆雲伸出了手：「兆雲吾妻，你還願意做我的女主角嗎？」
蘇兆雲微微一笑，把手搭放上去，一切盡在不言中。
在梳理這部分戲的過程中，李中桓聽著余尋光和方正蓉的對白，一直保持著面部放鬆。當二人結束，他帶頭領著現場的工作人員鼓掌。
「不愧是陳敏笙和華雅君呀。」
方正蓉聽著這句話，面色也變得柔和，「我也沒想到時隔多年再和余老師演感情戲會這麼默契。」
余尋光看著她點頭，算是贊同她的話。
這個頭開得如此順利，無疑給飾演「媽媽」吳嘉慧的井雯帶來了一些壓力。
但有壓力才有動力！聽著導演cue到自己，決意表現的井雯抬起下巴，鬥志昂揚。
詹定雲和吳嘉慧的故事發生在70年代。
詹定雲從小就是個書呆子，因受家庭環境影響，他從小最喜歡的事除了電影之外，最擅長的便是畫「小人書」。他不像別的孩子那樣吵鬧，也不活潑，他就像個天生的文學家，給他一支筆，一個本子，他就能坐一下午。父母也有意培養，他的藝術細胞便像春天的草那樣開始瘋長。
草長得太高，總有被修剪的時候。到他27歲那年，他開始壓抑自己的喜惡，響應政策作為知青下鄉，來到了風景美麗的桂省灕江附近的山村。此處和生長之地的秀美山水激發了詹定雲的創作欲，他無比欣喜卻又小心翼翼，每天在完成自己的工作之後，都要花大量的時間去「發呆躲懶」——那是別人眼裡看來，實際上，詹定雲只是偷藏起畫筆，小心翼翼地躲在無人之處採風。
詹定云為了騰出更多的時間來創作，平日裡做工更加認真了。有一天，吳嘉慧的朋友在工作上捅了簍子，同組的詹定雲不抱怨，也不忙著推卸責任，而是有條理的想辦法補救。
吳嘉慧見他穩重，長得又斯文，便一直偷偷注意著，直到有一天找到正在「躲懶」的詹定雲，主動接近。
到這裡，李中桓先禮貌地示意編劇暫停，然後對著即將開口對詞的男女主說：「我們知道這一段故事說的是70、80年代，為了更加富有那個時代的特色，我提前跟演員講過，需要你們在念台詞是帶有那個時代的腔調。」
就像剛才的余尋光和方正蓉也是帶著一股民國味兒的。
至於這邊的腔調怎麼拿捏，井雯是特意提前半年看了很多老電影，從那些佳作中扒出來的。
但她在說第一句時仍舊略緊張。
「你在畫什麼？」
說完，井雯鬆了口氣。
是這個感覺。
余尋光看著劇本上寫的「詹定雲受驚」，知道他是怕被吳嘉慧發現自己暗裡的小動作，所以小幅度地做了一個把什麼東西收到背後的動作。
井雯從他的面部表情看出他的意思，連忙說出後一句台詞：「你別怕，我不會舉報你的，真的。」
余尋光透露出詹定雲應有的遲疑，思考片刻後把本子拿了出來，「不是資本主義的東西，就只是山。」
井雯歪了外腦袋，就像她看了一眼詹定雲的畫冊，「你每天對著他們看還沒看夠嗎？」
余尋光露出少有的激動，「不是給我看。」
井雯再猜：「那是給父母看？」
「你或許會覺得我在說大話吧，」余尋光又不好意思地說，在他的腦海中，演這段戲時他會背過身去，臉上躍躍欲試，「我是想畫下來，給全國上下所有的人民看。」
井雯，或者說吳嘉慧並未輕視他，「這裡的山水這麼美，應該受到應有的讚揚。」
她又請求，「能讓我看一眼你的畫嗎？」
詹定雲握著自己的畫冊，半天后遞給了她，「給。」
一直孤獨創作的畫家當然需要知己的欣賞。
吳嘉慧對詹定雲來說就是出現得恰到好處的人。
「真好看。」吳嘉慧一一翻閱後發自真心的讚揚，她甚至激動地問到，「你會畫人物肖像嗎？」
詹定雲先是開口，後來又變得消極，「我比較擅長漫畫，但那也是資本主義的消遣。」
吳嘉慧忙說：「別這樣，我們都知道他是好的，對嗎？」
她繼續主動要求，「請你給我畫一副吧。」
詹定雲回頭看了她一眼，不知道應不應該答應這位姑娘的請求。他心裡五味雜陳，往前走了兩步。
「這很危險。」
「我不怕，至少能保證我永遠不出賣你。」
吳嘉慧走到他的側邊，保留著距離，卻又比陌生人更親近，「這樣，哪怕你被發現了，我們也是一起的。」
由畫結緣，詹定雲就這樣和吳嘉慧結了婚。他們和詹惟勤和蘇兆雲一樣，都是十分恩愛的夫妻。進入到70年代末期，文藝活動開始復甦，詹定雲也被邀請去談話，希望他能重新回到滬市，回到製片廠。
吳嘉慧得知這個好消息非常為丈夫高興，「你終於能夠光明正大的做你自己喜歡做的事情了。」
詹定雲拉住妻子的手說：「是我們一起。」
他知道吳嘉慧是如何喜歡寫作，並且善於寫作。
那段時間，文化人反而變得搶手起來。十分順利，詹定雲和吳嘉慧回到滬市電影製片廠後，一個成了動畫師，一個成了編劇。他們二人聯手，一起為那些年的小朋友們帶去了很多耳熟能詳的兒童作品。
這個故事完成後，井雯感覺自己對余尋光好像要熟悉一些了。
或許不是余尋光，是詹定雲？
最後等場的是「我」詹孝怡和「女朋友」鍾雨璇的故事。這一對戀人之間有些年齡差，剛好製片廠安排來的新人演員「歐陽絲絲」也比余尋光小8歲，兩人乍一對詞就很有感覺。
「喂，大叔，你不要喪氣啊，美好的未來在等著我們。」
「都要被卷死了，哪裡來的未來啊？」
進入21世紀，電影行業開始蓬勃發展，詹孝怡作為製片廠的攝像師也是經常跟著上山下海的忙碌拍攝。他們需要為人民群眾拍好看的東西，也為了自己而去拍有意義的東西。有工作的日子，詹孝怡特別的滿足。然而誰都沒有想到，時代的發展日新月異，當工業電影開始成為電影行業的主流時，傳統電影也因為不能實現利益最大化而不再被投資商青睞。很快，不復往日榮光的製片廠開始落後於人，到最後險些跟不上如今的市場需要。
製片廠被拋棄了，就像大齡還單身的詹孝怡被婚戀市場拋棄。
領導說：「咱們的電影製片廠是生了毒瘡。要想把病治好，得狠了心割肉。」
不知道是第幾次相親失敗，詹孝怡回到製片廠，正準備照常上班，上司卻帶來一個年輕女孩。
「孝怡啊，這是雨璇。」
眼前大大方方打招呼的姑娘令詹孝怡無端自卑，明明都是年輕人，她卻那樣的擁有活力與朝氣。
不，他不是年輕人。詹孝怡聞了聞自己後確定，他好像都有老人味了。
鍾雨璇年輕，有想法，敢創新，她和一眾年輕員工的帶來，使製片廠煥發出新生。到最後，新人與老人一起努力，在製片廠慢慢變好的同時，詹孝怡和鍾雨璇的心也在慢慢靠近。
對於這一對戀人，編劇唯獨沒有給他們的情感生活完美。對此，編劇解釋道：「詹孝怡代表的技術派和鍾雨璇代表的革新派的未來未知，是因為世界仍在發展，電影製片廠也仍在努力拼搏。」
這種開放式的結局好像最適合不過了。
歐陽絲絲也同意這個觀點，但同時她也說：「好像除了爺爺，後面的爸爸和「我」都是被老婆倒追的那個。」
余尋光說：「這個倒是能夠從時代的發展上去探究人物的性格原因。」
詹惟勤能在那個年代出國，說明家室一定不錯。當時國家正處於危急存亡之時，他滿心救國，又心懷夢想，後來又受到保護，走上了正確的路，他和蘇兆雲理所應當的都是那種生機勃發的人。