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值得注意的是，1522年9月30日，查理五世皇帝，確立了他作為公國最高法律權威的七名成員之一，這一職位他一直擔任到1570年去世。這一非凡的榮譽不僅反映了他非凡的智慧和政治頭腦，也反映了他的家族強大的政治關係……」
他說完之後，停頓了一會，「我能查到的就是這麼多。儘管賣家開價很高，但是，我毫不猶豫的買了下來。」
馬克正要說出稱讚的話，負責鑑定青銅雕塑的那位鑑定師已經結束了工作，走了過來。
沈瑜請鑑定師坐下，準備了一杯咖啡。
這人對沈瑜說了一聲謝謝，不急不慢的品嘗咖啡，然後對馬克說道：「這件青銅雕塑是高盧國藝術家安托萬－路易·巴耶的作品。簽名為BARYE。製作于于1831年。保存品相較好，銅鏽自然。我個人的估價是6萬～8萬。」
馬克迅速記錄信息。他有現成的協議模板，迅速起草了協議，拿給沈瑜過目。
沈瑜看了一遍，說道：「可以，我們等一會兒，等幾位鑑定師拿出結論，一起簽約。」
這時，負責鑑定繪畫的鑑定師也完成了工作，坐到了馬克旁邊。
馬克問道：「您對這兩幅畫有什麼評價？」
鑑定師說道：「先說說那幅夏加爾的作品。
首先這是一幅精品的創作，符合夏加爾的創作習慣和那個時期的創作風格。從繪畫本身來看，是真的。署名也沒有問題。
另外，這幅畫德來源可靠，我看到了作品曾經在休斯頓一個著名家族收藏的記錄，這很重要。除此之外，繪畫曾經是幾位收藏家的私人收藏。
我個人估價在300萬～400萬。」
馬可對估價有些疑慮，提出了幾個問題，鑑定師一一回應。他聽了判斷依據，沒有做評價，照舊開始做記錄，然後起草協議，給沈瑜過目。
他又向鑑定師詢問另一幅作品的鑑定結果。
鑑定師品了一口咖啡，把杯子放下，說道：「那幅作品鑑定起來有些困難。我個人意見是，這是16世紀早期，荷藍畫家的作品。具體是哪一位，還需要進一步的考證。」
沈瑜看完協議，還給馬克。他對鑑定師問道：「我個人猜測，可能是揚·科內利斯·韋爾梅恩的作品，您怎麼看？」
第1270章 拍賣行的估價，合作
鑑定師聽到沈瑜的詢問，思考片刻，說道：「剛才，您和馬克的對話，我也聽到了一些。對於肖像中的人物，我有一些印象。至少在另一個場合看過他的另一幅肖像。這是人們對他這種地位的人的重視。
荷藍一位匿名收藏家私人收藏的一幅畫上，保存了這位先生的肖像，時間比我們看到的這幅畫晚一些。那幅畫上的男子，已經是一個留著鬍子的老人。當然，那幅畫後來被收錄為複製品。
著名畫家、版畫家和掛毯設計師揚·科內利斯·韋爾梅恩活躍在哈布斯堡王朝的宮廷中，正是在這種背景下，他很可能有機會創作這幅作品。
根據資料判斷，韋爾梅恩在哈勒姆或阿姆斯特丹受訓，後來可能在1517年左右與揚·范·斯科爾和揚·戈薩爾一起在烏特勒支工作。1525年，他在布魯塞爾開辦了自己的工作室，同年，他開始為位於梅赫倫的奧迪利瑪格麗特宮廷工作。1530年5月，費爾梅恩和瑪格麗特一起去了奧格斯堡的國會，繼續前往因斯布魯克，在那裡他畫了皇室家族的肖像：查爾斯的兄弟奧迪利的費迪南、他的妻子安娜和他們的四個孩子。1530年瑪格麗特去世後，費爾梅恩成為匈亞利瑪麗的官方畫家，四年後，他搬到西般牙為她的哥哥查理五世皇帝工作。
畫家創作了許多記錄十字軍東征的事件的畫，以及他看到的異國情調的建築、風景和人物。他回來後發行的印刷品，為他贏得了很多讚賞。他在1540年返回荷藍，在托萊多停留後，他專注於肖像畫和掛毯設計的委託。」
鑑定師停頓片刻，繼續說道：「沈先生判斷這幅作品的作者是韋爾梅恩，我認為有這種可能。您如此判斷的依據是什麼？」
沈瑜說道：「這幅畫符合這位藝術家已知作品的特點，這些作品通常以有權勢的人為特徵，在單色背景下描繪半身人像。
他的畫中人經常會做強調性的手勢，比如收藏在阿姆斯特丹國立博物館的祈禱畫，以及維也納學院美術館的一幅紳士畫像，然而，在製作過程中，這幅畫最接近於卡爾斯魯厄的一位紳士的肖像，它可以追溯到同一時期，也可能代表一位法學家。
這些肖像畫都反映了韋爾梅恩對意呆利肖像畫傳統的吸收。一位收藏家對繪畫做了掃描，揭示了藝術家的工作過程的關鍵見解。」
他拿出一張掃描資料，給周圍的人看。「畫家創作這幅畫，很可能使用了黑色炭筆，畫出了作品的基本形式。從這些圖像，可以理解韋爾梅恩是如何畫出輪廓的。用纖細彎曲的線條勾勒出五官邊緣，顴骨也有類似的標記，儘管這些標記更多的是作為一般的記號。在更重要的區域，比如手，韋爾梅恩也用陰影線和鋸齒線來表示體積和陰影。
幾個實驗表明，隨著畫像接近完成，韋爾梅恩繼續對構圖進行微妙的改變。」
鑑定師沉默半晌，說道：「我可以同意您的部分觀點，不過，這並不影響這幅作品的價值。」
馬克聽二人說了很多，對鑑定師問道：「我想聽聽您對繪畫的估價。」
他說完之後，停頓了一會，「我能查到的就是這麼多。儘管賣家開價很高，但是，我毫不猶豫的買了下來。」
馬克正要說出稱讚的話，負責鑑定青銅雕塑的那位鑑定師已經結束了工作，走了過來。
沈瑜請鑑定師坐下，準備了一杯咖啡。
這人對沈瑜說了一聲謝謝，不急不慢的品嘗咖啡，然後對馬克說道：「這件青銅雕塑是高盧國藝術家安托萬－路易·巴耶的作品。簽名為BARYE。製作于于1831年。保存品相較好，銅鏽自然。我個人的估價是6萬～8萬。」
馬克迅速記錄信息。他有現成的協議模板，迅速起草了協議，拿給沈瑜過目。
沈瑜看了一遍，說道：「可以，我們等一會兒，等幾位鑑定師拿出結論，一起簽約。」
這時，負責鑑定繪畫的鑑定師也完成了工作，坐到了馬克旁邊。
馬克問道：「您對這兩幅畫有什麼評價？」
鑑定師說道：「先說說那幅夏加爾的作品。
首先這是一幅精品的創作，符合夏加爾的創作習慣和那個時期的創作風格。從繪畫本身來看，是真的。署名也沒有問題。
另外，這幅畫德來源可靠，我看到了作品曾經在休斯頓一個著名家族收藏的記錄，這很重要。除此之外，繪畫曾經是幾位收藏家的私人收藏。
我個人估價在300萬～400萬。」
馬可對估價有些疑慮，提出了幾個問題，鑑定師一一回應。他聽了判斷依據，沒有做評價，照舊開始做記錄，然後起草協議，給沈瑜過目。
他又向鑑定師詢問另一幅作品的鑑定結果。
鑑定師品了一口咖啡，把杯子放下，說道：「那幅作品鑑定起來有些困難。我個人意見是，這是16世紀早期，荷藍畫家的作品。具體是哪一位，還需要進一步的考證。」
沈瑜看完協議，還給馬克。他對鑑定師問道：「我個人猜測，可能是揚·科內利斯·韋爾梅恩的作品，您怎麼看？」
第1270章 拍賣行的估價，合作
鑑定師聽到沈瑜的詢問，思考片刻，說道：「剛才，您和馬克的對話，我也聽到了一些。對於肖像中的人物，我有一些印象。至少在另一個場合看過他的另一幅肖像。這是人們對他這種地位的人的重視。
荷藍一位匿名收藏家私人收藏的一幅畫上，保存了這位先生的肖像，時間比我們看到的這幅畫晚一些。那幅畫上的男子，已經是一個留著鬍子的老人。當然，那幅畫後來被收錄為複製品。
著名畫家、版畫家和掛毯設計師揚·科內利斯·韋爾梅恩活躍在哈布斯堡王朝的宮廷中，正是在這種背景下，他很可能有機會創作這幅作品。
根據資料判斷，韋爾梅恩在哈勒姆或阿姆斯特丹受訓，後來可能在1517年左右與揚·范·斯科爾和揚·戈薩爾一起在烏特勒支工作。1525年，他在布魯塞爾開辦了自己的工作室，同年，他開始為位於梅赫倫的奧迪利瑪格麗特宮廷工作。1530年5月，費爾梅恩和瑪格麗特一起去了奧格斯堡的國會，繼續前往因斯布魯克，在那裡他畫了皇室家族的肖像：查爾斯的兄弟奧迪利的費迪南、他的妻子安娜和他們的四個孩子。1530年瑪格麗特去世後，費爾梅恩成為匈亞利瑪麗的官方畫家，四年後，他搬到西般牙為她的哥哥查理五世皇帝工作。
畫家創作了許多記錄十字軍東征的事件的畫，以及他看到的異國情調的建築、風景和人物。他回來後發行的印刷品，為他贏得了很多讚賞。他在1540年返回荷藍，在托萊多停留後，他專注於肖像畫和掛毯設計的委託。」
鑑定師停頓片刻，繼續說道：「沈先生判斷這幅作品的作者是韋爾梅恩，我認為有這種可能。您如此判斷的依據是什麼？」
沈瑜說道：「這幅畫符合這位藝術家已知作品的特點，這些作品通常以有權勢的人為特徵，在單色背景下描繪半身人像。
他的畫中人經常會做強調性的手勢，比如收藏在阿姆斯特丹國立博物館的祈禱畫，以及維也納學院美術館的一幅紳士畫像，然而，在製作過程中，這幅畫最接近於卡爾斯魯厄的一位紳士的肖像，它可以追溯到同一時期，也可能代表一位法學家。
這些肖像畫都反映了韋爾梅恩對意呆利肖像畫傳統的吸收。一位收藏家對繪畫做了掃描，揭示了藝術家的工作過程的關鍵見解。」
他拿出一張掃描資料，給周圍的人看。「畫家創作這幅畫，很可能使用了黑色炭筆，畫出了作品的基本形式。從這些圖像，可以理解韋爾梅恩是如何畫出輪廓的。用纖細彎曲的線條勾勒出五官邊緣，顴骨也有類似的標記，儘管這些標記更多的是作為一般的記號。在更重要的區域，比如手，韋爾梅恩也用陰影線和鋸齒線來表示體積和陰影。
幾個實驗表明，隨著畫像接近完成，韋爾梅恩繼續對構圖進行微妙的改變。」
鑑定師沉默半晌，說道：「我可以同意您的部分觀點，不過，這並不影響這幅作品的價值。」
馬克聽二人說了很多，對鑑定師問道：「我想聽聽您對繪畫的估價。」