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索尋頭一歪，指控他：“你一點都不上心，是不是不想找?”
“想啊。”安德烈一臉無辜，“但Facebook上找會不會太大海撈針了?”
“那去哪兒找?”
安德烈眨眨眼：“《自由報》跟我約了一個採訪。”
索尋轉過頭看他：“啊?”
“信不是找他們的俄羅斯裔記者翻譯的嗎?就那個Alex……”安德烈給他慢慢講，“他後來又跟我發了一封郵件，覺得這個事兒挺有意思的……”
索尋很懂地笑起來：“我就說吧?被拐賣的女人在異國留下的後代，又去歐洲揭露了時尚界最大的人口販賣團伙……這誰不愛看啊?”
安德烈敷衍地點點頭，不置可否，接著往下說：“我說我有意願找葉蓮娜的後代，他說可以在報導里把葉蓮娜那張照片附上，如果她的家人或者後代能看到這篇報導的話，可以聯繫我。”
索尋“唔”了一聲，端起面前的咖啡喝，一邊看著自己發布的那幾條無人問津的帖子：“那我不是白忙活了?”
安德烈不搭這個話，只問：“怎麼樣?”
索尋不為所動：“跟星巴克差不多。”
安德烈“嘶”一聲，毫不留情地戳穿他：“我看只要不寫劇本，忙活什麼你都願意。”
索尋被踩中痛腳，回頭看了安德烈好一會兒，半天沒憋出一句有力的回擊。另一個顯示屏上還掛著《春夜喜雨》的劇本，大片的空白仿佛無言的罪證。索尋悲憤交加地憋了一會兒，突然“啊”的長嘯一聲，跑到沙發上，撲通一聲倒下去，頭埋在靠枕里，發出毫無意義的慘叫。安德烈一副已經很習慣的表情，把索尋喝了一口的咖啡端起來喝，一邊在心裡埋汰索尋，真是山豬吃不來細糠。
“就這麼難寫嗎?”
“難。”索尋把抱枕丟到一邊，一臉生無可戀，“不知道從哪兒下筆。”
實話是這個故事給他造成了一點心理陰影，他總是免不了想起陸歆——也不是代入了被背叛的一方，就是寫這個故事的時候，索尋總覺得內心某些地方會泛起一聲冷笑。他原本覺得這應該是一個《廊橋遺夢》充滿了熾熱的愛戀與無奈的遺憾的故事，但如今這個故事滿是狼藉，主人公被他分析得太透，那份絕望的愛戀被剝離了詩意，只剩一地雞毛的算計和欲望，他也不知道應該從哪個角度去呈現了。
但是一個項目是不可能無限期等下去的，資方已經給了足夠的耐心。製片人最終決定在哈爾濱開機，但那裡的冬天太冷，會給拍攝帶來很大的麻煩。所以建組的事情要是現在還不提上日程，就又得等明年了。事實證明，索尋的“我想有空什麼時候都可以有空”也只是嘴上逞能。剛回上海那邊就打了個電話來催，索尋卻還是交不出劇本，這兩天焦明輝那邊的《蜉蝣》也停了，就天天在家孵蛋似的孵那幾行字。
“要不就這樣吧。”索尋破罐破摔，“反正有大綱在，又不是不能拍。”
安德烈很懷疑：“你可以嗎?”
索尋是“作家型”導演，對於對白的要求很高。以前拍《粉鬢》的時候安德烈就見識過，索尋不允許演員的口誤，即使情緒到位了，如果詞不對，他就會重來，因為他認為同義詞之間也有微妙的情緒不同，不能糊弄過去——這種不口語化的風格也給索尋的電影帶來了很兩極化的評價，對文字敏感且講究的人很喜歡，更在意表演的人則批評這限制了演員的發揮，有一種僵硬的造作。
“那不一樣，”索尋回答，“林筱璆那會兒年紀太小了，讓她自己發揮，她會給你來一段網絡熱梗寶典……這回不是老演員嗎?專業演員多少是要有點素養的，故事背景給到位了，能自己說，不用我每個字都寫實。”
“唔。”安德烈若有所思，“《蜉蝣》也是嗎?”
安德烈看了他的新劇本，完成度比《春夜喜雨》多一點，但也是大段空白。
“不完全是。”索尋在沙發上換了個姿勢躺著，撐著腦袋跟安德烈說話，“後面那部分焦老師說他來寫。”
“為什麼?”
“他說我年紀輕輕，寫老來感慨還是太想當然了。”
安德烈微微皺眉，《蜉蝣》的原著小說他也看了，在索尋即將出版的那本短篇小說集裡。故事講的是一個特別小市民的上海人一輩子，最後無兒無女，孤獨地死去了。安德烈倒沒有覺得索尋寫的老年時期有多“想當然”。
索尋聽笑了：“那不是因為你也‘年紀輕輕’嗎?”
安德烈站起來，走到沙發邊上，索尋給他騰了位置，等他坐好了，便枕在他的大腿上，安德烈伸手給他捋了捋頭髮，好像這樣就能把他腦子裡亂成一麻的各種想法都理清楚似的。
“焦老師為什麼看中這個故事?”
索尋的頭動了一下，很敏感地問他：“你覺得不好?”
安德烈笑了，把他的頭摁回原位：“沒有。”
索尋在這事兒上難伺候得很，不看不行，對他的作品都不關心了那就說明不愛了;看了還一定要有反饋，批評也是絕對不行的，他會備受打擊，一蹶不振……但表揚得太誇張也不行，索尋會懷疑安德烈在敷衍他。所以最好就是夸要誇得“言之有物”，批評也要委婉地提出建設性意見——想起這個，安德烈就想穿越回去把當初那封夸《鮮花聖母》人物有陀思妥耶夫斯基氣質的郵件刪除。什麼叫搬起石頭砸自己的腳，這就是。
“想啊。”安德烈一臉無辜，“但Facebook上找會不會太大海撈針了?”
“那去哪兒找?”
安德烈眨眨眼：“《自由報》跟我約了一個採訪。”
索尋轉過頭看他：“啊?”
“信不是找他們的俄羅斯裔記者翻譯的嗎?就那個Alex……”安德烈給他慢慢講，“他後來又跟我發了一封郵件，覺得這個事兒挺有意思的……”
索尋很懂地笑起來：“我就說吧?被拐賣的女人在異國留下的後代，又去歐洲揭露了時尚界最大的人口販賣團伙……這誰不愛看啊?”
安德烈敷衍地點點頭，不置可否，接著往下說：“我說我有意願找葉蓮娜的後代，他說可以在報導里把葉蓮娜那張照片附上，如果她的家人或者後代能看到這篇報導的話，可以聯繫我。”
索尋“唔”了一聲，端起面前的咖啡喝，一邊看著自己發布的那幾條無人問津的帖子：“那我不是白忙活了?”
安德烈不搭這個話，只問：“怎麼樣?”
索尋不為所動：“跟星巴克差不多。”
安德烈“嘶”一聲，毫不留情地戳穿他：“我看只要不寫劇本，忙活什麼你都願意。”
索尋被踩中痛腳，回頭看了安德烈好一會兒，半天沒憋出一句有力的回擊。另一個顯示屏上還掛著《春夜喜雨》的劇本，大片的空白仿佛無言的罪證。索尋悲憤交加地憋了一會兒，突然“啊”的長嘯一聲，跑到沙發上，撲通一聲倒下去，頭埋在靠枕里，發出毫無意義的慘叫。安德烈一副已經很習慣的表情，把索尋喝了一口的咖啡端起來喝，一邊在心裡埋汰索尋，真是山豬吃不來細糠。
“就這麼難寫嗎?”
“難。”索尋把抱枕丟到一邊，一臉生無可戀，“不知道從哪兒下筆。”
實話是這個故事給他造成了一點心理陰影，他總是免不了想起陸歆——也不是代入了被背叛的一方，就是寫這個故事的時候，索尋總覺得內心某些地方會泛起一聲冷笑。他原本覺得這應該是一個《廊橋遺夢》充滿了熾熱的愛戀與無奈的遺憾的故事，但如今這個故事滿是狼藉，主人公被他分析得太透，那份絕望的愛戀被剝離了詩意，只剩一地雞毛的算計和欲望，他也不知道應該從哪個角度去呈現了。
但是一個項目是不可能無限期等下去的，資方已經給了足夠的耐心。製片人最終決定在哈爾濱開機，但那裡的冬天太冷，會給拍攝帶來很大的麻煩。所以建組的事情要是現在還不提上日程，就又得等明年了。事實證明，索尋的“我想有空什麼時候都可以有空”也只是嘴上逞能。剛回上海那邊就打了個電話來催，索尋卻還是交不出劇本，這兩天焦明輝那邊的《蜉蝣》也停了，就天天在家孵蛋似的孵那幾行字。
“要不就這樣吧。”索尋破罐破摔，“反正有大綱在，又不是不能拍。”
安德烈很懷疑：“你可以嗎?”
索尋是“作家型”導演，對於對白的要求很高。以前拍《粉鬢》的時候安德烈就見識過，索尋不允許演員的口誤，即使情緒到位了，如果詞不對，他就會重來，因為他認為同義詞之間也有微妙的情緒不同，不能糊弄過去——這種不口語化的風格也給索尋的電影帶來了很兩極化的評價，對文字敏感且講究的人很喜歡，更在意表演的人則批評這限制了演員的發揮，有一種僵硬的造作。
“那不一樣，”索尋回答，“林筱璆那會兒年紀太小了，讓她自己發揮，她會給你來一段網絡熱梗寶典……這回不是老演員嗎?專業演員多少是要有點素養的，故事背景給到位了，能自己說，不用我每個字都寫實。”
“唔。”安德烈若有所思，“《蜉蝣》也是嗎?”
安德烈看了他的新劇本，完成度比《春夜喜雨》多一點，但也是大段空白。
“不完全是。”索尋在沙發上換了個姿勢躺著，撐著腦袋跟安德烈說話，“後面那部分焦老師說他來寫。”
“為什麼?”
“他說我年紀輕輕，寫老來感慨還是太想當然了。”
安德烈微微皺眉，《蜉蝣》的原著小說他也看了，在索尋即將出版的那本短篇小說集裡。故事講的是一個特別小市民的上海人一輩子，最後無兒無女，孤獨地死去了。安德烈倒沒有覺得索尋寫的老年時期有多“想當然”。
索尋聽笑了：“那不是因為你也‘年紀輕輕’嗎?”
安德烈站起來，走到沙發邊上，索尋給他騰了位置，等他坐好了，便枕在他的大腿上，安德烈伸手給他捋了捋頭髮，好像這樣就能把他腦子裡亂成一麻的各種想法都理清楚似的。
“焦老師為什麼看中這個故事?”
索尋的頭動了一下，很敏感地問他：“你覺得不好?”
安德烈笑了，把他的頭摁回原位：“沒有。”
索尋在這事兒上難伺候得很，不看不行，對他的作品都不關心了那就說明不愛了;看了還一定要有反饋，批評也是絕對不行的，他會備受打擊，一蹶不振……但表揚得太誇張也不行，索尋會懷疑安德烈在敷衍他。所以最好就是夸要誇得“言之有物”，批評也要委婉地提出建設性意見——想起這個，安德烈就想穿越回去把當初那封夸《鮮花聖母》人物有陀思妥耶夫斯基氣質的郵件刪除。什麼叫搬起石頭砸自己的腳，這就是。