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他們身上背負著負罪的枷鎖，像是因為自己拖累了全家，是城市管理者心地善良，才讓他們免於年幼時就被拋棄。
被父母拋棄是命中注定遲早要來的，拋棄的人沒有負罪感，被拋棄的人也不恨。
她惶恐的從安全的地區來到了城外的混亂世界，不停的看到有人犯罪，小心的躲避那些一看就不好惹的人，慌張警惕的尋找落腳之處。
這個時候的魚洋就是個很普通的脆弱者，與其他人沒有不一樣的地方，直到她在浮上水面休息時遇上的那位博學的老者。
老人在脆弱者中很罕見，沒有高強度勞動能力的脆弱者是買不起空氣泡，無法在水中生存，在水面沒有食物，多數是渴死餓死。
這位老者的父母很愛她，生下她以後沒有再要孩子，拼命為她存夠了足夠一百多年使用的空氣泡，讓她能夠悠閒的生活，不必為了生存拼命。
她與別的脆弱者不同，她擁有許多的空閒時間學習，她大方的分給魚洋她的空氣泡時間，並且讓魚洋不要放棄學習。
「知識可以啟迪智慧，脆弱者們並非天生比其他人差，只是不停的勞作為生存奔波而失去了學習知識擁有智慧的可能。」
「他們利用這種方式，讓脆弱者們相信自己在智慧上低人一等，在身體上低人一等，從而順從的接受自己在底層的命運，不反抗也不謀出路，麻木的為了一口氣活下去拼盡全力。
不進行管理，放任罪犯，污衊我們是天生的潛在罪犯，甚至讓扶持那些罪犯來攪亂我們的生活，逼得人人自危，無法團結，像一群散落的沙子。
沙子是古時候的話，用現在的話來說，就像散落的魚群，沒有領頭的魚，這些小魚群被大魚追趕時就跑不掉了，淪為了大魚嘴裡的食物。」
「魚洋，我們和其他人群一樣聰明，要相信自己的力量，不要讓我們都過得渾渾噩噩。」
在這位老者身邊長大的魚洋雖然離開了父母，但明顯活的更好了。
在家庭里她是無人關心的人，姐姐和父母才是一家人，而她只是負擔。
在這位老者身邊，她才有了一種被長輩關懷的感覺。
在學習之後，魚洋對脆弱者的現狀也有了清晰的認知，但這個時候她還是迷茫的，她與教授她知識的博學老者一樣，雖然明白的看出了問題，卻沒有解決方式。
麻木的生活了幾輩子的脆弱者們並不認同自己優秀，他們早已認命，覺得過一天算一天，反正過完四十就差不多要離開人世了，那麼學習知識做什麼，做個好人幹什麼，不如放肆放縱。
沒有希望的人生，滋生的都是一時縱情，不顧未來的生活方式。
然後是魚洋遇到了瘋子研究員，這個鑽了牛角尖，不肯認輸的瘋狂天才，他向人訴說脆弱者的偉大，不僅榮譽者無法接受，連脆弱者本身都不相信，是魚洋當了他的第一個傾聽者。
他們互相吸引彼此，認同彼此，並開始一起向脆弱者們宣傳，他們找到了口號，尋找突破點，在水面上聚集，讓人越來越感受到自己屬於空氣，屬於水面之上的舒適感。
當思想傳播有了一定的效應，當水面上的環境越來越為他們接受，當第一塊小小陸地立在水面上時。
喪失希望的人群看到了人生的目標。
那是可以實現的目標，是可以做到的。
黑暗的日子似乎有了曙光，更多的人認同了自己的身份，認同了自己並不糟糕的基因。
這個時候的魚洋開啟了她思想上的第三個階段，要將水星的陸上王國的美好藍圖實現！
第一階段，她是渾渾噩噩的一員。
第二階段，她是認清了現狀，了解了原因，卻束手無策的迷茫著。
第三階段，她找到了解決方法，她堅定的樹立了信心，並將之推廣到了每個脆弱者身上。
這部商業片從商業上講，是視覺效果，填海造陸的人海大場面，水下世界新奇科技的視覺衝擊，水星與地球完全不一樣的生態壞境。
反抗鬥爭最後取得了戰果。
但商業片裡並不是不能有思想有文藝，陳也為什麼可以憑藉商業片做到票房將向兩不誤，因為他並不是單純為了撈錢而專門做一部大片，他依舊會滲入思想性和思考性的東西。
水星城市的一切都是一個輪迴，曾經的反抗者，新時代的創造者，隨著時間流逝最終成為了壓迫者。
一樣的在掩蓋歷史的真相。
確實，脆弱者與榮譽者沒有什麼不同，除了外在和身體功能上的區別，實際上的人性還是同出一源。
這雖然是科幻類的作品，實際上的科幻只在於特效的展現，內核里還是對於社會人性的思想碰撞和思想思考，他抽離了現實，提取某些社會上存在的矛盾，將之變化放大到一個更加特殊的環境裡，再進行演化碰撞，展現。
再回到天龍八部的劇組，唐菲一邊忙著第一季拍攝的收尾工作，一邊開始圍繞魚洋和水星城市的故事進行角色人物的全部設計。
時間已經到了十月，與幸福酒店同期殺青的靈能狂潮終於在五個月後完成了後期特效和剪輯配樂的工作。
靈能狂潮作為大IP，大流量，有唐菲這個收視神話加持，還是口碑製作團隊九點的老牌導演的傾力之作，早在六月就被所有電視台搶購了。
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